陶虹,你不红谁红?

2019 VOL.458

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我心里,一直住着一位女神


第一次见她的花样游泳表演,就像见到了一朵出水芙蓉。



第一次见到她亲了别人,就感觉失去了初吻。



她是中戏历史上,第一个得100分的人。


不用猜了,公布谜底。


她就是——


陶虹


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是的,她今年47了。


阔别荧幕4年,她带着《小欢喜》归来,再次翻红。


同时证明了一句话——


女神,永远是女神。


相信很多人对陶虹印象最深的角色,是《春光灿烂猪八戒》里的小龙女。


她天真、痴情,嘴里总是不住地喊“朱哥哥,朱哥哥”。


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她化作泉眼的那一幕,更是哭崩了不少人。





















现在,她演绎的“中国式妈妈”宋倩,真实到令人窒息


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在我看来,原因有二。


很忘我,但又保住了自我


怎么说?


先看生活里的陶虹。


身为母亲的她相当开明。


要形容她的教育方式,可以用一样物件,石头


孩子摔倒了,坚持不去提醒,等她再摔了、疼了,再去指那个石头。


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而在《小欢喜》里,宋倩对孩子的爱,就像她煮的燕窝


自己辛苦并感动,却不管女儿爱不爱喝。


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陶虹虽不是这样的妈妈,但却懂得她的动机。


她忘了自己,全身心投入到角色中去


宋倩很早就与丈夫离婚,在情感中有很大的缺失。


于是,她将自己所有的爱都倾注在女儿身上


宋倩对孩子有100%的控制欲和占有欲


英子在许愿气球上写理想,她非要写志向,写分数。


小梦阿姨喝了她会女儿煮的燕窝,她会吃醋。


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宋倩跟英子之间的距离,紧绷得就像那个气球。


一个小危机,就会像一根针一样,将其捅破。


在她看来,宋倩与英子的关系更像是恋爱关系


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带着这层理解,她的表演就就有了极强的感染力


比如这场戏。


宋倩呕心沥血为女儿制造学习的氛围。


另一边,乔卫东又为女儿弄了个“避难所”,她看到后怒不可遏——


有人在拖女儿后腿。


当英子和“外人”站在了一边,她忍不住了,狂摔乐高玩具。


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在这怒里,还有不安感,有人要抢自己的女儿


宋倩匆忙往家里赶,边跑边哭。


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她回到家后第一反应却是


她将自己反锁起来,闭上了双眼,喘着粗气,精疲力尽。



凶狠起来也很有层次。


怪罪起来,先是带着幽怨


你是不是对妈妈有意见?



但随之而来的,是猛烈的呵斥


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英子话里有反抗,她又用倒苦水的方式再次施压。


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这些还都在常规怒气值里。


真正让她崩溃的,是英子的一段话。


我就是觉得她比你好

她哪都比你好

我就是喜欢小梦阿姨

至少他不会逼我干我最不喜欢干的事


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宋倩将女儿视作自己的生命,女儿却“背叛”了她。


她动手打了她。


为什么?


就因为在此刻,她感受到了类似失恋恐惧。


她觉得将要失去自己的女儿,失去了自己的全世界


这种“忘我”式的演法,陶虹在她人生中第一个角色就用到了。


不知道什么是表演

但我知道一件事

我要成为那个人


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当时,她要演的是《阳光灿烂的日子》里的于北蓓。


于北蓓,好玩好动,与男孩子勾肩搭背。


风风火火起来,甚至还会偷亲男孩子。


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这和现实中的陶虹差异极大。


她就靠不断地阅读王朔的小说,揣摩人物的个性。


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她的表演,被剧组里人形容为“上身”。


他们说我是有点像上身了

我拍完那个戏

他们都一直认为我是那个人


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翻看陶虹的履历,你自然会发现,她饰演的角色几无重复,但又准确生动


就因为陶虹牢牢把握了这一点——


忘我,让角色上身


在《黑眼睛》她饰演一个盲人运动员。


一个动作,就演出了人物的状态和个性。


她感受世界,靠手去触摸。


但眼睛里又像在闪着光


眼盲心不盲。



到了《红色》里,她塑造的田丹,是国产剧少有的智勇双全的女性形象。


与男主有同等的智商,坚毅无畏


但女性该有的娇嗔和温柔,一样没少。


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徐峥对陶虹在《空镜子》里表演的评语,同样适用于以上角色——


她演技很好,但总感觉用直觉演戏我都分不清哪个是陶虹,哪个是孙燕


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忘我,用直觉演戏,然后不断接近那个人物。


陶虹说不懂表演,其实从最开始,就摸得了表演的高境界。


能有这种理解,因为她这个人活得通透


从访谈里,你就能看到一个独一无二的自我


有记者问,对于表演,天赋和努力哪个更重要?


