岛国人兽动作大片，好莱坞在它面前都是渣渣
说起电影里的怪兽
你第一反应会想到什么？
是来自外星的异形？
还是撩妹小能手金刚？
亦或是一言不合就卖萌的大眼怪？
相比于这些产自好莱坞的怪物
有一只我大亚洲土生土长的怪物
却秒杀了其他同类型怪物
从1954年被创造至今
已经有32部电影为它而拍
这只如此受欢迎的怪物
就是来自日本的哥斯拉
1954年，日本著名的特摄片导演圆谷英二就受到[金刚]的启发，设计了哥斯拉的形象。
值得一提的是，哥斯拉的设计者圆谷英二也是奥特曼的导演，所以我们在迪迦奥特曼第49集中找到了相关的致敬桥段：
在日本的自我衍生与好莱坞的重生再造之间，哥斯拉具备了金刚与鲸鱼的双重特点：庞大的身躯、力大无穷、来自海洋，于是便有了“哥斯拉”一词。
曾有传言说，“哥斯拉”这个名字来源于当时东宝株式会社一名高大肥胖的道具师的名字，后来该说法被证实为谣传。
▲哥斯拉来自日语单词“大猩猩”与“鲸鱼”的结合体
哥斯拉的罗马拼音为“Gojira”，正确汉文名称为“吴尔罗”，但随着[哥斯拉] 后来被引进西方，在罗马拼音系统中，按其发音拼写“Godzilla”，最终成为官方英译名称。
▲哥斯拉的中文称谓来自于英语名称的音译
如果按照日系发音，则是“哥吉拉”(图为哥斯拉肌肉分析)
哥斯拉的外形是集大成的产物。以圆谷英二为首的特摄团队参考了1953年公映的[原子怪兽]中的巨型恐龙，片中原子弹爆炸实验释放了冰层中沉睡一亿四千年的恐龙，进入纽约大肆破坏，[哥斯拉]的故事模板沿用了这一路线。
在外形上，艺术总监渡边明参考了暴龙、禽龙、剑龙以及鳄鱼的外形，将其合为一体，形成了哥斯拉纵横60年的固定造型：暴龙(蜥臀目)般的直立身躯的姿势，禽龙(鸟臀目)粗壮有力的上肢，剑龙的尾刺与背后骨板，全身披挂着鳄鱼的鳞甲。
▲同时为了强调哥斯拉与核弹之间的关联，
其刮痕般的皮肤纹理来自于
广岛核爆幸存者身上的伤痕
▼
阔别十二年，日本
在今年又推出了一部
关于哥斯拉的新作[新 哥斯拉]
对哥斯拉有所了解的影迷一定知道，尽管来自日本，但哥斯拉曾经两次被好莱坞搬上大银幕。
第一次是1998年罗兰·艾默里奇的版本，比起日版哥斯拉，这一版给这个知名怪兽加入了顶尖的好莱坞特效。艾默里奇拍灾难片的水平一流，[后天]、[2012]、[独立日]都是非常经典的灾难片。
但是他拍的[哥斯拉]，在很多哥斯拉铁粉看来，都不能算作真正的哥斯拉，可能当成[侏罗纪公园]来看，大家都会舒服一点。
不得不说，这版哥斯拉像极了从侏罗纪公园中偷跑出来的，只是体型要大得多。
2014年，[哥斯拉]第二次登陆美国大银幕，这一版拍得不那么“怪兽片”，它把更多的注意力放在人身上，哥斯拉出场的时候进度条都快到头，看得人自然提不起兴致。
重点是，盼了好久的这位哥斯拉毋一出场就把小编吓到，哥们儿，最近伙食不错啊，好久不见胖了两圈。
但是你换个角度来看，会发现，竟然还有点可爱？？
话说，美版的[哥斯拉2]似乎即将启动，小编很想知道这次哥斯拉又会长啥样。
希望能剑走偏锋，最好萌成这样：
▼
而比起爆米花般的2004版[哥斯拉：最终决战]，这部日本版的[新·哥斯拉]则严肃得像一部纪录片。
全片都在用上层视角展现这场危机的始末，国民的惊慌失措也只给了匆匆一瞥(以出现在避难所的前田敦子为代表)，没有任何好莱坞式个人英雄主义和日本式温情滥觞的存在余地。
即使名义上的主角矢口兰堂也只是呈现这场危机的眼睛，身为内阁房官副长官的他，代替影片里的底层民众和影片外的观众，见证了国家机器是如何应对这场危机的。
影片前半小时在各种会议中考验观众耐心，东京湾的非正常现象让以首相为首的日本内阁行动了起来。
日本官僚体系的迟滞和自大被不按常理出牌的超自然现象无限放大，拥有主角光环的矢口两次提出东京湾里可能藏着巨大怪兽，但位卑言轻的他说话是没有份量的，只会被当成笑话。
直到摄像机拍到哥斯拉巨大的尾巴，首相在对全国民的电视讲话刚信誓旦旦地保证“巨大不明生物”没有登陆的可能性，话音刚落就传来哥斯拉在浦田登陆的消息。
哥斯拉在一次次“打脸”中摧毁了日本的官僚体系，也摧毁了日本所谓的应急预案和面对灾难时的信心。
当然，本片并没有一味讽刺无能官僚。以大杉涟饰演的大河内首相为例，作为政治家他固然有教条、优柔寡断的一面，但也有守护每一位国民的责任心。
哥斯拉于品川登陆后他一度制止了自卫队攻击，为了确保每一位国民有时间进入避难场所，而最终他和数位阁僚壮烈牺牲也不可谓不悲壮。
