不要迷恋“烧脑”，至少别为此种宣传手段而进入影院观看一部电影。
因为说一部电影“烧脑”，大概同时就在宣告天下：我是傻逼我看不懂。
要知道作为娱乐并将一直娱乐大众的电影，并不曾出现真正的“烧脑神剧”，大众平均智商也无甚可烧，一烧票房就没了。
“高智商的烧脑神剧”只是商业噱头，如果你看影片真有此种感觉，或许亟需去扩充扩充脑容量。
在我看来，一些电影的动人之处在于，它为我们提供了另外一种观看世界的方式；它以一种全新的视角，输出新鲜的世界观。
它迎来未曾所见的新奇之物，带着想象力以及好奇心与创造性，去质疑、去探索、去寻找。幻想世界与现实世界并行交织，在有限空间中探索无限可能；并以它的独特角度来重塑人性、社会以及描述神秘宇宙的纬度。
这才是这些电影的迷人之处，与观看者本身是否具备高智商全然无干，它需要的是丰沛的内心去感触电影所要讲述的一切。
比如《第九区》；比如《前目的地》；比如，《降临》。
它们不烧脑，只不过挑观众。然而，哪一种类型片不是在筛选观众呢？
相比于其他影片，科幻的门槛无疑略高一筹，它提醒观众需要有一定的智识水准（和智商无关）；造成这一现象的原因是，科幻片不接地气，共情点低，这就对片中人物与情感的处理提出更高的要求。因为它所表达的情感并不是从它所描述的物质（幻想）上生长出来的，而是从外部（现实）附加到它可能会与之契合的结构当中去的；而这种移情的感情，对电影的叙事策略毋庸置疑要求更高。
与此同时，身为和平世界闯入者的怪兽、异类生物以及诸如此等，还肩负着传输介质的作用。通过这些“另一次元现实”的存在，来感知人物情感变化与现实世界的投射，这是优秀科幻片的“立意”。
露易丝的手探索着贴上虚无。
此刻，宇宙无我，焦虑情绪消失。
宇宙之间唯有阴森一片银雾，以及从窥视中伸爪缓缓向前的生灵（外星生物七肢桶）。
如同其他异界生物降临地球一般，七肢桶的骤然降临给人类一般地带来好奇、探寻与恐惧，随后不可避免地对七肢桶进行学术性研究，简而言之就是——一种隐性的冒犯。
任何异类生物都会激发起人类天然的好奇心，以及对于未知、未定和难测事物深重恐惧。
作为一个未知变量，哪怕它们的行为不具备危险性或没有明显意图的冒犯，异界生物也是不被欢迎的。只要它们降临，只要它们“在场”，那么揣测它们的语言行动目的和与之建立起一种不对立的秩序就成了棘手的问题。
此时，研究观察并与之建立交流变成必须。
不同物种之间建立连接，最为可行的一个办法是语言，语言的相通。
若语言不相通，就不得不想办法相通。
作为语言学家的露易丝，此时就有了用武之地。
外星人自有其语言结构系统，这似乎再正常不过。至于它自身的文字与语言究竟如何表达以及有何深意及区别，这又是另外一回事情。
影片中稍微将这里给搞混淆，在这个问题上大做文章在我看来是很没新意的事情。即便七肢桶语言与文字是两套体系，即便它们能够随心所欲地支配文字，能够任由其变换来体现更多的、不同的意义，在表层上，也并未有新意。
如果影片抛弃了因果论而遵从目的论来看待世界，那么影片无疑将四分之三的时间都浪费在了恐慌与合作这一常见的异界生物入侵的俗套剧情上去。这是电影最大的缺陷。
所以说，耳目一新的并不是外星人的语言讲话方式，而是从始至终穿插着的露易丝脑海中所窥见的未来女儿短暂的一生，并因此来建立起与七肢桶之间的交流。此创意的提炼无疑是新鲜的，仅此而言，《降临》就超越了故事片的层面，娱乐与哲学相辅相成，技巧娴熟，手法高级。
是，这部电影最迷人的一点就是“表现手法高级”。除女主与女儿这一条线之外，科幻与政治反而像是强加进来的元素，将它的故事内核变成了一部大俗片。
是的，线性叙事与非线性叙事并没有增加这部电影的魅力，而是虚弱了它。
至于多数人会提及影片另一新奇之处，影像化的外星生物形象和与众不同的外星飞行器，以及七肢桶的可视化语言。
但，这些都是从技术上可达到的。可惜的是，技术上的新巧并不一定会给影片的结构和处理带来进步。
影片想以“单纯展示的目的”通过七肢桶这一异界生物来深入与展开外部现实，这就要求每一个镜头需要有其特定的含义，包括闪回、叠化等；也就是说单个镜头必须不能是独立的存在，而是一个含有多重意义的形象，必须能够达到牵引出女主心理层面的对应。
——而这一点是影片的重中之重，是以除却女主与女儿之外，其他所有角色在清晰度上都保持着几分特有的含糊。
如果一定要给出十分制的打分的话：在我这里是7.
如果没有女主与女儿这条线，那么它甚至是不及格的，其他的一切可能性都理应不会引起观众的惊奇才是。
但就因为这条线的存在，使影片值得一看。