《暴雪将至》：全面解析影调风格（史上最冷色调）
《暴雪将至》海报
《暴雪将至》东京国际电影节获最佳艺术贡献奖和最佳男主两项大奖。唯优传媒为电影《暴雪将至》提供调色、DIT、剪辑助理等服务。今天，我们请该片调色师付舒与大家聊一聊关于电影调色方面的工作。开篇之前，请看一下该片调色演示视频：
《暴雪将至》调色演示视频
《暴雪将至》是一个发生在1997年的故事，在一座细雨连绵的南方城镇，结束的年份是2008年，那年年初，中国南方发生了罕见的冰雪灾害……这些信息都指向一个字——“冷”。为了营造冷酷压抑的氛围，也为了突破中国类型电影的影像风格，开拍前摄影指导蔡涛老师和我做了为期三天的调光测试。
测试素材包含了不同光比的镜头，雨量大小不同的镜头。我挑选了几条雨戏测试镜头试调了几种色调。最后摄影指导蔡涛老师选择了两种色调方案推荐给导演。
分别是A和B，高反差和低反差。如下图所示：
A方案是常见的犯罪类型片色调，摄影指导蔡涛老师更倾向于B方案，低饱低反差冷酷而柔和的色调。特别符合整部影片的矛盾灵魂。这样的色调对前期拍摄和后期调光都非常困难。那时蔡涛老师很喜欢这一色调时，我的内心非常激动和忐忑，为又一次突破自己而感到很兴奋，为不确定整部影片最终是否可以实现这样的基调而感到忐忑。
确定整部影片的基调后，我用Baselight导出了色调A和B的LUT文件，使用ARRI_Color_Tool转制能载入ARRI摄影机的AML文件。通过测试一系列不同光比的试拍素材，摄影指导蔡涛老师决定尝试不同以往的拍摄方式。摄影没有选择常用的800，而是用640拍摄，曝光提高两档，调色再用中间调反压，暗部细节会更多，高光控制较柔和，画面中又会有高光点，这样保障全片肃杀氛围的基础上又不会闷。
影片拍摄采用了DI全流程，在拍摄过程中，其中有一项服务是近场调色，近场调色有三个好处：
1.让演员更能融入环境，第一时间知道自己的表演最终呈现的结果
2.让导演实时把控当天素材呈现效果
3.让美术指导更好的把控环境氛围和道具的色彩搭配
剪辑定稿后进行正式的调光，看了整部影片后，我已经成为导演的粉丝了，脑海里久久不散的是对凶手是谁的疑惑。故事讲的实在精彩。前期拍摄的素材全片高度一致的保持着色调B的风格，为后期调光提供了更大调光空间和更高效的工作流程。如图所示，调光图：
上面分别截取了1987年的夜景和日景各一组色调图。日景和夜景的亮度保持一致，为影片营造了压抑的气氛，日和夜的冷暖对比，其中夜景的暖调在由暖逐渐变冷，契合影片故事的情感走向低迷。
下图是全片暗灰色调所对应的示波器Parade，亮度保持在数值512上下。
雨戏的调光最难把控的是水的高光反光，不压太亮，压多了又闷。非常规叙事的雨戏场次，色调会比平时的白天还要阴冷恐怖。如图所示：
2008年非常寒冷，色调趋向惨白，原素材这个场景原本是有太阳光的，调光将太阳光抠像去掉高光的黄，天空的蓝色降到饱和度极低，云层压出层次，营造大雪欲来的天空。如图所示：
以上就是整部影片的影调分析。每一部影片都使我成长，在每一位主创和制作人员身上看到那闪着星光的专注，学习永无止境。愿大家一起共勉。
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