中介体

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斯皮尔伯格曾经说过一句话，最好的怪兽看不见怪兽。我们知道斯皮尔伯格是怪兽电影大师，他曾经拍摄过《世界末日》，《侏罗纪公园》等电影，对后世产生了深刻影响，他的徒弟JJ的《超级8》也在践行这种原则。《超级8》讲的其实是斯皮尔伯格小时候的故事，影片中怪兽从头到尾都是看不清的，作为一种恐怖的意象而持续存在这种恐怖的一项，是好莱坞的精神分析传统的一种体现。如果怪兽被看清了，那在某种程度上它就不恐怖了，它应该是一个噩梦。

我们接下来讨论一部小成本电影《怪兽》，这部电影的导演是曾经执导新版《哥斯拉》以及《侠盗一号》的导演爱德华斯。这部电影是他的小成本独立作品，爱德华斯依靠以前在科幻电影节上拿到了50万美元奖金，拍摄了这部电影，并独自制作了所有特效，我想讨论这部电影的一个重要特色就是它的怪兽，从头到尾也几乎没出现，只是最后惊鸿一督了。但影片中间的好多段落，他是怎样填充起来呢？这里就要谈到一个概念，这个概念叫做中介体，中介体是什么？就是说依靠它，我们可以发动想象力，去想象怪兽存在，去意会这种恐怖的存在。这就把我们带入了梦境，电影的终极魅力也得到了展现。

《怪兽》这部电影共有五种中介体，分别是声响,飞机坦克船，怪兽与飞机坦克船的交互，电视新闻，标志牌。首先是声响，很多时候，我们只能听见怪兽的某种声音，并不能见其真容。飞机坦克船，主要是营造军队进入的一种恐怖的气氛，我们甚至可以看到导弹的存在。与飞机坦克船的交互，指怪兽把飞机拖入水中，或者把船扔到一片密林上，我们可以体会到，怪兽的力量很强大。电视新闻也是一种很好的载体，这种手法其实在他的电影《哥斯拉》里也有体现，很像中国画里的留白，通过一个屏幕去观察另一个实在。最后就是标示牌，有各种警示的标识牌的存在，这种特效实现起来手法相对的简单。通过以上五种形式，我们可以很好的感知怪兽存在的氛围，但并不能见其真容。影片最后怪兽的出现点了一下题。

一个失败的案例是，怪兽从头到尾都清晰出现，这就是迈克尔贝导演的《关键第四号》。大量的怪兽镜头，其实削减了这部电影的恐怖气氛，使它变成一个廉价的作品。《关键第四号》其实是迈克尔贝的雄心之作，他试图结合青春片和以及怪兽片这两种类型。结果却失败。相反，《怪兽》却比较成功，这是为什么呢？这就是引两种影片结合力度的差异。两种不同类型的混合就要特别的谨慎。

我们可以获得一个结论，怪兽片的成功关键在于创造氛围，创造想象的空间，而不是去真实的表现某个怪兽的存在，如果真实的表现了某种怪兽的存在，那很可能就引起观众想象空间的关闭，继而引发影片的廉价感。抽象感知是价值感的来源，抽象感知的世界，会包括概念和关系，以及氛围。

如果我们是一个小成本独立电影的导演，我们应该有效的利用中介体去创造不可见的怪兽，去创造怪兽和周围世界的关系，去创造新的反思概念，去创造存在的氛围，而不要去真实的表现怪兽具象个体。我们就能很大程度上诱发观众的想象力，营造特定的氛围，获得实在的价值。

365极限挑战日更营 第67篇