哥斯拉是必须要动用军队对付的“巨大灾害”，那么这里又涉及到最近两年处于风口浪尖的安保条约。
众所周知，日本作为战败国，至今仍是一个“非正常国家”，具体体现在日本只有遭到攻击才能动用军事力量的“自卫权”。
哥斯拉登陆后，首相必须做出决断是否出动自卫队对其进行攻击，二战后日本首次使用“自卫权”竟是面对这种“巨大未知生物”是不是很讽刺？
日本自卫队的所有攻击手段无效后，根据《日美安保条约》美军有义务协助日本对哥斯拉展开攻击，所以就有了哥斯拉在目黑区出现时，美军B-2轰炸机对其投放MOP2巨型钻地弹。
哥斯拉觉醒，摧毁美军轰炸机后，事态进入到日本政府无法自主应对的阶段。
随着日本内阁全灭，临时组建的新内阁经验不足，如何对付哥斯拉的难题进入了国际政治领域的讨论范围。
以联合国安理会“五常”为决议中心，决定由美军向日本东京投掷核弹杀死哥斯拉。
除去政治因素，影片中哥斯拉一共有四种形态。
第一形态在水中无缘得见；上陆后的第二形态造型奇特，尤其是眼睛部分——该形态的哥斯拉正是传统特摄；
而站起身来搞破坏的哥斯拉第三形态同样是特摄；等到哥斯拉重新在神奈川县上陆，进化成第四形态——即海报里的哥斯拉最终形态时，全CG制作的哥斯拉才浮出水面。
影片最后矢口领导对哥斯拉作战是CG建模和传统特摄的结合，解决哥斯拉的方式倒是颇有日本特色的宅属性。
东京湾、羽田、镰仓、品川、赤坂、千代田、目黑，生活在首都圈的居民们看到这部电影里的许多场景时大概会很有代入感。
影片上映没几天，推特上就开始了一场11区社畜们关于哥斯拉的狂欢。
看到哥斯拉毁天毁地时，他们想到的不是东日本大地震，而是“哥斯拉前面不就是我们公司的大楼吗？”、“我明天要去和勤务讲，哥斯拉破坏我们公司时很威武！”
▼
尽管这部[新哥斯拉]宛如纪录片
但却也有影迷给予了此片
“延续了哥斯拉这个神话”的美誉
而拥有此美誉，小编认为
大功臣就在于本片的导演
庵野秀明
吉卜力动画制片人铃木敏夫评价庵野秀明时说：
“他拍的真人电影几乎没什么娱乐性，不过[哥斯拉]这种电影不可能没有娱乐性吧。”
尽管庵野的脚本很沉重，只要大怪兽站立在东日本大地上，观众自然会激动得高潮迭起。
要说沉重，当年由庵野秀明指导的超高分经典动画[新世纪福音战士]系列比[新·哥斯拉]更甚，这部时隔12年的[新·哥斯拉]确实承载了很多社会和政治话题，但咆哮着搞破坏的巨兽还是让社畜们好好爽了一把。
12年前[哥斯拉：最终决战]拍摄完毕后，东宝销毁了用来拍摄哥斯拉出海的水槽，当时的意思是“这是最后一部[哥斯拉]”。如今哥斯拉系列已经重启，当年的举动变成了“这是最后一部特摄[哥斯拉]”。
东宝宣布新版哥斯拉由庵野秀明和樋口真嗣联合执导时，就表示这次的哥斯拉会是日本影史首次全CG制作的影像，舍弃了日本人的特摄情节。
但是樋口真嗣何许人也？有这位日本第一流的特摄专家坐镇，特摄是能舍弃就舍弃的吗？
▼
说起特摄片，[哥斯拉]系列电影堪称日本怪兽特摄片最典型代表。
所谓“特摄片”顾名思义，就是有着“特殊拍摄技巧”的电影，演员往往穿着奇奇怪怪的服装，进行某些有特效的特技表演。
以现在的眼光看，这种拍摄手法貌似很low，但那些在我们童年回忆里神勇无比的奥特曼，正是特摄片的产物，国内后来很火的[铠甲勇士]同样是这么拍成的。
因为成本原因，日本的奇幻和科幻故事常以动画的方式去呈现那些纯虚构背景，而特摄片的产生主要是为了吸引一些不全接受动画中完全虚构世界观、又希望看到超现实的事物的观众。所以，特摄片在日本压倒性多是以真实现代日本做背景的超级英雄、怪兽或鬼怪故事。
随着电脑CG技术的不断发展，现如今，特摄片在日本也面临即将消亡的窘境。庵野秀明曾呼吁：
“请救救特摄吧。特摄这种技术体系很快就要消失了。日本即将失去这个值得骄傲的产品……请救救教会我们创造力和技术的特摄吧……”
▼
尽管这部[新哥斯拉]，评分并不高。目前为止，豆瓣只有6.7分。
但是，在这样特效铺满天的大荧幕上，庵野秀明还能试图去还原当年哥斯拉情结，但就这点，我们就应该去看看这部怀旧之作。
最后，小编找了个历代哥斯拉合集，大家就着视屏一起来回顾下，这位火了半个多世纪的怪兽吧~
聊一只你最爱的怪兽
请到文章末尾评论区留言
与更多影迷分享你的观影感受
看电影app
看电影推出属于自己的客户端啦
长按下图左下角二维码即可下载安装
麻麻再也不用担心我看电影花冤枉钱啦