自从电影和电视剧这姐妹俩，开始出现在人类文明的发展史中，全世界的目光便有了相同的归宿。
今天，要说有看过影视但并不喜欢的人，怕是屈指可数。但是，要说有喜欢影视且还知道下面这些干货的人，应该也不在多数。
以下为纯干货，想看热闹的朋友请绕路，想学东西的朋友请留步。
1、 起源
众所周知，电影姐姐的双亲是法国的卢米埃尔兄弟。第一部电影是无声电影《工厂的大门》，由卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆”地下室放映。
而且是第一次采用售票的形式向社会公开放映，也算开创了第一家影院。那天是1895年12月28日，被称为“电影诞生日”。
电影姐姐还有两个英文名：Movie（美式）和Film（英式）。
卢米埃尔兄弟
41年后，也就是1936年，电影的妹妹——电视剧在英国出生。世界上第一部电视剧叫《花言巧语的男子》，由伦敦亚历山大电视台播出，限于当时的技术水平，此剧是一部直播的舞台剧，无法保留储存，属于一次性消费品。
因为电视剧最开始的基本形式是放映在电视接收机屏幕上的戏剧，所以它的名字里多了个“剧”字。又因为早期的电视剧妹妹非常像同样具有戏剧性的电影姐姐，因此也有人称它为“小电影”。
电视剧妹妹的英文名多了去了，主要有TV play、Teleplay、TV drama、TV serial。
严格来说，电影姐姐和电视剧妹妹还有一位小哥哥，那就是记录电影，出生于1895年6月11日的法国，比电影还早半年。
那一天，卢米埃尔兄弟为了向法国摄影协会大会宣传他俩发明的“活动摄影机”，在大会现场及时拍摄了两部短片。
其中一部名为《摄影大会代表的下船》，是有史以来第一部知道明确拍摄日期的早期影片，也可以说是有史以来第一部新闻纪录片。
虽然纪录电影出生在法国，但获得“记录电影之父”称号的却是美国人弗拉哈迪。
弗拉哈迪的成名作《北方的纳努克》在1922年6月11日上映于纽约，一时名声大噪，大获成功。
《北方的纳努克》
当时的英国导演约翰·格里尔逊观看了弗拉哈迪的多部影片后，在有关评论文章中首次使用了“纪录片”（documentary）这个概念。
此举，也使得记录电影正式从一般的电影中被分离出来，以全新的姿态出现在电影领域和世人面前。
但后来，世人又渐渐把记录电影小哥哥归到了电影姐姐的门下。
英国导演约翰·格里尔逊
2、家族
在目前所有的艺术形式中，电影姐姐与电视剧妹妹所组成的影视艺术是最年轻的一种，虽然也就一百岁出头。
对于电影的分类，有以下5种主要分法：
按照文化功能分类：艺术电影和商业电影。
按照传统的宏观分类：故事电影、动画电影（早年也称美术电影）、记录电影和科普电影。
按照传播形态分类：影院电影、电视电影、网络电影和iPhone电影。
按照技术特征分类：胶片电影、电视电影、DV电影、数字电影和3D电影。
按照题材内容分类：社会历史悲剧片、喜剧搞笑片、科幻魔幻片、恐怖悬念片、推理谍战片、动作武侠片、音乐歌舞戏曲片。
对于电视剧的分类，有以下2种主要分法：
按照结构形态和长短分类：小品、短剧、单本剧、连续剧、系列剧、混合剧。
按制作方式分类：原创剧、改编剧、情景剧（多指系列剧）和肥皂剧（指多集电视剧，既包括系列剧，也包括连续剧，因最初赞助此类剧为肥皂制造商，且在电视剧播出间隙出现了多种关于肥皂的广告内容而得名）。
3、相同
画面性和视听性、动态性和逼真性、综合性和大众性、现在性和进行性、科学性和科技性、商业性和消费性，这几点都是电影姐姐和电视剧妹妹的相同之处。
从画面性来说，电影是银幕上的艺术，而电视则是荧屏上的艺术。两者都是物质世界的还原和照相艺术的延伸。或者说，既包括现实生活的规律，又具备艺术创作力的想象。
视听性则是指影像艺术既可以看，又可以听，但原则上，“视”比“听”更重要。
动态性和逼真性，使得影像艺术比其他任何艺术门类都更具吸引力和感染力。这既是艺术创作的需要，也是文化发展的需要。
综合性是指影像艺术始终是以组成新的有机整体为结果的，由其整体特征显现而成。
大众性使得影像艺术能够长期风靡世界，如好莱坞影视作品，其内容几乎对所有地区、所有民族和所有层次的人都合适。
综合性不是廉价的拼凑，大众性也非低俗的迎合，而是使得影像艺术富于世界性，即“一项世界性语言”。
现在进行时属性，是指观众与影视作品中人物与情景的同呼吸共命运现象。无论作品中的内容是过去时的，还是现在时的，观众一律都把它们看做是现在进行时，仿佛置身其中。
科学性主要表现在表达科学和科学表达，即影视艺术作品的某些内容和对某些内容的表达方式两方面。
前者主要是在影视作品中直接表现很多科学方面的内容（不同于科普片）；后者主要表现在对影视表达与观众感受心理关系进行科学研究，并将有关成果体现在影视艺术创作实践中。
既是一门艺术，又是一项企业项目，这是影视艺术商业性和消费性不可或缺的基础之一。影视艺术作品总是具有与企业产品希望一炮打响、立竿见影一样的某种特性。
4、不同
电影姐姐与电视剧妹妹的不同之处，主要体现在以下四个方面：
画面空间可能性不同
电影画面空间的表现可能性远远优越于电视画面，电影充分运用它画面巨大、视像清晰的表现力，大大地提高了表达效果。
电影艺术一般要比电视剧艺术，更具有艺术上的精美的可能性。其次，电影艺术在有效的暗示和可能的省略方面，确实可以做得比电视剧及其他艺术门类更出色。
画面表演（现）力不同
在电影艺术中，画面语言和观众之间的非语言沟通能力比较强，因此它对片中人物语言的依赖性偏弱。而电视剧艺术是观众对作品中人物语言的依赖性较强，画面语言与观众之间的非语言沟通能力较弱。
主要是因为电视剧画面空间的表现可能性相对较小，因此故事背景交代、情节线索展开还有内心情感表现等，都必须借助大量的人物语言才能较好地进行与完成。
作品结构表意有效性不同
影视艺术在结构表意性上的不同，主要突出在讲述故事所遵循的时序逻辑方面。
时空交叉很厉害的电影也许不会影响观众的感受效果，但对于电视剧而言则不可取。
单片性与系列连续性不同
对具有单片性的电影来说，要在两个小时以内讲明白一段故事，表现一定的生活内容，塑造几位有血有肉的人物，就必须以尽可能高度集中的艺术构思和尽可能简洁省略的艺术技巧，来进行选择、安排和取舍。
而电视剧则由于系列性和连续性，可以对容量很大的故事和众多的人物，照样进行充分的展现和详尽的表述。
5、好与坏
影视艺术的文化功能主要有：影响人类的行为方式、催生各种新型理念、整合硬科技与软文化、让生活与艺术双向进入。
同时，影视艺术正在凸显的负面影响主要有：引起思维与能力的衰退、导致人际关系的冷漠、某些内容造成社会污染、造成文化的趋同。