1、老毛子的名字和老毛子的电影
有同学说，看外国小说，嫌老外的名字太长，就找来电子版，摁ctrl+F把所有长人名都替换成赵四。
俄国人的名字也实在太长了，安德烈·博尔孔斯基。最可怕的是还有一个带着“维奇”的中间名字。嗯，安德烈，尼古拉耶维奇，博尔孔斯基。嗯，彼得·伊万诺维奇·巴格拉季昂。
托尔斯泰的文笔……实在是太啰嗦了。至今记得，翻开《战争与和平》，一口气看了足足五十页，还没看完第一场宴会。贵族夫人和小姐们的聊天，聊得口干舌燥，也看得我一团浆糊。
我同学说，看《百年孤独》一开始，也是被各种人名所困扰。然而，在花了大力气理清楚人物关系之后，小说还是很好看的。
在勃列日涅夫执政的时期，苏联达到了鼎盛。趁着国力的巅峰，苏联人拍摄了《战争与和平》电影。在四个小时的电影里，俄国人用了整整一个小时来描写博罗季诺战役。在苏联人看来，沙俄击败了拿破仑，就像是苏联击败了希特勒，是俄罗斯民族最辉煌和伟大的胜利。
在那个没有电脑特效的年代。苏联真的出动了十几万军队，换上19世纪的服装，借助直升机来完成拍摄。还专程从博物馆里把拿破仑时代的大炮拉出来。
毫无疑问，这是有史以来最贵的一部电影了。
前些年，俄国人又拍了纪录片《伟大的卫国战争》，《拿破仑侵俄战争》，以及《拿破仑侵俄战争》的第二季。这些都可以在blibli上面找到。
小说中，男神安德烈·博尔孔斯基公爵在博罗季诺阵亡。历史上，在博罗季诺战役中，法军阵亡了3.5到5万的官兵，其中包括49名将领。俄军则有3.8到4.5万人阵亡，其中包括23名将军。
这其中，包括巴格拉季昂。熟悉二战历史的人都知道，1944年夏季，苏联白俄罗斯方面军全歼德国中央集团军群，并且一路杀到里加湾的战役被命名为“巴格拉季昂行动”。那场战役之后，有二十万德国战俘在莫斯科游街示众。
可见那段历史在老毛子心中的地位。
美国也拍了《战争与和平》。娜塔莎确实是小仙女，由奥黛丽·赫本出演，也足以证明美国人的诚意。但是美国人太爱他们的明星了，生生的把轰轰烈烈的历史画卷拍成了爱情片。
后来意大利又出了六国合拍的电视剧版本。怎么说呢，演员选得挺好的：安德烈公爵确实有安德烈公爵的气场；娜塔莎一脸稚气，怎么看怎么是个高中女生的模样；叶连娜确实有风尘气。
美版电影里的那个皮埃尔，真的一点都不像皮埃尔。
然而，托尔斯泰写了《战争与和平》这部小说，可真的不仅仅是想讲述俄国人的勇敢。
2、安德烈公爵
托尔斯泰在年轻时也怀着和父辈一样“效忠祖国，效忠沙皇”的理想，参加了克里米亚战争，然而俄国却因为方方面面的落后而在战争中惨败，《战争与和平》中对于博罗季诺战场恢弘的描写，正是托尔斯泰这一理想的反映，也是他对于父辈的热血经历的向往。
安德烈公爵的原型，有人说是巴格拉季昂。因为两人都是俄国人勇敢和智慧的象征，又都是在博罗季诺战役中阵亡。
另一种说法，安德烈的姐姐，小说中打酱油的人物，就是托尔斯泰的母亲，不过从年龄上算，好像不太对……
总之，出身贵族的托尔斯泰，在家庭熏陶之下，也带着一种贵族的精神气质和理想。
安德烈公爵一直都是我心目中的男神。永远高冷，总是冷静，偶尔愤怒，责任心强。对好朋友皮埃尔关心有加。
安德烈公爵的名言：
“朋友，如果你一定要结婚，就等到你老成一个废物的时候吧。琐事会消磨掉你的所有梦想”
“我们不是对主人的事情无所谓的听差！我们是军官！我们有我们的荣誉！我们对沙皇和祖国负责！现在我们的盟友战败了，我们应该为他们难过！”
“无所事事让人生病。我很忙，所以我很健康。”（这一句来自他父亲）
安德烈公爵在博罗季诺阵亡的时候，我居然丝毫没有感到悲伤。在我看来，对男神来说，阵亡不是终结，而是升华。
就像秋瑾、赵一曼，始终使我们心中的丰碑。
然而，安德烈公爵在奥斯特里茨九死一生，回去后却目睹妻子难产而死。娜塔莎为了劈腿而请求安德烈公爵的原谅，此时安德烈却在博罗季诺一战之后伤重不治……珍惜身边的情感，它是那么宝贵，那么脆弱。
其实也总有人问我：你身边有那么多男基友、女闺蜜，都对你那么好，为什么你还总是在追寻远在天边的人和事呢？
3、皮埃尔·别祖霍夫
皮埃尔能给我更强的代入感。
从一开始，那个夜夜笙歌，总是喝得烂醉的青年，到后来留在莫斯科想要刺杀拿破仑的志士，皮埃尔一直都在寻找他自己。寻找他是个什么样的人，寻找他想要过一种什么样的生活。
皮埃尔·别祖霍夫，他知道自己是一个没有财产继承权，也没有前途的私生子，所以总是混在安纳托利和多洛霍夫的酒会之间，总是夜夜笙歌。安德烈公爵却一遍一遍地在喊他
“你觉得这是你这样的人该有的生活方式？”
“我对你说这些，是因为，你是他们中唯一的好人。”
“你不应该和那些人混在一起”
继承了庄园的皮埃尔，立刻显示出他的理想的一面，给农奴办学校，办医院，给他们改善生活。
他加入了共济会。
他留在沦陷的莫斯科，想要刺杀拿破仑。在皮埃尔看来，正是拿破仑导致了所有的苦难。
在战俘时光中，一系列折磨之后，真正和底层人民相处之后，才有了皮埃尔真正的成长。
