《暴雪将至》上映前，先火了一把。
第30届东京电影节一举斩获最佳艺术贡献奖，最佳男演员奖（段奕宏），看来品质很有保证。
观影归来，我想说，它真的没让我失望。
故事是这样的，1997年，钢铁厂保卫科余国伟，为了争取警局事业编，调查连环杀人案，期间徒弟死亡、女友自杀，他一怒之下将“嫌疑犯”打死，被判刑10年。
影片从头到尾，不是暴雨就是阴天，配乐也阴郁低沉，从侧面烘托出故事的悲剧属性。
故事发生的背景，是一座有老国企的城市（乡镇）。
顶着大烟筒的工厂，灯红酒绿的歌舞厅，看似繁华实则衰败的街道，这些画面，我再熟悉不过。
因为我就生长在这样的环境，工厂的大烟囱一度是整座城市繁荣的标志，虽然排放的大烟特别呛嗓子，但是，只要有它在，大部分居民就不会失业。
余国伟在厂子里被称作“神探”，破获了多起偷盗案件。
同事都说，他这么能干，应该想办法上调，意思是争取警局的事业编。
他嘴上说，宁做鸡头不做凤尾，自己喜欢“随遇而安”，但是，心里完全不这么想。
真要“安稳”，呆在厂子里是不行的。
上个世纪90年代，体制内的工作才是“铁饭碗”。
老余平时看似洒脱不羁，但心里充满了不安全感，保不准那天就会丢饭碗。
他的焦灼颇具代表性，因为那是一代老国企职工的焦灼。
在同事面前，他是“余神探”，是厂子里的劳模；在有编的警察面前，他连跟班都算不上，卑微到了土里。
为了挤进事业编，他多次“偶遇”警察，想帮他们破案。
见警察前，他刻意拉展上衣，希望自己表现得体；上警车前，蹭干净鞋底，害怕把泥带到车上；车陷进泥里，李警官很自然地让他下车去推车。
警察叫他帮忙，也只是让他在案发现场外围拦住陌生人，还轻蔑地补一句：“要不是人手不够，才不会叫你。”
他不请自来协助破案，李警官悠悠地说：“你记着，以后要有点规矩，别没大没小的，要记得自己是谁。”
看似漫不经心的细节，无不在向我们讲述，那个时代根深蒂固的“身份差距”。
然而，很多人没有意识到，社会正在发生巨变，新的时代正在悄然到来。
工厂广播说，企业要降本增效，鼓励职工下岗再就业，转眼功夫，老余就成了下岗职工。
那个年代，经济不像今天发达，就业没有多元化的渠道，下岗意味严重的生存危机。
如果上有老下有小，那比晴天霹雳还晴天霹雳。
我所在的城市，工人们也经历了下岗，有人因为穷困付不起医疗费，有人只能把孩子送到乡下读书，有人维持生计都十分困难。
老余没有那么潦倒，但是为了再就业，他只能想尽办法破案。
在追捕“嫌疑犯”的过程中，他的徒弟坠楼死去。
这让他陷入极大的痛苦和自责，所以他不惜利用女友，引诱“嫌疑犯”。
女友知道后，心灰意冷，跳桥自杀。
老余彻底崩溃，疯子一样将“嫌疑犯”打死，谁料凶手另有其人，自己却进了大牢。
从神探到凶手，看似遥不可及的角色转换，剧情给出了合理的解释。
一个进入体制的梦想，搭进三条人命，断送十年光阴。
就像蝴蝶响应，一只蝴蝶扇动翅膀，足以引起全球的气候变化。
故事是一个时代的缩影，编剧用夸大的戏剧手法，淋漓尽致地展现了人物的悲剧。
十年后，虽然很多人超编制的方向努力，但是，人们有了更多的就业选择。
公务员或者事业编，不再是唯一的出路。
而一些老国企也已经破产重组。
老余出狱后，来到废弃的工厂礼堂，1997年，他在这里被评为劳模，还上台发言。
看厂子的老人不信，说保卫科不出效益，劳模从来没评过保卫科的，到了1997年，谁还有心思评劳模。
老人的话，让人们怀疑，老余是否真的被评过劳模，还是他自己脑补的画面。
无论真假，不过黄粱一梦。
厂子要被炸掉建居民楼，大烟筒轰然倒塌的瞬间，宣告一个时代的结束。
影片最后，老余坐在返乡的车上，窗外又飘起雪花。
这和影片开头，老余在领奖台上突然飘起雪花相呼应。
暴雪将至，大抵是暗示，一个新时代的到来，对于没做好准备的人来说，就如同一场暴雪。
老余曾慷慨陈词：我相信，人生只要奋斗，就会更精彩，我一定活出自己的精彩，以高昂的激情迎接新世纪到来。
这段话和他的经历对照，挺讽刺的。
他奋斗，但是没有找对方向；他激情，但是对新世纪一无所知。
我不禁想问，身处社会高速发展的今天，我们是否又看清了方向？
如果老余的故事有经验反馈，那一定是：不光要看到脚下，还要看到未来。