11 迎与让｜硬笔临小楷｜《灵飞经中的简体字》结构解读

引言：

电脑的汉字排版被西方固定间距的字母排版方式所影响，将汉字本来的“排列”之美彻底禁锢。

图左列为《灵飞经》节选，右面第一行，将这些字等比例横向排列，下方是华文楷体的等距等大的电脑排列。由此可以得出结论：

• 即便是横向书写，如果字体大小完全一致，根本无法体现出汉字书写应有的美感。

• 横向书写时，字和字的间距是不同的，根据横笔，撇捺等因素，字和字之间有明显的避让关系。

楷书中这种字与字之间根据笔画和字形，相互避让的排列关系就是章法的迎让关系，单字的笔画间、部首间也是如此。

简单来说，以楷书为代表的书法，在形体方面讲究的是整体布局，从结构来讲，讲究的是细节的规范和差异，而楷书还有一个独有的艺术表现形式，就是姿态，通过姿态可表动静，通过姿态可传达儒家礼学文化的亲迎与礼让。

前文（10 斜与正）讲述了文字的动与静的姿态，本文通过姿态转述汉字“礼”的迎让内涵。

灵飞经中的迎与让

灵飞经（的简体字）中，受字例限制，列出三种比较普遍的迎让关系。

• 下方迎就：上下迎让的一般关系，一般上方舒展，下方上移，以保持中宫紧凑。

• 右边长竖：右边部首如果有长竖，一定要下探出字的整体部分。

• 右边竖钩：右面部首如果有竖钩，挑钩处一定要探出字的整体部分，以求相互呼应的姿态。

下方迎就

下方迎就：出自田英章《楷书要论·结构》，“田英章间架结构二十八法”第十三法。大意就是下面的部首，要被上方部首迎接得“更紧密”。

和前文（09 参差）的中宫收紧，意思接近。上下结构，下方的部首尽量和上方部首紧凑的结合，不怕笔画书写时的冲突，笔画的冲突并不会影响字的认读。

右边长竖

右边长竖：古代书论没有明确的描述，但是无论在灵飞经中，还是其它碑帖中，右竖伸长，是非常常见的姿态。

《黄自元间架结构九十二法》中的法则为“左竖不嫌短，右竖不嫌长”。

《欧阳询三十六法》中的法则为“垂曳”，描述的非常含糊。

《李淳八十法》中的法则是“右垂”，和实际情况略微接近，右竖略长，需要用垂露竖。

右边竖钩

右边竖钩：没有见于古代书法论述，和“右边长竖”一样，竖钩必须要低于左方部首的主体，和全字形成一种呼应之态。

总结

• 下方迎就：下方部首和上方部首紧密结合，内紧外松。

• 右边长竖：通过右方的竖笔，让字显得精、气、神，并能感觉书写中的那种自然流畅。

• 右边竖钩：一个字如果右方有一个非常“有力”的竖钩，整个字也显得“刚劲”。

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结构脉络图

“灵飞经的简体字”第一版更新完毕

前言：
01 科学思维学书法
形体维度（1）——上下视角
02 上展下收
03 上收下展
04 中间伸展
形体维度（2）——左右视角
05 中轴线
06 左右呼应
07 上平下平
结构维度——
08 等距
09 参差
姿态维度——
10 斜与正
11 迎与让
后记
12 书法的算法

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