记忆的若干「词形态」
首先需要表达的是，这样一部完全关于回忆的电影，片名的翻译却异常困难，豆瓣采用的译名为《关于不发达的回忆》。
常见的表达记忆的英文词语有以下几个：
- memory（西班牙语的memoria同源）
- recollect(ion)
- remember
memory词根来自于希腊语mermēra，意思是care，描述的是关注某个对象的状态，将其印刻在脑中，相当于中文的「记」。
recollect(ion)是复合词，实际上是表达重新整理所有头绪，本意来自于宗教术语，表述「冥想的状态」。事实上，recollection强调的是对脑中已存的事实的重新利用组织。强译为「忆」，也是可以，但其实有所偏颇，
remember实际上才是memory的「反」义词，与memory对应，表达「忆」、「回忆」的含义。
事实上，《Memorias Del Subdesarrollo》电影，从本质上说与「记」（memory）无关，相反，与「忆」的概念则直接相关。
此外，《关于不发达的回忆》最大的问题是造成是一种语法上的歧义，我们可以理解为「About underdeveloped memory」也同时可以理解为「The memory of Underdevelopment」。显然，后者才是本意，但直译实为不顺，《有关不发达（之事）的回忆》。但对于理解本片有极大帮助。
记忆的若干「相形态」
电影就是一个人的意识。
德勒兹（Gilles Deleuze, 1925-1995）在《运动相》（Movement-Image）的结果就表达，我们的体验就是影院的屏幕。但，「运动相」这一术语所要强调的某种康德的思路。相是某种意识对于真实物的扭曲，是先天形式与后天经验的统觉结果。
德勒兹在最后开始质疑这种思路，在两部头关于「电影本体论」的书的第二册《时间相》（Time-Image）中，德勒兹开始重新审读伯格森（Henri Bergson，1859-1941）的观点，电影应该是时间本身。甚至我们看到了某种「相由心生」的观念。
「追忆相」（Recollection-Image，注意不是「记忆相」（Memory-Image））则是德勒兹给的三种形态之一，电影展现的意识是一种由「拟真」（Virtual）到「确真」（Actual）的过程（意味着不是「实真」（Real））。
Real ≠ Actual ←→ Virtual
「追忆」乃是一种大脑内体验图像从投射当下的相转而投射过去的相的过程。《Memorias Del Subdesarrollo》学习了大量「新浪潮」的技法，提供给我们很好的文本，去更加细致地理解「时间相」以及更加细致的分解。
作为「识别相」（Recognition-Image）的记忆
赛尔乔有着《后窗》（Rear Window, 1954）主人公一样的癖好，喜欢用望远镜窥视周围发生的一切。然而，最早来源于「生殖欲望」的行为，却展现为一个窥视所处环境的意味。赛尔乔努力「识别」（Recognition）周遭的一切，却发现这是一座「硬纸板做的城市」，换言之，没有实质的图像。
伯格森在《物质与记忆》（Matter and Memory）中，强调所有意识都是「过去」、「现在」与「未来」的叠加。德勒兹认为「识别」就是典型的一例，我们是基于物体过去的相「确真化」（Actualize）叠加到感觉元素后，才辨认出了某个物质。
但主角却在这时候迷失了，城市改变了，「是我变了还是城市变了」。赛尔乔在同样的感官素材之中缺失对城市的重新识别，因为某种巨幅的转变，甚至，赛尔乔没法构建一个连续的自我「Continue Self」。
最后，赛尔乔识别了城市的军阀实质。直到最后变为空白的意识。
主角也是在识别某种生物、民族身份。在街上游走的主角，只能识别到某种人的生物身份——只有器官的身体和具有年龄的身体。
接下来，我们却也看到了赛尔乔对民族身份的识别。他看到的不再是只有器官的身体，而是具有某种文化意义的身体。
事物以现象学的方式显现，原点在于人的某种记忆的「确真化」。我们调动起了对这种事物与别的事物的联系，过去，来解释现在眼球内所看到的东西。
「我的记忆」，「他心的记忆」，「我们的记忆」
我们看到了某种共在生物的特征，记忆不再是某种私人的体验。就像阿伦·雷乃（Alain Resnais，1922-2014）的《夜与雾》（Nuit et brouillard，1955）所展现的一样，记忆也是某种群体心理。
赛尔乔看着打扫的女仆，心中只有肉体的欲望。他听着女仆讲着小时候受洗的故事，显然，这是一个「他心」。赛尔乔通过某种声音的感觉（女仆的语言所言之的故事），试图还原一个「他心」的记忆，但是，电影展现的「确真化」乃是通过赛尔乔的记忆，赛尔乔的「拟真」。我们看到了一个完全欲望的故事，一个湿乎乎的衬衫下欲望的男女在水中舞蹈的相。
而最终，我们看到了「真实」的相，一个被摄影机拍摄下来的没有任何性意味的宗教仪式。我们看到了「拟真」的失误，但事实上，后面的一段性幻想让我们看到了「拟真」的真实，我们得到了「确真 - 感官素材」后的一个相减结果。我们看到了记忆或者「拟真」本体，残留在大脑内的纯粹素材。
像《夜与雾》一样，我们看到了很多图片素材。我们甚至看到了纪实的影像素材、电视屏幕以及报纸。我们被各种「我们的记忆」围困。他们一遍遍地通过偷换成感官素材的方式「拟真化」（Virtualize）入我们的记忆中。我们看到了原本苦难的记忆如何进入我们记忆内，也同时看到了我们对「实在界」的渴望却需要某种荒芜的「象征界」方式。我们企图同步某种「我们的记忆」，让记忆更加「实真」（Real）。
一块屏幕与多模块心智的矛盾
事实上，我们的意识是一条线性的流，时间是一条线性的绵延，体验是一条单向的线。但现代心理学告诉我们，心灵是「模块化」（Modulize）的，是同事潜在地存在多个「拟真」的，但事实上，我们的意识只有一条。
换句话说，实际上，我们有多个独立的放映机，但却不能同时在一张屏幕上完美投射。
我们于是看到了赛尔乔一次次地听着罗拉的录音「触景生情」。触景生情描述地不单单是某种情绪体验，而是某种模块化心智的竞争。在第二次听到这段录音时，我们发现投射到意识状态中的是妻子离开的那段回忆，一次回忆的成功胜利。
但在第一次听这段录音中，我们看到模块竞争的结果，不是某种简单地「虚实转换」（模块转换，投射的摄像机的转换），我们看到的是一个「虚实叠化」的过程。记忆通过录音机和妻子的物件「确真化」到现实中了，我们看到了在「实真」的场域中「拟真」如何通过物理物件成功进入到「实真」中。这就是一场典型的「交感巫术」，一种「恋物」的仪式。赛尔乔深陷其中，「交感」通过某种接触逻辑使得赛尔乔可以再度体验到记忆（时间本体）本身。在录音停止的刹那，「确真化」失效了，模块的激活消失了。
回到电影本体
我们从《Memorias Del Subdesarrollo》回到了电影本体，一种纯粹的「德勒兹式」的时间感知。