《西红柿首富》比《喜剧之王》差在哪？

对挣扎中的个人的不尊重和嘲弄。

如果我们看看剧中人物，《西红柿首富》明显隐藏着对平凡中的个人的嘲弄，它嘲笑平凡人的挣扎，并忽略这份挣扎的意义。《喜剧之王》表现平凡人的挣扎，极力表现每一个个体的奋斗，并尊重这颗积极的心。

先说个故事，有一个人，30多岁，是支小球队的守门员，在一次比赛中频频失误，球队教练怀疑他踢假球将其开除，之后一个富豪找到他，从富豪那里，他得知自己的亲二爷从小就出门了，之后杳无音信，家里面都以为他不在世了，现在富豪是来告诉他，亲二爷确实已经不在世了，但打下了一个巨大的商业帝国，因为没有子嗣，现在他是唯一继承人，但要想继承遗产，必须在一个月之内花掉十个亿，接下来的一个月，他顺利的花掉了十个亿，还找到了自己的另一半，并继承了传下来的巨额遗产，过上了幸福的生活。

还有一个故事，也有一个人，他有一个演员梦，对演戏有自己的见解，但自己只是一个普普通通的龙套，因为爱加戏，耽误了正常的拍摄，联系龙套的负责人告诉他不要来了，管饭的大叔说盒饭给狗吃也不给你吃，但他平时喜欢教人演戏，一些失足女子找到他希望学学怎么装清纯，在这期间他的方法奏效了，并和一位女孩有一段暧昧关系。有一天剧组急缺龙套，把他用上，他表现出色，并成功引起了女大腕注意，之后大腕要拍一部戏，请他做男主角，眼看着苦日子就熬出头了，一天，大腕开着豪车来接他去讨论戏，巧的是，失足少女也来找到了他，并问他，还记不记得说过愿意养她，他回答愿意，大腕失望，临时换了男主角，他又回到了起点，和女孩一起为演员梦奔波着。

想必大家都猜到了，前者是《西红柿首富》，后者是《喜剧之王》。如果深究，就会发现，《西红柿首富》延续了《夏洛克烦恼》的路数，以不现实的方式走出经济困境后面临其他方面的困境，如爱情、亲情、友情，并通过此来观照世态变化，最终找到生活的真谛；《喜剧之王》不一样，它是在物质的困乏中同时表现其他的关系，以此来刻画困境中的人生百态，表现人物的悲欢离合。

无疑，前者在刻画上不免就容易落入俗套，诸如发现物质的匮乏并不是原因，物质并不是全部，真善美才是真谛，所谓共出一套全在此。后者既不抹杀物质的必要性，同时也发掘其他矛盾，力求反映出人物在其中的浮沉，甚至不给出答案，使观众自行去发现理解。

前者像是一位曾经富裕的人对衣不蔽体、食不果腹的穷人说：那些我都经历过，其实并没有什么，你要感受你现在的一切，这里藏着真善美。

后者则是一个依然处在困境里的人对同在困境中的其他人说：我甚至不知道要说什么，但我相信，我们努力了会更好。

前者让人膈应，后者使人产生共鸣。

至此我们发现了，前者只是无意义的说教，后者则在极力表现每个小人物的悲喜浮沉，立意上就分出高低了。更可悲的是，《西红柿首富》潜意识里对平凡中挣扎的个人的嘲弄。

30多岁，未婚，混迹在不知名的小球队当守门员，还用说人已经活得怎样了吗，不就是一个个失败的个体吗？不就是一个个奋斗中的个人吗？然而取名就足足嘲讽了一波，王多鱼，枉多余，活成这样枉自多余了。夏竹，剧中一遍遍强调，瞎猪，瞎猪，前男友那样已然是瞎，王多鱼就不瞎吗？自来用名字来表达已不是什么新鲜事，小说中早就频繁使用了，甄士隐，真事隐去。元春，迎春，探春，惜春，原应叹息，暗示人物命运。再到近来的林平之，平之，平之，偏偏路就无尽曲折。虽不愿做过多揣测，只是结合故事内核来反观，人物虽然光鲜亮丽，名字却把里子定了，不能不说是深深的嘲讽。

