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看这部电影时，正值下班的高峰期。
落座时，影院内的观影者寥寥无几。
我喜欢这种静寂感，一如影片黑白的底色一样，任凭你“浓妆淡抹”去遐想。
如果黑白色是一种润物细无声的背景，那么被刺痛的发肤，真实涌现的血浆，泼洒在荧幕上的血腥红，就是复杂的感情色彩。
剧情一般能预想到，刺激点在于反转。
你我虽深谙“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏码，还是会因剧情的导向放大瞳孔。
一如子虞让境州去杀死沛王却反被杀，一如境州对血流不止的沛王说：“我马上去叫御医”，不料转眼被了结。
谁都以为自己是掌控全局的下棋之人，可不到最后，你又如何得知自己是棋手，还是棋子呢？
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“戴了那么多张面具，到底谁成了谁？”
譬如沛王。一开始都觉得沛王君心凉薄，寡情昏庸，城池被夺，却只敢偏安一隅，一心求和。
亲自撰写《太平赋》以示群臣，“子虞”上谏明表收复境州的决心，他却想以自己的亲妹妹联姻，以此结秦晋之好。
更让人愤怒的是，当鲁卿带回对方想纳青萍为妾的消息时，满堂文武一片哗然，纷纷上阵请缨出战时，沛王竟道出了 “未尝不可”之意。
后来才知道，沛王，看似昏庸，其实不然。
他对青萍说：“让你联系姻做妾是缓兵之计，是假的。”
得知青萍死讯，他冒雨连呼：“人呢，人呢，人呢？”
看到青萍的遗体，先是满目怔然，最终失态嚎啕。
……
他最终，还是爱自己的妹妹的。
纵使你看到的是一个多面的沛王。一国之君是他，昏庸无道是他；多疑猜忌是他；受制于人是他；惶惶度日是他……
殊不知，他用假痴不颠，在掩饰自己的野心与谋算。用寡情无义来遮掩帝王家矜贵的亲情。
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譬如境州。
境州，是真正的大都督子虞的“影子”，亦是子虞为“影子”取的名。
而在这主人与影子的中间，有一个重要的联结人——都督夫人小艾。
一个羸弱的女性角色，看似影片中花瓶似的存在，却深悟以柔克刚的致胜之道。
伴随着剧情的发展，不仅启发了子虞以女人身形入沛伞的克敌之法，更是使境州俯首帖耳的最大原因。
影片中有这样一段对话：
明天，我可能回不来了，我知道自己就是一个诱饵。
那你为什么不逃走，你明明有很多机会。
从前，我被训练成影子，是因为他们逼迫我，现在，是因为你。
……
一年的相处，都督夫人小艾，成了推波助澜的关键人物。
以前的境州，是八岁和母亲走失的街头乞讨小儿；如今的境州，是位极人臣的一国大都督，也是黑暗密室里的影子；
剥开层层虚假的面具，最真实的一面，是那个对小艾动心的境州。
他渴望触摸，却又被身份压抑着自己内心的情感；他向往光明，却只能在黑暗中显露那个真实的自己……
不得不说，也许，正是因为这两股蓄藏的驱动力，让“影子”境州萌生了取代真身的野心，也让观影者觉得有那么几分合理性。
这也从侧面反映了一个残酷的事实：是鹬蚌相争的对局者，或是渔翁得利的最大赢家，不要在一时盖棺定论。
一场场博弈，兜转不过瞬间，较量的却是生死。
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而最博人心跳的，大概就是最后大殿中一幕幕揭开的一切。
是非黑白，真假原委，全都浮出水面。
常打马后炮的鲁卿是传密报之人，被沛王愤而杀之；躲过暗杀的子虞顺势扮演成了暗杀者，给了沛王沉重一击……
本以为，大都督会是最后得利的渔翁。然而我还是低估了境州这个潜力股。
影片的第一次转折，是子虞以暗杀者身份现身大殿，老谋深算的子虞以自己时日无多为由，以承诺境州带小艾远走为饵，劝说境州杀了沛王。
第二次转折，境州表面听从子虞的话，拿起地上的刀，却是反手杀死以为胜券在握的子虞。
第三次转折，当境州扶起沛王并说要为说他找御医时，其实他真正的目的，是想挪移沛王的位置，以便造成沛王遇刺的假象。
这些转折，都源于境州，而境州的转变，也是有迹可循的。
野心的膨胀，从尘埃升至高位，恰恰来自于他人关于人性一次又一次的授课。
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“没有真身，何来影子。”
“没有真身，也有影子。”
影片的最后，潜力股境州走出大殿外，向群臣告知沛王遇刺的消息。
在这种境况下，境州确实得到了所有，但他拥有这些所有的前提是，他必须以子虞的身份活着。
那个影子境州，只能如影片开头所描述的那样：“籍籍无名，生死与行踪完全被湮灭。”
从另一方面讲，连田站都说：“境州比都督更像都督。”当境州熟悉子虞一切，替身是有可能取代真身的。
看似矛盾的两句话，其实都有其合理之处。
子虞认为影子不过充当权力的牺牲品，而于境洲而言，影子是他，鲜活的生命，充沛的灵魂，会因被利用而寒心，因生情而渴求。
这是子虞的失算，三尺斗室，以为自己运筹帷幄。然而，他低估了一个灵魂对自由的向往。
八卦阴阳图，竹竿与沛伞，水墨画风，人生黑白，人性复杂，险象环生。
正如张艺谋导演在采访时所说
真真假假，虚实之间的转换，水墨画中的黑和白不仅仅代表孰是孰非，恰恰是借水的晕染，中间产生的一些层次和变化，才有了多变的复杂。
王侯将相对局，棋子成了最后得利的渔翁，可也只能以别人的名义活着。