她的回答是——


我觉得你要是有天赋的话

你一定要百分之百的努力

你要是没有天赋的话

其实可以考虑一下干别的


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说话耿直,又很透彻。


当人问她对中年女演员无戏可演的窘境的看法,她又看到了更深层次的原因


是这个社会,对这这个群体关注太少了。


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因为她有“自我”,所以,她又能跳出来丰富所饰演的角色


就像《小欢喜》里宋倩英子看电影那场戏。


宋倩想让英子放松,观影中才发现英子已经看过了。


于是两人陷入争吵。


在剧本中,这只是一场轻描淡写的戏。


但陶虹觉得,在那个场景之下,宋倩一定是会生气的


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所以,陶虹临时增加了发脾气的戏。


英子很懂事,偏偏妈妈完全是牺牲型人格,于是矛盾爆发。


因为这场争吵,母女两个角色更加丰富了。


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陶虹就是这样一个演员,她将“忘我”与“自我”和谐地统一了起来


自己不僭越角色,但也不会被剧本所困。


更极致的,是她在《演员的诞生》中的表现。


陶虹演末代皇后婉容。


一个角色,两种状态。


先说她的“忘我”


《末代皇后》里,现实中的婉容已经犯了失心疯。


一心想着皇上,表情惊慌失措。


有人来了,她会下意识地用手拨开



她活在了幻想里,一个凝视就带来一段记忆。


16岁,她与溥仪皇帝大婚。


两人都怕,婉容为了缓解尴尬,去亲皇帝。


先是试探,吻到了之后,又忍不住窃笑,这是少女才有的娇羞。


陶虹演这段戏时已经45岁了,却生动地呈现出了“少女感”。


因为,她忘记了年龄,忘记了自己。


此刻,她就是16岁的少女。



接下来,是两人婚后的甜蜜时光。


画外音里,是军队的铁蹄声,皇帝将被软禁,自己的人生将被打碎。


一个动作。


婉容伸出手往前抓,要挽留



后来,婉容与其他人生下了孩子。


溥仪知道后大怒,婉容笑着苦苦央求。



在不断的回忆中,她想起了所有往事。


她渐渐心碎。


最后,留下了轻蔑又幻灭的一笑


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这段表演精彩绝伦,不止细腻多层,陶虹还将柔媚、清纯和幻灭融为一体。


在这个作品中,她同样保持了“自我”


这个作品一共十分多钟,却呈现了婉容皇后的一生。


编剧一栏,署名头一个就是她。


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但她明白,演戏是互相成全。


所以在戏份上尽力照顾到彭昱畅。

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当彭昱畅看完剧本后,心里没底,去找陶虹对戏。


她又给出指导。


没有对和错这件事

只有独一无二这件事


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不仅如此,在拍摄现场,她还给导演提出了自己的见解。


从置景、打光、机位,再到音乐和妆容,她都给出了专业的建议。


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反观现在的娱乐圈,通稿尬吹自己女神的铺天盖地。


可那些活在公关稿里的女神们,哪个会像陶虹一样,认真为自己的角色准备材料,甚至自己设计分镜和灯光的?


哪个又会像巩俐一样,跟着自己演绎的角色参加集训,捕捉她的神态的?



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女神之所以为女神。


就是她们既有坚定的自我,又能在演绎角色时,坚持忘我。


关于陶虹这样的演员,派爷总会听到这样的声音——


这个女演员是谁,演得好好,为什么我没印象?


但他们只要回去一翻,就会发现看过她很多作品。


所以。


这种质疑声,不就是对一个演员,最好的认可与赞赏么?



/END

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