男孩子不经历磨难是长不大的。
参加过克里米亚战争，早年有过一点荒唐事，带着理想从未放弃，在现实中却迷茫和沉沦。我总觉得，皮埃尔和聂赫留朵夫这两个任务，或多或少带着托尔斯泰自己的影子，也或多或少带着我的影子。
在小说一开始的宴会上，皮埃尔这个低情商的书呆子，不合时宜地在一群贵族老爷中，说拿破仑很伟大，说革命是合理的。
皮埃尔后来成了十二月党人。
4、聂赫留朵夫
晚年的托尔斯泰，对于沙皇的统治，乃至对于人类社会的很多“从来如此”做出了强烈地反思，在这一过程中也有着对自己内心的剖析，以至于最后离家出走。
看过《复活》之后，也容易把自己，把托尔斯泰摆在聂赫留朵夫的位置上。当年喜欢《社会静力学》的青年（受托尔斯泰影响，我也买了这本书，可惜没看过），却成了一个闷在酱缸中的碌碌无为的公务员；对喀秋莎的爱，变成了对马斯洛娃的肉欲；曾经对生活那么多的设想，岁月蹉跎之中，为了多少财产要去迎娶不喜欢的人……
成长最可怕的一面，就是，也许我们会变成当年我们鄙视的人。
借着聂赫留朵夫之口，托尔斯泰质疑了我们所有的行为方式，质疑了监狱，质疑了法律，质疑了沙皇，乃至质疑了“文明”的秩序本身。
聂赫留朵夫心想，一个本来并不坏的人，却要把他送进监狱，和一群人渣相处。多年之后，他真的也成了一个人渣。
法庭上那一句“你信东正教吗？”真是讽刺，信教的人还犯法，难道不是知法犯法，理应从重处罚吗？
农奴的血汗，成了老爷身上的华服。
那么多，那么多的“从来如此，就对吗？”
是马斯洛娃复活了聂赫留朵夫。而不是聂赫留朵夫的所谓“帮助”复活了马斯洛娃。聂赫留朵夫的对自己的拷问来自于自己的内心，却是马斯洛娃帮他找回了那个少年。
托尔斯泰在他的庄园里，也会问自己类似这样的问题吧？今我何功德，曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮。
所以才皮埃尔成了十十二月党人，所以聂赫留朵夫需要救赎。也许托尔斯泰受不了这样的拷问，所以会离家出走。
5、对话：关于成长
我的基友，学霸，才子。高三的时候我们一起在光棍节买醉，醉醺醺地抱怨自己被谁辜负。他现在都有老婆了。在我失恋的时候，他安慰我说“寂寞让女人更寂寞，让男人更强大。”
那时，我们都是一样，像皮埃尔一样迷茫。此时此刻，他却像是我的安德烈公爵。
我的回答是：我要建设一座城市，罗马城，比所有其他的，都要更美丽，更强大，也更富饶。如果有盟友愿意加入，那是最好。如果没有，我们的建设还是要轰隆隆地继续。
我想，宁静致远，静以修身，俭以养德，跟男女无关吧。只在于，我们是什么样的人。男生之间的谈话，很容易大男子主义。
女神给我看了另一句名言：
男人的极大幸运在于：他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路。女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着。她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已为时太晚。她的力量在失败的冒险中已被耗尽。
——波伏娃
艰难困苦什么的，是每个人必修课吧？踩过无数的陷阱之后，我知道吃苦守恒定律：之前所有偷的懒，都会在以后的某个时间，找上门来。
就像是画素描吧。几个小时定下来的画稿，画错了，擦掉了重画，固然于心不忍。但是如果不肯再多浪费几个小时的话，之后的几年里，几个月里，看着这个有瑕疵的作品，会一直难堪。
我问女神：“在你看来，什么样的男孩子才算是优秀的？才算是强大的？”答：“目标，上进心，自制力，独处的能力，谦虚，以及内心足够的承受力。我觉得这些对我自己很重要。”
看来我距离强大还有很远的距离。以为自己很厉害，以为自己深谋远虑，却总在不经意间发现自己的错误。不过，这些品质，都需要岁月和阅历的积淀才能达到吧。
对男孩子来说，多踩几个陷阱，并不是坏事。
我总是发觉自己还太年轻，缺少智慧，仍然不明白自己喜欢什么，想要什么。却已然觉得，去日苦多。
我很怕。就这么过下去，二十岁，三十岁，四十岁，五十岁。我成为一个大腹便便，碌碌无为的老男人，超级怕。
女神答：
“不会的！你有这种想法就已经不会让自己平庸了！话说回来，我只想做个普普通通的人，自己的生活过得开心就好。”
“总之我觉得自己就是个很普通的人，唯一的不同，大概在于有一点上进心，总是期望成为更好的自己。”
“虽然大多数时候都在碌碌无为，偶尔会想奋发图强。但是有这点自知之明就已经足够让你有那么一点特别……因为越长大越发现，身边好多人都是没有这种追求的。”
所以，我想在18岁的时候拥有的人设，18岁没达到，不妨碍我在28岁的时候努力做到。毕竟，生活，就是一个寻找自己的过程。
也许在追寻所有的梦想中的美好，这样一条路上，美好的，就是我们自己。
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