明知山有釜•偏向釜山行--浅评《釜山行》

时间：2016年9月23日星期五，天气雷暴雨；15：10—19：10

地点：伊春家中

片名：《釜山行》

关键词：人性

一句话：一部社交网络上朋友们广为安利的影片，褒多于贬；我癖好于不看他人观影感受，而直接看片。

《釜山行》是由延相昊执导，孔刘、马东锡、郑有美、崔宇植、安昭熙、金秀安等主演的灾难片，影片于2016年7月20日在韩国上映。入选第69届戛纳国际电影节午夜展映单元。

影片讲述主人公单亲爸爸石宇与女儿秀安乘坐KTX高速列车往釜山，列车上由一位少女身上带来的僵尸病毒开始肆虐且不断扩散，倾刻间列车陷入灾难的故事。

首先，在景别方面。片中大量运用了近景。这种画面可使观众看清人物的面部表情或者某种形体动作，表现人物面部表情的细微变化。

比如：忙于事业的父亲，竟然送女儿曾经送过的礼物。通过近景，我们不难看到女儿失望的表情与父亲尴尬的表情在并行发生。这也在影片初始，就向观众交待了父女之间微妙的亲情关系。

又如：真熙，车长与金常务在生死攸关之际的相互推搡之际。通过近景，我们近距离的看到了直观的矛盾冲突，与微观的人性顿悟。这也使观众的思绪，穿越过车厢的惨象，穿越到人性的思考。

其次，在拍摄角度方面。就拍摄高度方面而言，片中俯拍与仰拍的交替对比使用，也凸显了影片对价值观的引领和示范作用。

比如：石宇，尚华和英国在厕所内的仰拍，与金常务和车长在厕所内的俯拍的交替对比。仰拍，表现崇高、庄严，伟大的气势，传递了对危难之中展现男人责任与担当的崇敬；俯拍，造成了压抑，低沉的气氛，表达了对生死闪念之中贪生怕死的嗔责。

同时，就拍摄角度方面而言，片中反打镜头的运用，有助于表现人物的多面和立体形态，并可以起到对比、暗示和渲染的作用。

比如：片尾处，姊妹二人瞬间阴阳相隔，对比了生死相隔，渲染了悲情气氛，也暗示妹妹打开“丧尸之门”的剧情发展。

最后，在蒙太奇方面。片尾以心里蒙太奇为重。闪回镜头的组接，声画的有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界。

比如：片尾，父亲即将泪别女儿处。儿时父亲怀抱中的女儿，在经历一路丧尸追赶过后，在幸存得以重生之前，却要眼睁睁和女儿泪别。心里蒙太奇的运用，表露无遗地展示出父女亲情即将阴阳两隔的内心矛盾与挣扎。

也许，片头假人与小鹿的眼神，就点睛了人性的善恶；

但是，“对不起”真不是万能的良方。

也许，秀安的歌曲，前后有悲喜般双重性，

但是，死在你怀里，爱与不“碍”却只是唯一。

也许，电影就是电影，故事只是虚构；

但是，生死人性，没有但是。

于是，明知山有釜，偏向釜山行。

最后的最后，

不一定只有“睁眼”才能说出谎言。

一枚我发现的彩蛋，po图了。

小沈阳--崔宇植--白举纲

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2016年9月24日 20:49:10

下雨的夜晚

康小哥写于伊春家中