由刘新执导、迪丽热巴和张彬彬领衔主演的古装大戏《秦时丽人明月心》已于8月14日登陆优酷视频和浙江卫视周播剧场。首播当晚单集收视破1，同时段排名第一，播出两天就在优酷视频上迅速破亿。在相对低迷的古装宫廷剧市场中，该剧凭借精良制作杀出重围获得了不错的口碑成绩，取得了6.7分的豆瓣评分。乍看之下，这部超级剧集既有偶像剧色彩，又有武侠精神，还带着一点“正剧范儿”，细究起来，该剧的韵味似乎远远不止于此。
故事伊始，创作者已以画龙点睛之笔点出该剧主旨。少年公孙丽、嬴政、荆轲共聚蓝月下，各自许下心愿，三人的心愿中可见该剧的立意。公孙丽盼安和，嬴政盼为王，荆轲盼武成，三个心愿共同阐释了该剧的精神内核——儿女情深、家国大义与侠之道义并存。这样一部充斥着儿女私情、家国理想与侠义情怀的剧集是非一般的偶像剧、武侠剧、正剧。
权谋私情为皮，真情大义为骨，
突破偶像剧套路
蓝月之下，少女公孙丽殷切祈祷，“希望我们各自平安健康，情谊长存；愿天下太平，再无战乱”，然，祷告犹在耳畔，事实却常与愿违……
《秦时丽人明月心》有鲜明的偶像剧色彩，承袭偶像剧的宫斗权谋戏码，却也突破了偶像剧的套路——以宫斗权谋为皮，骨子里却充斥着真情大义。该剧毫不避讳“儿女私情”与“家国大义”之间的激烈碰撞，打破了“江山美人两相全”的套路，讲述了“轻私情而重江山”的悲壮故事。
权谋、私情为皮
作为古装宫廷剧，权谋、宫斗、私情自然是《秦时丽人明月心》中不可或缺的部分。不可否认，蕴含着激烈的戏剧冲突的权谋、宫斗戏份能够为古装剧增色不少，但过多的戏码常常略显繁琐、令人生厌，该剧中权谋、宫斗戏码的设置处理得详略得当。
以对长信侯嫪毐的形象塑造为例，该剧仅用“秦王嬴政在西山猎地狩猎，却被迫将猎物上缴长信侯”、“嬴政与其母面前，长信侯恃宠而骄”等片段就将嫪毐与秦始皇母亲赵姬之间的情人关系，嫪毐与嬴政之间的剑拔弩张彰显的淋漓尽致。这些后宫戏码简洁、清晰，却又不失张力。
一方面，女主公孙丽、男主秦始皇嬴政、公孙丽师兄荆轲之间的三角关系是该剧的重要情节线索之一。宏大的历史背景下，儿女私情得到适度的彰显，突显了该剧的偶像剧色彩，使得该剧更符合看惯了言情戏码的电视剧观众的口味。另一方面，在儿女私情、利益争夺招致的戏剧冲突之下，该剧又蕴含着人性温情且刚毅的一面。如果说权谋、私情是该剧的皮肉，那么真情、大义则是该剧的骨血。
真情、大义为骨
古装剧一向偏爱“爱美人不爱江山”的多情帝王以及为爱痴狂、不择手段的痴男怨女。《秦时丽人明月心》却偏偏将重心放在了一向“桃色故事”颇少的秦始皇嬴政身上，在偶像剧的皮囊之下，讲述了有骨气、有真情、有大义的爱情故事。
该剧将“私情”与“大义”放置于公孙丽、嬴政、荆轲之间的三角关系中百般锤炼。三人之中，任何两者之间的关系都不是单一的而是多面的，公孙丽与荆轲是师兄妹也是爱人更是志同道合之人，公孙丽与嬴政之间既有难以割舍的爱情又有家仇国恨，荆轲与嬴政之间无论是在爱情还是政治方面均处于对立的状态却又偏偏夹杂着些许互相欣赏之意。
最为难得的是，无论爱恨还是情仇，主角之间的情感关系虽然错综复杂却也真挚可贵。在特殊的时代背景之下，丽姬与嬴政之间的私人情感之中虽然夹杂着太多的无力与无奈，却又是最为单纯而可贵的。在私情与权谋之外，他们的爱情故事中更充斥着真诚与大义。
集家国理想与侠义情怀于一体，
提升武侠剧格调
蓝月之下，少年荆轲以“侠义”为志，“望我早日顿悟武学，精进剑术，能像师父那样行侠仗义，为民除害”，武侠之魂尽在此言中。
以往的武侠剧重江湖而轻朝堂，重义气而轻道义。《秦时丽人明月心》却将江湖与朝堂并置共构，将家国大义融入个人义气之中。着重刻画了丽姬、荆轲这两个别致而又典型的侠客形象，展现了“以天下为己任”的侠义高格，诠释了“居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君”的家国大义。
不失水准的务实打戏
《秦时丽人明月心》的打戏戏份较多，仅在前几集中就出现了盖聂大侠与士兵之间的打斗、盖聂与公孙羽的比试、公孙羽染血长剑护百姓、公孙丽与嬴政荆轲携手惩奸救弱女、公孙丽施救嬴政、荆轲与贼人周旋等许多打斗场景，这些打戏戏份扎实而精彩。
《秦时丽人明月心》的动作戏份不仅数量较多，而且质量上乘。该剧的动作设计极为考究，盖聂一出场便用以柔克刚的几掌击退了欺辱百姓的士兵。尔后，公孙羽与盖聂比武，高手过招，尽在方寸之间，二人不急于拔剑，却在你来我往的几招之中见出功力。
