《重庆森林》——浮光掠影间 大多数何志武活成了663

其实了解一个人并没有什么，人都是会变的，今天她喜欢凤梨，明天有可能喜欢别的东西。

这句台词是林青霞在酒吧中买醉时候说的，她抬头看了看镀金色的天花板，依然映出了自己的端庄典雅，酷酷的墨镜、一头撩人金发、手上还夹着那支抽了许久的烟，只不过，天花板上的自己，并不跟镜子前一样，它充满了一种模糊和扭曲。趴在吧台的金城武、摊在沙发的林青霞，一个寂寞无助、一个心灰意冷，两个人对彼此都有所企图，且意外的出现在了同一间房间，或许这就是缘分。

很多人从专业的角度分析了这部电影为何如此出彩，诸如：影帝影后齐上阵、王家卫式镜头转换、故事情节设计精妙、影片节奏、伏笔等埋的恰到好处等等；但事实上，这部电影从开拍到杀青，中间仅仅经历了2个月时间，没有试镜、没有剧本，一切，都靠王家卫天马行空般的想象力，想到哪拍到哪；我是不相信王家卫在两个月的拍摄时间内，能处处做到专业性；事实上，整部电影能吸引人的地方，也绝非那些所谓的“教科书式的专业素养“，它最大的魅力，就是整个电影的内核：”爱情在当下快节奏的生活中，到底变成了什么样。“

影片中金城武饰演的何志武，在和女友阿May分手之后，仍然每天都给女友家打电话，还在女友工作过的小吃店门口等她下班，但事实上，何志武早就知道了结果，只是一直不愿意去相信这个事实，无数次的打电话，也是为了找一个理由，一个能让他放弃这段感情的理由。生日前一天，他听到了阿May手机里传来的陌生男人的声音，他再也绷不住了，跑到酒吧买醉，却偶然间遇到了同样为情所困的林青霞。

关于他俩的故事，王家卫并没有过多叙述，只是一笔带过。随后迎来的第二个故事梁朝伟饰演的663号警察与阿菲的情感线则更加温和；同样是遭女友抛弃，663号警察和何志勇对待的却一点都不一样，何志勇对待感情，像孩子一样，从分手后每天都买凤梨罐头，到最后决定在酒吧随机爱上一个人，他的所作所为，除了对女友的报复心理之外，更多的还是对现代都市快餐式感情的一种抗议；相反，663对于感情的处理方式，则更显得“世俗化“，他没有过多的吵闹，没有行为艺术般的抗议，一切都是寂静无声。唯一记录663对于感情不舍的，可能是他家的那些肥皂和家用电器吧。同样的，两位女主：饰演女逃犯的林青霞，和饰演阿菲的王菲也是对于感情不同的态度，林青霞更加世俗，而王菲则表现得像大多数刚接触恋爱的小女生一样，对未知充满期待。不管哪种感情，王家卫在电影里都给了一个看似善终的结局。

随着技术的发展，我们经历了人类历史上发展速度最快的一个阶段，但在这个讲求专业与效率的今天，感情是不是也被附上了保质期？似乎我们对于感情的态度也有了一些变化：爱一个人的时候，不再如以前那般纯净，很多时候都绕不过房、车、户口等问题，市场上也出现了更多的相亲者，大家习惯把感情放台面上讲，照本宣科的读着相亲要求，程式化的看电影、吃晚餐，条件匹配就留微信，聊个把月就见父母，领结婚证，不匹配就互相说一句：“拜拜了您内。；而对于性的开放，更加明显，只走肾不走心，只搞暧昧，不谈感情；更不用说被一些人奉为圭臬的亚文化。究其原因，攀比心理占了大多数：

朋友有了女朋友，我也得有一个

他有五个前任，凭什么我就得是第一个？

看别人，嫁了个富二代，我条件又不比他差。

如此反复，那些被爱的人，越来越希望自己能遇见更好的，而那些付出者，由于人类的止损心理，变的更加谨慎，不再肯付出真心。

而这样的两种人在一起，本身就是出于内心的空虚感，当激情褪去，也就慢慢散了，之后又会衍生新的空虚感，进入一个循环的怪圈。正如叔本华讲的那样，人生就像一个钟摆，总在痛苦和空虚之中摇摆。这种对待爱情的方式，虽然减小了恋爱的风险，不可谓不好；但同样，丢失的是爱情最本质的东西，就像米饭一样，虽然吃了会有饱腹感，但每吃一口，都如嚼蜡般难以下咽。

《重庆森林》、《阿飞正传》、《春光乍泄》这三部电影，是王家卫的经典三部曲，甚至被奉为影史经典的《低俗小说》，都是参考了这三部电影而创作的，《重庆森林》并不在重庆，也没有森林，他只是王家卫在重庆大厦入住时获得的一个灵感，但影片里的人物，却如同我们一样：高楼广厦、浮光掠影，他们在一个由霓虹灯和酒精的渲染下的森林中，忙着活着和死去，对于爱情，或许每个人，都想活成阿菲和何志武，可大多数人最终却沦为了一组编号和一个代称，或许，这也是王家卫没有在电影里表明663和女逃犯名字的原因吧。