喜报！中国美女导演进入今年奥斯卡最佳动画短片决战名单！
一个许愿盒
一名贪心的海盗
一只顽皮的小猴
一名中国女孩导演
一支世界各地优秀艺术家组成的团队
一篇令人捧腹大笑的喜剧故事
这部动画将“中国式幽默”融入了西方的海盗题材中，并且获得了世界各地的业内人士的一致认可。
这一期，wuhu为大家带来的就是这部动画《Wishing box》（中文名《许愿盒》）。
《许愿盒》目前获得了12个国际比赛的金奖以及65个国际电影节的展映。其中包括多伦多国际电影节，西雅图国际电影节等等。
就在今年9月，《许愿盒》在洛杉矶的巡展中拿下了奥斯卡资质，正式加入到第91届奥斯卡最佳动画短片奖的角逐
动画正片还未公开，就让我们先通过预告短片一睹为快吧。
贪婪的海盗、顽皮的小猴、神奇的宝箱之间
会发生怎样的爆笑故事？
这部作品又有怎样精彩的幕后故事？
她又是怎样与国外顶级公司的艺术家们沟通的？
今天wuhu专访请到了短片的导演
张文丽Lizzie
这一期
wuhu会为大家揭秘“许愿盒”中的那些秘密
wuhu专访第205期
嘉宾/张文丽
采编/小来
1
融合了“中式幽默”和媲美皮克斯动画风格的《许愿盒》得到了众多国际奖项，您作为短片的导演兼制片人，要带领一个国际顶尖水平的制作团队，在工作上，你们团队是怎么进行分工的？
张文丽：
我们《许愿盒》的制作团队是由来自世界各地的150多个年轻艺术家组成。在这些优秀的艺术家中，如今已经有很多队员就职于皮克斯，迪士尼，梦工厂，EA游戏，ILM工业光魔等北美顶尖电影及游戏，动画公司。要带领这样一个成员复杂组织庞大的团队，对我来说是一个不小的挑战。
在剧本创作的时期，我同时也在美国旧金山大学攻读动画硕士学位。在完成课业的同时，我利用课余时间进行《许愿盒》的剧本创作，在独自完成前期制作之后，接下来就要进入动画的中期和后期制作阶段。这就要求大量的人力投入。招募有才华且有责任心的队员对我来说算是第一个挑战。
当时我们在各个公共平台发布了很多招募的通告，我也会浏览各个艺术交流平台，看到好的作品，就去给艺术家们发私信，很多队员都是被我们精彩幽默的故事吸引而加入团队的。
另一个挑战就是很多队员都不会中文，因此要用英语交流，在这样的国际化的合作环境下，真的是很锻炼我们团队的语言和表达能力。接下来的中后期制作也是分为不同的制作组，例如灯光材质组，角色色动画组等等。
2
在构思《许愿盒》这部作品的时候原定的制作时间是多久？制作这部作品的创意来源是什么？各个阶段的时间规划是怎样安排的呢？前后经历了多少个版本呢？
张文丽：
其实在剧本创作的最初，我并没有作过多的设想，只是想单纯的把我的一个故事的想法展现出来。
前期的剧本，角色设定和故事版等都是我利用寒暑假的时间独立完成，算是一边读书，一边进行的业余创作了。在中期我们的团队慢慢的招募到了越来越多的有才华的艺术家，这个短片也吸引了很多业内专业人员的目光，这才让我开始对《许愿盒》的制作有了更高的期许。
前期的设定我用了大约半年的时间，中后期的制作由于大家大多是志愿者的合作形式，因此工时不能和产业化的制作相较，但是大家凭借着专业精神和对我们主人公小猴子和海盗的喜爱，经过为时三年的努力，终于让小猴子站在了世界的舞台。
其实最初的剧本并不是海盗的故事，而是一个魔法师和小猴子的故事。首先猴子是我很喜欢的小动物，他们顽皮又可爱，还有点欠欠的。
我最初的想法就是做一个小猴子的动画。经过大约3次对剧本大的修改才确定了这个海盗和猴子寻宝的故事主线。
动画片的角色动画阶段是耗时最久的部分，接下来的灯光渲染和特效也需要很长的时间。因此我们在角色动画的阶段为了提高效率，采用导入低模的人物和场景，这样就可以和灯光材质部门同时开工，算是一个比较取巧的方法。
▲制作流程
▲《许愿盒》制作幕后，从表演到动画
3
《许愿盒》中胖胖的海盗和瘦小灵活的小猴子的设计灵感是怎么来的？人物的设定上又经历了多少个版本呢？每次改动又有哪些新的想法产生？
张文丽：
《许愿盒》的定位是合家欢的幽默轻松搞笑动画短片，因此在角色的设计上，我们借鉴了欧美经典的动画角色设计规律。贪婪懒惰又带点自大的海盗是经典的高大圆滚滚的形象，还配有粗犷的棕色大胡子。小猴子是较小的身材，凸显他机灵且呆萌的特色。
两个角色无论从性格还是外形都形成戏剧化的鲜明对比，我希望做到无需语言就能给观众传达出丰富的信息。角色的设定过程其实是很顺利和幸运的，这个海盗和猴子都是我的初稿。
