一起练书法（60）——“仰”

“仰”字楷书临习

1，从整体上看，虽然“仰”字有一笔长竖，但给人的感觉是宽的。
事实上，它也是一个很宽的字，中间的长竖，倒是起了一个平衡高宽比例的作用。

“仰”字分析示意图一

大家看上图的几根蓝线，对于结构的把握会起到很好的参考作用。
1）第一根蓝线，强调的是单人旁右侧（卬：ang二声，通昂；也念yang三声，通仰）第一笔起笔的位置，同时它也决定了整个右侧“卬”和单人旁的相对高度。

2）第二根蓝线强调的是“卬”字的高度，它尤其重要，在整个单人旁大约2/3的位置，这个“卬”字再扁的话，长竖的左右都显得太空，如果再高的话，“卬”字本身就已经很丑了。

3）第二根蓝线，几乎平分了第一、四根蓝线的距离，而第三根（强调单人旁的长度）又与上下的二、四间距相等。
说实话，在写的时候是没有这种等距意识的，写完了才发现它达到了这种效果。
因为这样安排更合理，更符合我们的审美。

这就是楷书的法度，过了不行，少了也不行，非常之严谨。

2，横向的间距也很严谨。

“仰”字分析示意图二

3，重点说一下右侧的“卩”（jie二声，古同“节”），也是一个难点。

“仰”字分析示意图三

1）按照我们正常的书写习惯，“卩”的右侧通常不这么写，比这个要宽而扁，但是欧大大在这里作了调整，否则一是本来就宽的字会更宽，二是本来“卬”写出来就比单人旁要扁，竖笔的两侧是空的，会加重这种情况，因此要难看很多。
所以这里的要求就是，“卩”的右侧要写长一些，并且是直的，接近了左侧的高度。（蓝线所示）

2）竖笔和横折的连接处，因为是先写横折后写竖，所以通常是竖笔被横折的横给挡住，但是这里不是，而是竖笔挡住了横折，让横变的很短。

3）最后的竖笔介于垂露和悬针之间，接近垂露。

“仰”字习作：

楷书练习

行书练习，临的《兰亭序》中的这四个字

（**“****。****”**订制）

对于初学者来说，“心”字绝对是一个难点。
这几个点还好说一点，但是这个弯钩实在是找不到感觉。

刚好在今天推送的田蕴章老师的每日一字中，讲的就是这个“心”字，视频讲解，就比较清楚了。

但是，这个字你看一百遍讲座，你也是学不会写不好的。有一个小朋友说“大”字的撇和捺总也找不好合适的弧度，我当时是这么说的：

书法里很关键的一点就是对于“字”的审美，就是你知道它怎样才算好看的，弧度这种东西无法量化，但是你心里有一个直觉，它弯到某个程度的时候是美的，某个程度是丑的，这样你在写的时候才会按照那个美的弧度来完成它。
而这种对“美”的认知和判断，不是短时间能完成的，需要在你不断地临习、观察和思考当中培养。

对这个“心”字同样如此。
所以你去看大书法家写的“心”字，并非千篇一律的面目，可是都好看。

我写的也很一般，连着写好几个，也会有所不同，但是美感上来说不会相差很多：

（**“****。****”**订制）

（**“****简锦****”**订制）

初学者临帖之后往往容易陷入僵化的问题。

以我的个人经验来讲，由于在写公众号的这半年里，基本上每天写字，所以有比较深的感触。

刚开始写公众号的时候，我一张四个字的作品往往要写十张以上才能稍微满意一点，但是现在回过头看也很糟糕，而现在写一个“高山仰止”，只写了一次就用了。

写一个单字，要有局部意识，也要有整体意识；
写一个点画，主要是局部意识，紧盯细微处；
写一幅作品，主要是整体意识，心里有整幅字。

这种意识是可以训练、不断练习出来的，我希望那些没有请过老师，跟着一只笨蛋学书法的朋友们，能够意识到这些问题，并且通过不断地刻意训练来解决。

一点经验和体会，希望对大家有用。

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