今天，我在电影院里哭成狗【赠书名单】
最近，北京气温陡然下降，寒风渗入到毛细孔中，令人不寒而栗，直到我看到《相爱相亲》的那一刻，才真正感受到这萧瑟秋天带来的一丝暖意。观影过程几度泪目，直到走出影院依旧无法控制情绪，时而哽咽。
这样剧烈的生理反应让我意识到，《相爱相亲》可能不是今年最好的电影，但绝对是最感人的电影。
这种感动源自电影的真实，此前张艾嘉的作品并未涉足到中国内地，望极春愁的思绪总是牵引在大洋彼岸（《少女小渔》）或东南亚、台湾等地带（《20 30 40》），直到《相爱相亲》的出现，不禁惊叹于她的老辣，这位土生土长的台湾人，成长于美国受西式文化熏陶，却在中国河南找到情感诉求，并且毫不违和。
张艾嘉镜头下的河南主要表现在农村与城市的隔阂上，电影讲述的是从地缘到人缘再到情缘的故事。
本片因迁坟而起，岳慧英（张艾嘉 饰）的母亲在去世前留下一句遗言，具体这句话是什么其实谁都不清楚，这是张艾嘉巧妙隐藏的信息，但岳慧英自私地认为母亲是想将父亲的坟从农村迁回城市，随即我们了解到岳慧英的父亲在老家还有一位妻子，也就是后来出现的阿祖（吴彦姝饰）。
执拗的岳慧英带领全家前往乡下迁坟，不料受到阿祖的拼死反抗，从此二人展开一场拉锯战。而在这场拉锯战中，慧英的女儿薇薇（郎月婷饰）也扮演着重要角色。
关于迁坟的这一设定让我想起在李睿珺作品《告诉他们，我乘白鹤去了》，同样牵扯出死亡与土地的关系。
中国人对土地的渴慕是民族文化的象征，现代人异化的思想观建立在泯灭传统思想的基础上。观念、传统、体制、年龄差异，在《告诉他们，我乘白鹤去了》最后孙子把爷爷埋了这一反传统文化道德观的手法着实令人震撼。
再反观《相爱相亲》这部起因于迁坟的故事，从农村到城市，最后再到废墟中重建的高楼大厦，似乎是一个轮回的转盘。这次，我们看到了张艾嘉的野心转化，她利用这片土地讲述了一个时代的巨变。
古人讲“因地制宜”，根据各地的具体情况，制定适宜的办法。足见中国人对土地的极端迷恋，这种迷恋在《相爱相亲》中变成阿祖对外公“感情”的顽固坚守，在几十年的岁月中这个从未感受到真爱的女人，将外公的坟地视为一种情感寄托，直到迁坟事件发生，一直坚守贞洁牌坊的阿祖，彻底被时代抛弃。
作为中年女性的代表，土地对岳慧英的影响，体现在她为父母补办结婚证时东奔西走的场景中。在这一段落里，张艾嘉有意引入各种虚假的办证制度对婚姻关系的影响，当岳慧英辗转于各类机关场所，却发现物是人非，高楼拔地而起。
慧英父母那段残留的情感深深地埋藏在废墟之中，那一纸契约变得毫无价值。那一刻，这位祖国开放以来第一批受益的大学生，站在时代中间的洪流中，缅怀过去，向往未来，无处安放自己的情感，彻底被时代遗忘。
而对于代表现代女性角色的薇薇来说，土地对她的影响则更为决绝。因为土地她结识了阿达，陷入一段热恋，也是因为土地，阿达最终选择前往北京寻找梦想，他与薇薇的感情暂且搁置。
对于20多岁的薇薇来说，她正处于中国发展变化最快的时代，在这个信息严重泛滥，生活节奏加速的社会中，互联网与物质的包裹让她们无法停下脚步去思考情感变化，所以薇薇表达情感的方式是洒脱与不羁的，与阿祖的细水长流形成强烈反差，因此面对阿达的离开，她坦然面对。
《相爱相亲》中的三位女性她们因地缘连接到一起，进而产生“人缘”，人缘在本片中是指所有事情的起因，都是因为人类的自私。
慧英自私，才会执意认为外婆生前最后一句遗嘱，是要求和外公合葬；
阿祖自私，才会守着一个连合照都没有的男人，一守一辈子，拼死不迁坟；
薇薇自私，才会将原本的家丑外扬到电视台，博得收视率提升。她们的小心思与心理防线如同绵里藏针，看似不起波澜，却遍布着血迹斑斑的壁垒。
庆幸的是，这些自私的人缘最后则因“相爱”变得“相亲”。在电视台“撕逼”过后，阿祖来到慧英家看到她父母的遗像时，她深深鞠躬。面对那个抢走他男人的姥姥，阿祖放下了所有惩戒，因为，那一刻她看到了一种幸福的力量。
也是在这一刻，阿祖心理防线彻底崩塌，因为她发现那个一直守候的男人，与她记忆中的形象完全不一样，存留在她心中的只是在外公离开农村那一刻短暂的激情，而真正的爱情岂能靠一分钟的激情苟活一生？
也是因为阿祖的真诚让慧英看到了自己的狭隘，每个人到了一定年龄就该学会放手，慧英最后决定将骨灰带回乡下。
而薇薇的情缘变化则是因为与阿祖的亲密接触，从某种意义上来看，薇薇的情感表达和阿祖很像，一个是单刀直入，一个是倔强坚守。
当薇薇提到要和阿达私奔时，阿祖坚定的回复一句：好！ 这一问一答之间显露出两代人之间，不谋而合的洒脱。
不可否认，《相爱相亲》可以看到张艾嘉以前作品的影子，尤其是对女性群体的描摹上，依旧有细腻动人的笔触，本片对于三代女性的表现不禁令人想到《20 30 40》。
不同的是，前者的布局在于一个时代，三个人作为三个点，她们串联起群像，引申出背后的社会变化。
后者仅是对女性这种特殊生物的努力探索，更在乎个体变化：20岁的懵懂，迷茫的情感只能寄托于同性之间；30岁的徘徊寻找安定生活；40岁的自我妥协平和棱角。相同的是，两部作品看完都能在落泪之余，让人嘴角露出欣慰的笑容，简言之，就是一种包容的心态。
这种包容来之不易，因为张艾嘉的电影总带有一丝“背叛”的味道，这部《相爱相亲》也是如此，这是张艾嘉冷眼看世界的一面。
犹记得，《20 3040》中由张艾嘉饰演的那位被丈夫抛弃的女人，面对镜子说“我是一个被抛弃的女人”，但马上又刮刮腋毛继续保持微笑，继续迎接崭新的一天。
而在《相爱相亲》中，阿祖在迁坟的最后一刻抱着外公的骨灰喊了一句：“我不要你了！”这是同样的决绝与同样的豁达。
当然，最感人的莫过于《相爱相亲》的落脚点最终放在了一个“家”字上。第一次拍客厅的镜头让我莫名想起侯孝贤，构图的分割，摄影机细微的躲闪，是对三代人情感阻碍的写照，片尾出字幕时发现摄影师是侯孝贤御用李屏宾，仿佛又找回了熟悉的适宜感。
你会发现在那狭小空间内，被分割出的不同大小空间，都是时间缝隙中暗藏的激情。时间才是最大的迷，聚散离合没该不该，谁也没欠谁的债，因为我们都是尘世间的一颗尘埃。
只有当每个人的情感慢慢闭合到一起时，那个空间才会变成一个真正的“家”。因此，电影最后一个镜头，当慧英与丈夫离开家时，镜头回到客厅中间，你会看到小牌子上面写着一个“家”。
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