船舱设定稿
4
《许愿盒》的制作过程中，制作团队里发生过的一些很有意思的或者难忘的事情可以和我们分享一下吗？
张文丽：
难忘的事情真的有很多，往往都是在我们的制作过程中遇到了各种难题，解决问题的过程真的是充满了欢乐。由于最初角色和场景的材质和绑定都经历了修改，一定程度上影响了当时已经制作了的角色动画部分。
很多时候当我们打开角色动画文件的时候，真的发生了很多啼笑皆非的错误。有的时候宝箱大到可以压垮桌子了，有的时候是海盗的头不知道飞到哪里去了。
还有一次猴子的皮肤贴图被指认到了墙上的画报上，那个镜头正好是猴子瞪大双眼看着画报的方向，那个画面真的太好笑了，好像他在说：天呢！我的皮怎么被贴到墙上去了，太血腥了！
5
《许愿盒》参加了许多的动画及电影节比赛的展映，并获得了观众以及评委的肯定，您觉得通过参加这些展映，作为创作者一定感受很多吧，可以和大家分享一下吗？
张文丽：
作为这部动画短片的创作者，我真的感受到了作品就像是自己的孩子的感受，每次在电影节上看到我们的片子在大荧幕上播出，每次观众们的欢笑还有每次散场以后听到观众们在还意犹未尽的讨论着《许愿盒》的情节的时候，都让我感觉到特别的开心，觉得我们三年多的努力和辛苦都是值得的。
美国动画杂志专访
6
听说您在十年前制作的动画就在卡酷频道播出过，可以请您讲讲这部十年前的作品的幕后发生过有哪些让您印象深刻的事情呢？
张文丽：
《掩耳盗铃》是我制作的第一部3D动画短片，也是我最早接触3D角色动画。因为学习的时间只有短短几个月，短片的制作周期也只有半年，因此在角色和场景上都相对简单，算是我对3D动画的第一次尝试。我用了大约三四天的时间设计并完成了场景的制作，而人物是在网上下载的用于学生学习的知名人物角色moom。
选用《掩耳盗铃》这个题材也是我对中国风的喜爱，重新用3D动画语言来讲述这个古老的中国故事，我同样选择了轻松搞笑的叙事风格。没想到作品完成就在卡酷动画播放，同时这部作品也成为了我申请旧金山艺术大学的重要敲门砖。这对于第一次接触3D动画的我算是莫大的肯定。
旧金山艺术大学
7
是什么样的契机使你开始接触美术绘画直到走上制作动画的道路呢？在学习动画的过程中做了哪些努力（可以详细地讲一下）？
张文丽：
其实我从小就很有创作故事的欲望，在小时候就经常写一些短的故事或者短篇小说，或者画一些小故事给我表妹看，我表妹可以说是我第一个观众。
长大一些的时候，看到了电视上播放皮克斯的动画短片，那种新鲜的视觉感受真的刺激到了我的感官，让我也开始萌生了把我的那些新奇故事也制作出来的想法。
由于国内和美国的大学里目前也都没有动画导演这个专业，因此学习3D角色动画算是距离我作动画片梦想最近的专业。
在角色动画的学习过程中，我也慢慢的自学动画的制作流程和电影节参展与申请奥斯卡资质等等。其实在制作的开始，每一部对们来说也都是新的经历和体验，我也是在不断地体验中慢慢学习。
8
您认为在国内和国外学习动画的环境有什么不同？在国外学习工作了这些年，有哪些在国外学习生活上的经验可以分享给小伙伴们吗？
张文丽：
美国这边的动画院校会给学生的创作提供更多更有效地支持，很多知名的动画公司例如皮克斯，梦工厂，迪士尼都在加州，也给我们提供了很多近距离接触行业的机会。
这边的大学其实和国内的大学相似，都是培养大家的自学能力。其实老师在课上教给大家的知识都很有限，要完成自己的作品丰富自己的作品集还是要在课下多多下功夫。
9
作为女生来当动画导演过程一定很辛苦，很多女生都认为动画是一项比马拉松还要辛苦的运动，想请问一下是什么使你坚持下来的呢？现在作为一名动画导演，有什么好的学习方法可以分享给想成为导演的小伙伴呢？
张文丽：
哈哈，把做动画比作马拉松真的是很形象了。确实做动画片的过程很漫长很辛苦，中间也会有很多次很抓狂的状态，但是我从没有过放弃的想法。因为我是从心里喜欢动画，喜欢做动画，把我的故事带到大荧幕，分享给大家，给更多的人带来欢乐是一件让我很开心的事。
作为一名动画导演，我希望大家都能做自己喜欢的动画并且坚持做下去，毕竟能坚持自己的梦想是一件很艰难同时也是很幸福的事。
如果喜欢
请分享给你最心爱的小伙伴们！
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