光影记忆 | 李默然,捡了一个邓世昌,却演成了经典


光影记忆 | 李默然:不爱银幕爱舞台

1894年9月17日,黄海大东沟海面上,中日两国的海军交战正酣。

“致远号”被击中,突突地冒着黑烟,已经弹尽粮绝,无法还击,管带邓世昌把大辫子往后一甩,沉稳地操着舵,战舰全速向日舰“吉野号”撞了过去。

“开足马力,撞沉吉野!”

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“开足马力,撞沉吉野!”

这是电影《甲午风云》中的一个片段,电影中邓世昌的扮演者就是李默然。

《甲午风云》这部电影的筹拍,还要从1959年上映的电影《林则徐》说起。这部由赵丹主演的电影,一经公映,就在全国范围内引起了巨大的反响,时任吉林省委书记的吴德看后,也大为赞赏,还下达了任务:“今后还是可以生产一二部重大历史题材的影片的,像上海的《林则徐》,在全国放映很受观众喜爱。我们也可以搞一搞这样的片子嘛!”

长影厂厂长亚马记住了这句话。巧合的是,当时正好有一个合适的题材,现成的剧本,就是北海舰队政治部的叶楠为国庆十周年创作的献礼作品——《甲午风云》。为慎重起见,亚马决定先把故事发表在长影厂主办的杂志《电影文学》上,看看读者的反应再做决定。

剧本一出,称赞之声不绝于耳,有读者来信评价“《甲午风云》的出现好像一颗飞天的卫星”。好的剧本带动了文艺界的一股热潮,海军政治部话剧团捷足先登,将剧本改编成了话剧《甲午海战》,进行公演,受到广泛好评。

这下亚马心里有了底,长影厂马上筹拍电影《甲午风云》,由林农导演,王启民摄影。

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前进

选角时可犯了难。要想媲美《林则徐》,就要找一个堪与赵丹一较高低的演员,剧组最初把目标锁定在了金山身上。金山早在1937年就因出演《夜半歌声》中的宋丹萍而声名鹊起,在当时的大上海,可与赵丹齐名,新中国成立后,又做起了导演。不巧的是,金山当时正在拍摄影片《风暴》,分身乏术。

金山的缺席,让剧组不得不在全国范围内海选“邓世昌”,选角的足迹遍布全国各大电影厂、话剧团。

一次,林农在辽宁人民艺术剧院看戏时,看上了李默然,软磨硬泡地把人借调走了。不过,当时预想的是,让李默然出演李鸿章。

李默然对于要去拍戏,一点思想准备都没有。剧院的领导也只是通知他:“长春电影制片厂要借你去拍一部电影,我们同意了,你明天就去吧,他们会有人在车站接你。你去了之后,演什么片子,什么角色,我们都不知道,他们每个月会给你发工资的,不用在剧院领工资了。”

李默然就这么一无所知地到了长春,见到来接站的副导演刘文华才知道,原来要他演的是《甲午风云》。摄影师王启民一见李默然,就认定了他是邓世昌,对导演林农说:“你还上哪儿去找邓世昌,就是他了!”

李默然要出演邓世昌,在长影厂却引起了很大的争议。一方面觉得李默然是个话剧演员,毫无大银幕的经验,出演的第一部电影,就是绝对的主角,还要与赵丹争锋,恐怕不行;另一方面是因为李默然皮肤粗糙,脸上有疙瘩,恐怕拍出来不好看,实在不符合演员皮肤细腻的标准,与传统的英雄形象差得有点远。

王启民坚持自己的眼光,“脸上没疤的不是英雄”,导演林农也顶住了各方压力,让李默然试了两段戏,请来当时长影厂的权威人物共同评判,最终决定了让李默然来演邓世昌。

后来李默然总是说:“我是捡了一个邓世昌”。


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坚定抗倭

李默然不负众望,他把邓世昌演活了。

他塑造的邓世昌可以用八个字来概括:静若处子,动如脱兔。

当邓世昌几次为民请命,却请战未果,反遭训斥,甚至险些被罢官的时候,他这种报国无门的愤懑之情没有通过语言和太多肢体动作来表达,只是很沉静地坐在月夜中,怀抱琵琶,弹一曲《十面埋伏》,声音由缓到急,越来越激昂,直至琴弦崩断,还像一尊雕塑一样一动不动地坐在那里。


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当邓世昌向上级质问为何不出海援救高升号的时候,他身着官服,披着紫红色的斗篷,步步生风地走在长廊中,斗篷在身后摇摆着,脚步十分有节奏感,用京剧里的词形容,就是“急急风的台步”,既能看出身为武官的迅速和敏捷,也能体会出此刻无处发泄的悲愤。

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电影中还有一场重头戏,闯宴。邓世昌赴天津向李鸿章请战,满怀希望地在二堂等候召见时,却听到李鸿章在宴席上向洋人乞求调停,他越听越恼火,不顾一切地闯宴,质问各国公使。

这场戏李默然处理得很有层次感,邓世昌在二堂等待的过程中,由开始的满怀希望,到渐渐醒悟,越听那些调停之言越是恼火,于是拿起扇子,猛劲地扇,实际上这种扇法会越扇越热,正是他不耐烦的表现;等听到对方完全站在日本的立场上跟李鸿章说话,开始对中国讹诈时,邓世昌终于忍不住拍了桌子,一扇子把果盘拍到了地上,惊动了李鸿章,这才有了后来的闯宴质问。

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闯宴质问

值得一提的是,拍桌子摔果盘这个动作不是导演要求的,是李默然给自己的加的戏。这一神来之笔让导演十分满意,既渲染了情绪,又让整个戏的节奏更顺畅了,李鸿章就可以接着这个响动问一句:“谁在二堂喧哗?”否则还要另想个办法把闯宴的这段戏接起来。

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刚正不阿

听得李鸿章喝问,邓世昌紧张了,李默然让自己的额头沁出了汗珠,他抬起袖子擦了擦,推门走进了大堂。从推开门到开口说话,短短的一瞬间,李默然同样设计了三个层次。“啪”地一推门,满腔愤怒,毫无畏惧;进门后看到李鸿章,心里还是有三分惧怕的,所以动作戛然而止;顿了一顿,这才一泻千里、气势磅礴地质问起罗皮尔:

“尊敬的罗皮尔先生,难道我大清保卫自己的江山是轻举妄动?难道我北洋水师出海抗击倭寇的侵略是惹是生非?难道倭寇卑鄙地偷袭不宣而战反而是我大清在肆意挑衅?难道我们只有任人宰割、坐以待毙你们才好说话?简直是颠倒黑白一派胡言!”

戏剧舞台上讲求“语不惊人死不休,情不动人死不休,理不服人死不休”,李默然在处理邓世昌语时就遵循着“语不惊人死不休”的原则,这段铿锵有力的台词被奉为经典,时至今日仍有人在模仿。

《甲午风云》让李默然一举成名,第一次“触电”的他得到了很高的评价:“李默然以其刚毅深沉而富于激情的表演,使邓世昌这位爱国志士的形象进入我国银幕艺术典型的行列。”

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视死如归

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