承认“我不爱你了”，究竟有多难？ | 文周福利

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9月有一期圆桌派，探讨恋人分手的方式和拒绝的理由。
印象中，蒋方舟讲了一个例子，说一对情侣在视频里分手，当彼此问对方“你是否还爱我”的时候，他们没有办法诚实的回答这个问题。 连围观的人都看得出来，他们已经不爱对方了，可是当事人却开不了口。 说是为了对方的自尊心着想也好，是为了分手的体面也罢，总之“不爱了”三个字说出来，好像就全盘否认了从前的承诺和所有的经历一般。
于是，说些无关痛痒的小毛病、虚与委蛇地发好人卡，成了大部分成年人认为的明智之选。 渡边淳一在《失乐园》中写：“爱上一个人，是可怕的事啊！”
殊不知，承认不爱了，一样艰难。

爱和婚姻的距离
“和和美美的夫妻哪里都不存在！” “果真？” “全都会有奇怪的地方，而又全部都在装模作样。” “若装不下去可怎么办？” “二十多岁以为好的音乐和小说，到了三四十岁，有时就觉得无聊或厌恶起来，何况二十几岁认为好的对象呢！随着年龄的增长而厌恶起来，这事完全可能。” “若是音乐和小说什么的，即使说觉得无聊了也没人说三道四，反倒夸奖进步了。单单厌恶人的时候说不可以，这是为什么呢？” 小说里的有妇之夫和有夫之妇双双出轨，带着对婚姻的倦怠，对另一半的愧疚，讨论起这样的话题。 爱很简单，是花前月下，是两厢情愿。
婚姻听上去就严肃和沉重的多，是连枝共冢、是百年好合。当然，也有可能是门当户对，是八字相合。 现实中有的夫妻逐渐发觉曾经被大家祝福、两人也深以为牢固的爱情消失殆尽了，还有的夫妻既不相爱又不相悦，甚至相当烦腻或冷漠。 然而他们并不因此马上分开。 因为他们知道爱跟婚姻之间的距离，有一个叫做“责任”的词横亘其中。 亦是因此，他们开不了口直接承认“我不爱你了”，他们或许隐忍，或许麻木，有的偷偷出轨却自欺欺人维持表面的和平。 他们的“爱”，变成了“尴尬的处境、瑟缩的身影、灰色的心态和夜半的叹息。” 坦诚也是负责任的一种
童话故事每每结束在“从此过上了幸福的生活”，没提过诸多方面的不合拍和生活里的一地鸡毛，让爱情变得不只是最初阳春白雪的样子。 在《源氏物语》中，身份高贵、才貌出众的六条御息所，爱小她八岁的源氏爱得痴狂，却不知自己为何被他疏远，她带着怨念和妒嫉，两次杀害源氏的妻妾。 渡边淳一通过《失乐园》男主久木之口，将源氏的故事掰开揉碎，顺便把男女那点事儿所有困境摊开来放在台面上讨论。 他还爱她，只不过性事不和谐。 他还爱她，只不过时间锉磨掉了悸动。 他还百分之百的爱她，只不过出现了千分之千的人。 渣到令人发指，坦诚的不忍直视。 却好过用谎言粉饰太平，等戳破后早已经无路可退。 坦诚，也是负责任的一种，只是真相往往没那么好看。 于是我们失去了坦诚的勇气，选择躲在安全区里日复一日带着假面耗下去。
当爱已成往事
人的感情不会是一成不变的，哪怕在执子之手说出“我愿意”的神圣时刻，是发自真心的想要与子偕老，也依然会在未来的某个时刻，实实在在生出“为什么会是这个人”的质疑。 马尔克斯说：“无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。” 这大概，就是《失乐园》中男女主选择在爱到极致时殉情的原因。 既已尝过婚姻的滋味，彼此都知道背负伦理、道德的枷锁，未来只会走下坡路，索性选择停留在这个最美的瞬间——一如日本人情迷的樱花情节，在最辉煌时凋零，带着悲怆的凄美。 不必如小说那么极端，一定要把爱留在它最高光的时刻，但理应在它正盛的时候全心享受。 而当爱已成往事，大可像歌词里唱的一样：“将往事留在风中。”

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-本期荐书 -
《爱的六种语言：渡边淳一小说集》
[日 ] 渡边淳一 | 著
《爱的六种语言： 渡边淳一小说集》包含渡边六本经典必读《失乐园》《紫阳花日记》《化身》《情人》《北都物语》《瞬间》，讲述六种日式爱情故事，体会不一样的人生。

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