脑洞易开片难拍---《太空旅客》观后

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警告：有轻微剧透，但主要是从技术的角度。

一艘载有5000人乘客的宇宙飞船，以0.5倍光速的速度飞往遥远的外星殖民地。整个航程长达120年，旅客必须在休眠仓内等到临降落前4个月才苏醒。好了，现在请你设想一下：如果你在这艘飞船上，醒来发现只有你一个人，而且时间刚刚过去了30年，且没有任何办法重新进入休眠。面对未来的90年寂寞时光，你会做出怎样的选择？

按照网上的说法，这就叫做“脑洞大开”。因为从这个设定出发，可以发展出无数种可能来，想一想都让人觉得激动。任何人看到这里，都会激动地一拍大腿，宣称这是一个好故事。的确有好故事，比如说邓肯·琼斯的《月球》，讲述一个孤独的月球能源开发矿工山姆的故事。又比如说克里斯蒂安·阿瓦特的《深空失忆》，讲述一个从太空飞船休眠仓中醒来后，发现自己失去了记忆的男子。

但《太空旅客》并不在这个范畴之内，看完之后，我给它打7分，其中5分是给瑰丽壮观的太空景象，满是细节的宇宙飞船，而故事本身只得了2分。

整部电影长达2个小时，你想一想：怎样表达一个男人极度的孤独感？你能拍多久，拍几个镜头？然后是一男一女，怎么拍摄他们彼此认识，然后相爱？你又能拍多久，拍几个镜头。最后再想一想，你把这些内容填充到2个小时的电影里去，这部电影会不会让人觉得冗长而疲惫？

脑洞这种东西，一旦开了之后，就不能停下来。无论是《月球》，还是《深空失忆》，脑洞之后接着脑洞，观众没有一刻能够停下来，总是在想：接下来会发生什么？而且，为了让观众保持好奇心，它们也都采取了探险模式，而不是爱情片或者灾难片模式---总是从主人公的角度出发，一点点探寻隐藏在故事背后的巨大真相或者阴谋。等到揭示出来的那一刻，同时又要引发出一个巨大的危机来，于是让压力贯穿全片，一直到高潮为止。

《太空旅客》是一部爱情片，或者说以爱情为主的电影。它的震撼之处在于，两个人作为飞船上唯二清醒的人，他们在一起度过88年时光，彼此厮守，再无第三个人类在侧。这听起来很动人，但基本上没有办法拍。因为，这个故事只有观众去思考的时候，会让人觉得很震撼。但是当他们待在电影院里的时候，面对银幕，这种光阴荏苒我心依旧的感觉，是没有办法通过镜头和画面加以表达的。

表达不出来，故事就显得弱。观众就很容易倒回去梳理剧情，找到各种无法自圆其说的地方，甚至因此嫉恨上男主角。相反的，如果最后故事拍出来极为感染，比如说《星际穿越》。父亲看到女儿的时候，女儿都垂垂老矣，终得一见，观众的喉咙就已经哽住了。回到老屋，看到景色如昨，物是人非，期待着男女主人公渡尽劫波重又相见，观众更是泪水倾盆，就忘记剧情中可能存在的问题了。

在《太空旅客》里就做不到。没有伟大爱情的感人结局，于是观众就要愤怒地去问：究竟是哪一个混蛋第一时间造成了这样的局面？于是，男主人公就立不住了，当初的一点点同情彻底烟消云散。连带他的爱情也会被观众质疑：这究竟是爱情，还是绑架，还是拐卖妇女？甚至，连女主角也会被愤怒所掩埋：你是不是疯了，会爱上这样一个男人？到了最后，观众会把所有的剧情都翻一遍，质疑所有的剧情设定，认为世界上不会有那么愚蠢的宇宙飞船，和如此愚蠢的宇宙飞船设计者。

为什么我一直认为《三体》很难拍摄成为电影？就是基于相同的原因。原著小说打动人心的地方并不是恢宏壮观的宇宙，而是读者接受了设定之后，脑洞大开之后的震撼。那种感觉是想出来的，不是看出来的，自然也就很难拍出来。这也正是所有童话故事的结尾为何如此草率的原因---王子和公主从此过上了幸福的生活---人们对幸福的想象有无数种，你拍出任何一种，都会得罪剩下的人。对于故事而言，一直幸福地生活下去，乃是最为乏味的部分。

所有图片来自：电影《太空旅客》剧照

槽边往事和菜头 出品

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我所说的每一句话，

都是错的

禅定时刻

我是说，周末还没结束，你可以去找《月球》和《深空失忆》看看。