大部分人在莫言没得奖之前，应该知道最多的是《红高粱》，可是我并不太喜欢《红高粱》，因为那部作品被拍了很多次，文字和小说情节就会丧失那种未知的神秘感。
不过从《红高粱》其实就可以看出莫言大部分作品的风格，其实就是典型的【乡土风格】。
但是，莫言最高明的地方，在于他把这种乡土风格写出了大气，写出了跌宕起伏的平凡人生，写出了复杂又真实的人性。
有人说，莫言写的主题基本都是“怀乡”或者“怨乡”，我很同意这个观点。可是又觉得莫言的作品主题不仅于此。
他通过对自己故乡的生活方式和一般生活状况的描写，传达了某种带普遍性的人性内容和人类生存状况，将一般的乡情描写转化为对人的“生存”的领悟和发现。这样就使得莫言的作品超越了一般“乡土文学”的狭隘性和局限性，而达到了人的普遍性存在的高度。
见微知著，以小见大，莫言用朴实的语言，朴实的乡土，朴实的故事，借用自己故乡里发生的真实事迹这些载体，展现了人性的复杂与生活的“真相”。
辞藻朴实而真诚，其实才是最见功力的。莫言的作品中，没有什么很华丽的辞藻和无用又繁琐的修饰，贴近生活的语言，让这些作品很耐读。
看似朴实无华，可他又有自己独特的风格和特色。那些怪诞不羁的语言，那些宏伟壮丽的叙事手段，将那些真实的生活娓娓道来，让人看了一遍又一遍，不觉厌倦不说，还每一次都看出了不同的东西，了解了那些复杂的人性。
《丰乳肥臀》写了一个以女人为主角的上官家族的变迁史。
有人说，莫言是在歌颂母亲，有人说莫言是在同情女性，有人说莫言是在抨击重男轻女的现象。
其实这些都是在包含其中的，莫言在对这个以女人为主角的阴盛阳衰的家族变迁史描写中，我觉得还是更多的是在写生活的真实与改变。
这生活的真实与惨淡，还有一个家族的生活都与社会变迁的息息相关。
莫言贴近百姓的创作视角与通俗化的口语语言，赢得了读众的青睐与赞叹。
纵观莫言的诸多作品：
《檀香刑》侧重于表现中国传统文化的“隐”性层面。
《红高粱》家族系列等小说着重表现的是中国传统文化那些为人所熟知的部分。
《丰乳肥臀》和《红高粱》有着一脉同承之处，用那些为人所熟知的真实生活起源，写出了乡土生活中那些复杂的人性。
最初是上官鲁氏嫁到上官家，受到上官吕氏的压迫，这里很生动且真实的表现了婆媳矛盾，然后再到上官家族的阴盛阳衰体质，已经让女权的矛头出现，男性角色的弱化，本就是为了凸显女性角色的刚强。
但矛盾和悲哀的是，鲁氏的丈夫不能生育的隐疾，使得她不顾人伦，在上官家的厚望下她几乎就是一个生男孩延续香火的机器，无奈家里男人不争气不能生育，为了生出众望所归的男娃缓解家里人的不待见甚至辱骂虐打，她不得不一次又一次挺而走险和周遭有交集的许多男人交欢。这里则更多的体现了女性在当时的情境下，所身负的生育意义。
在着力体现和刻画了，女性的生育机器这种悲哀现象之后，接着就是连生七女的“可怕噩梦”，不管是在那个时代，还是如今的时代，这种情况在有些重男轻女的地方是很可怕的。
毕竟，我的身边就有这种生了三个女儿，为了生儿子不管家庭条件如何还要生下去的人。并且在医院的妇产科，这种情况也还是有不少的。
后来上官鲁氏生了最后一对龙凤胎，终于有了一个儿子。
当然文章也是以这个儿子的视角来叙述的。有读者觉得这个儿子有点像贾宝玉，可我觉得这种人却是如今有些“妈宝男”“巨婴”的典型例子。
真实的人性，也许会随着时代的改变微微变动，但是有些人性是无论哪个时代都会具有的。
而莫言的小说，虽然写着乡土故事，却在写出这些真实的生活与复杂人性的同时，让他的作品跨越了时代，拥有了旺盛的生命。