《降灵曲》禁忌消失，万事皆可

这是很容易看完让人满头雾水的电影.......(其实我也觉得自己满头雾水，但还是很想要写点东西。)

这可能会是未来新一代邪典电影中的导师级作品。它没有华丽的特效，也没有铺张的血浆与暴力，只是彻头彻尾的颠覆了人们对神秘仪式、魔鬼、地狱还有堕入地狱的想象。

有趣的是电影所建立的新想像其实一直存在于我们的认知中。(东方人可能不懂西方基督教(尤其是日耳曼体系)对于神秘学与神秘崇拜的观感。所以接着用一个简单的例子说明。)

万圣节的本质其实就类似中国的鬼月，戴面具的目的是要让死灵可以安心游走阳界吃食丰年祭的盛宴。

由这个例子就可以看出来......对于非正统圣经体系的仪式表达无比且无妥协的憎恨，并非基督教的本意或本质。

这可以回归到这部电影剧情的型式表面：男女之间的对立与权力压迫。

男性握有的权力来自于女性的让步，而让步来自于男性用不理性的条件诱惑。

前半段负责建立起这表面，故事就像是单纯的讲述一个愚蠢的女人怎么听信一个痴肥的男人霸道粗野的指引、将所有毫无意义的征兆偏执的视为「仪式即将成功，自己的愿望将会实现」、最终(看似)要一步步走向荒唐与悲剧。

可中段忽然毫无征兆的开始让恶灵现身，不管是从走廊尽头没入墙壁的黑影，还是在漆黑的房间中抽烟，观众到了这一刻才知道......男人的要求从来就不霸道粗野，因为仪式是真，仪式背后的力量也是真。

到了故事后半段，不理性更是赤裸裸地成了真实，男性的承诺与警告皆一一实现，没有什么过度的剧情张力铺陈，更没有夸张的特效，只留下观众体会「女人只能独自面对自己正卡在人间与地狱的交格之中，没人引导也没人救赎」的悲惨。

导演/编剧真正要挑战的，恐怕不是人们对于信仰中的禁忌所抱持的想像，「这些不能做，做了会下地狱。」虽然剧情的纲要主题确实是如此。

它真正要挑战的，可能是我们对男女对立关系的认知。那其实不是一种压迫或谎言，不是一方为了喂饱自己而剥削另一方而用暴力催生的特权。一切可能都有源有本有其原因背景必要。

男性与女性之间的关系本意本质，其实并不是我们今日主流的常识认知，就好像那些神秘学神秘仪式在基督教文化中本来并不是如此禁忌。