不同于一般的武侠影视剧，充斥着飞天遁地的“奇门异术”、极度夸张的武打招式，身为武侠剧的《秦时丽人明月心》却更具动作片的风范，打戏十分扎实，不依赖于兵器之间的对弈，更多的呈现了拳脚之间的切磋。即便是战争场面，也都设计得细致入微，既呈现了气势磅礴的整体情境，也展现了交战双方士兵或勇猛或惨烈之状。
替天行道的家国大义
自古以来，武艺精湛的侠客总是与朝堂之间有割舍不断的、千丝万缕的联系。但是，绝大多数武侠影视剧更多地将笔墨放在江湖之中，并不过多关涉朝政，偶有涉及，也对朝堂之事谈论得相当隐晦。通常而言，武侠题材影视剧中的侠客颇有隐逸之士的风采，他们个性鲜明，隐身于江湖之中，除了偶尔出手惩恶扬善之外，并不过多过问世事，尤其无心于朝堂与家国。《秦时丽人明月心》却着重刻画了“以天下为己任”的侠客形象。
荆轲无疑是“侠义之士”之中最为典型而又最为独特的一例，其典型之处在于舍己为人的侠客情怀，其独特之处在于他身上背负的家国重任。“路见不平，拔刀相助”乃是侠客的小义，而能够见出家国层面的“不平”，并以“除暴君以安良民”为己任乃是侠客的大义。除荆轲以外，忠君爱国的公孙羽、心怀天下的公孙丽也有以家国大业为己任的凛然大义。该剧重构了侠客形象，提升了武侠剧的思想格调。
“失实”而不失“范儿”，
“小说正拍”带来观剧新体验
蓝月之下，少年嬴政目光坚毅，“我希望我能成为让他人惧怕的人，如此，我便可保护任何我想保护的人”。一言之中，嬴政的帝王之相尽显，该剧的大气风范尽出。
不可否认，《秦时丽人明月心》并不是传统意义上的正剧，该剧的故事中包含大量的虚构成分，尤其丽姬这一人物，在秦国历史上无迹可寻。然而，该剧的整体故事背景却是有史可依的。在依循基本历史脉络的基础上，创作团队充分发挥艺术创作能力，将艺术虚构与历史真实完美结合。该剧是继《琅琊榜》等作品之后，小说文学拍出“正剧范儿”的又一佳作。
大气磅礴的故事格局
无疑，《秦时丽人明月心》的故事情境是宏大的。在战国纷乱之中，嬴政登基，立志“要让天地万物都归附于我”，为实现此梦想，嬴政历经了平定嫪毐叛乱、削弱吕不韦的权势、平定胞弟长安君叛乱等诸多波折、坎坷，一幅气势恢宏、大气磅礴的画卷在此间展现。
故事情境是至关重要的，然而仅有大情境却也是远远不够的。借古装的外壳讲现代的感情、借宏大背景讲述小格局故事是古装宫廷剧的常见套路。虽然《秦时丽人明月心》以丽姬与嬴政之间的爱情为故事主线，但是该剧并没有仅仅局限于小格局的爱情故事中，而是围绕着这一故事主线发散开去，铺开陈述了嬴政心中隐藏着的个人理想与家国梦想以及丽姬、荆轲等人身上背负的家仇国恨。
《秦时丽人明月心》采用了王宫与江湖双线并行的模式，讲述了大格局的故事——在王宫之中，不仅展现了宫斗与权谋，更着重刻画了壮志凌云的帝王之心、一统天下的帝王之志；在江湖之中，不仅体现了侠义之士的个人情怀，更着重描摹了侠客肩负的为民请命的家国大义。
慷慨激昂的角色形象
角色形象慷慨激昂、丰富饱满是《秦时丽人明月心》的“正剧风范”的又一体现。具体体现为两点：一是外在形象的“正剧范儿”，二是内在人格的“正剧范儿”。
所谓外在形象的“正剧范儿”，集中体现在大气精致的服化道具上。剧中人物的服饰颇具质感、较为考究，十分贴近人物角色形象，在不同的阶段，人物的服饰妆容依据人物的个人成长、性格变化而变化。
所谓内在人格的“正剧范儿”，是指剧中人物志向远大，并未一味地沉浸于儿女私情中，女主丽姬恰恰正是“正剧范儿”人物形象的典型代表。事实上，在国产电视剧领域，大女主戏不在少数，但缺乏丽姬这般英气的“侠女”形象。公孙丽虽为女子，却巾帼不让须眉，对于天下大事颇有见解，一心想为朝廷效力。初见盖聂，公孙丽便以“六国之事，不分大小；强秦破城，不分国族”之语劝之。
同为“女强人”，丽姬却又不同于热爱权力的武则天、一心为社稷的孝庄，亦不同于为爱而活的甄嬛、为了国家委曲求全的西施，她的公心大过私心，是亦刚亦柔、为民请命的女侠客、是真的勇士。《秦时丽人明月心》的磅礴气势在丽姬、嬴政、荆轲等重情又重义、心中有爱亦有家国的有血有肉的人物形象中得以彰显。
整体而言，《秦时丽人明月心》是一部别具一格的古装剧，看似是偶像剧，亦似是武侠剧，又颇有正剧风范，却是非一般的偶像剧、武侠剧、正剧。该剧导演刘新曾经说过，“我希望能拍一部不太一样的电视剧。既有虐恋，又有偶像、武侠、宫斗、阴谋和‘正剧范儿’，这些元素都结合起来，就成为一部特别的古装剧。”如今看来，《秦时丽人明月心》既出，刘新显然已经如愿。