因为换个人把王多鱼的标签贴上去依然还是一个个在生活里挣扎的个人。

30多岁，未婚，在一个不知名小公司做着最无意义的事，升职加薪无望，害怕面对家人期盼的眼神。

30多岁，未婚，偶尔出门，尽是情侣的打闹，一家几口的和睦，蓦然发现身边人孩子都上学了，一切的热闹与自己无关，只自己形单影只。

30多岁，未婚，独自生活在不属于自己的城市，后有电话里家人殷切的期望，前有房车两座大山，而自己却时时可能被新来的年轻人赶超。

30多岁......

只是在潜意识里就把对人物的态度表达出来，多余，多余。然而这个人，不也是一事无成跑龙套的尹天仇吗？不也是一个个在生活中跑龙套的个人吗？到处都是这样一个个在生活中挣扎的个人，同样这么一个人，给《喜剧之王》里的这个人贴上标签，就会发现他不一样：

在一个喜欢的行业做着最卑微的事，面对一次次拒绝，忍受旁人投来的异样目光，不知道接下来会怎样，但仍不放弃坚持做想做的事。

做着喜欢的事，却连维持生活都是问题，身边人三天两头来劝，心中也不时动摇，有时想想都这样就算了，可总跨不去这道槛，依然死死坚持不放弃。

为着喜欢的事，不断学习，常在伴随着倒垃圾的车声的深夜中睡去，行人稀疏的早晨出发，虽然又苦又咸，可转头看看眼前的一切，仍是咬牙坚持。

......

很明显，《喜剧之王》里的这个人，很好的让观众感受到了个人的不易，它站在普通个人这边，尊重每一个这样的个体，所以尹天仇不仅不向生活低头，还一次又一次向目标发起冲锋。他并没有无脑的说梦想多可贵，而是侧面刻画了一个个真真实实奋斗的人。这个人，散落在三川五岳，租住在不属于自己的房间里，和陌生的人打着机械的招呼，有着一份仅够维持生活的收入，明明退一步就是家乡却仍然死死撑着，他们做着常人难以理解的梦，却不失为一个个真实的有血有肉的人。而这样的人，正是我们每一个普通人，尹天仇就是每个普通人的影子，他的悲喜也是大家的悲喜，他受到挫折，我们会想到我们的挫折，他受到蔑视，我们会看到我们所受的蔑视，他没有成功，但我们看到了坚持的可贵。

所以《喜剧之王》向上的精神核心，不仅表现这样一个人，让这样一些人感同身受，更可贵的是，它骨子里的坚持奋进给了这样一个平凡的普通人坚持下去的勇气。

《西红柿首富》多少感受是些许这些困境了的，看选的人物有多典型就可知了，只是却不愿与大家站在一起，以这种方式却越跑越远，不能不感到遗憾。《西红柿首富》也许不曾仔细思考故事背后表现的内核，只是潜意识里却给出了答案，比《喜剧之王》差也自不必多言了。

后话：很多时候我们的潜意识才是我们真实的想法，在平日里我们完全意识不到，但仔细分析就能明白，就好像一架马车在跑，但方向是既不是马决定也不是车夫决定，而是车里的人决定，车里的人就是我们的潜意识。不可否认，《西红柿首富》仍想表达一些正面的东西，如足球、金钱面前迷失的个人、不切实际的幻想家、虚伪的所谓成功人士，在以夸张的方式表现喜剧效果这方面也很成功，但对人物和故事进行推敲就不难发现它潜意识里对失败的个人的嘲弄，这也是从根本上无法和《喜剧之王》比肩的原因，也是本文立意点所在。虽然不知道会有几位朋友点进来阅读，但本着对文章和读者、电影创作者负责人的态度，因此说明，还忘周知。