十五年前，一部《天下粮仓》给国人带来了视听盛宴，历史正剧的魅力一时风头无两。然而，近几年来，随着各类戏说、宫斗、穿越等古装剧的泛滥，面孔严肃的传统历史正剧变得“曲高和寡”。
如今，《天下粮仓》的姊妹篇《天下粮田》载誉归来，甫一开播即拿下了实时直播关注度央视、全网皆第一的成绩。这样的成绩不仅仅因为在一派充斥着稗史逸闻、怪力乱神的影视剧中，它有其严谨大气的正剧气质和对民生官场人性等精妙入神的刻画，更重要的是，与基调严肃刻板的传统历史正剧相比，它的切入点和叙事方式更富现代审美，实现了历史正剧的开拓创新。
《天下粮田》由威克传媒出品，编剧高锋创作，导演阚卫平执导，总制片人俞胜利、肖凯，制片人赵明、李杰林、张衍等共同打造，吴京安、徐僧、孙宁、宗峰岩等主演。该剧讲述了乾隆年间一场“金殿验鸟”引出匿灾不报、贪绩婪财的惊天巨案，因病归乡的刘统勋奉命出山执行乾隆“开荒增田”大策的故事。
01
立意新：以民生问题切入，突破传统历史正剧中的君王社稷视角
《天下粮田》最令人耳目一新的是摒弃了传统历史剧中的君王视角，以“粮食”作为切入点，深度聚焦乾隆时期的民生问题。
不论是电影还是电视剧作品，传统历史正剧都习惯以君王社稷视角看待问题，故而朝堂总是戏剧舞台的中心，皇家暗藏玄机的政治戏固然精彩，却也最容易陷入两种困境中： 或高深莫测如一本哲学著作，虽然引人深思，却晦涩枯燥，剧中处处打机锋的台词，首先就推走了一部分观众；或言辞刻板，如教科书般枯燥，令人食不知味。
历史题材和现实题材不同，对历史不感兴趣的人难以产生共鸣。所以即便波谲云诡的官场戏再精彩，却也离观众的生活遥不可及；即便是具有深厚的现实意义，也需要一定的文化素养才能看得明白。当观众随着作品与这些历史人物或大事件相遇，我们的视角往往需要去仰视，仰视那些人物，仰视他们的所思所想。少了观众可以平视的落脚点，很难吸引全年龄层的观众。
《天下粮田》则以民生问题切入，朝堂上高高在上的君王也俯下身来一粒粒数粮食，何其亲切！
尤其是以谷山（徐僧 饰）为首的民间探案小组，一个刚刚出狱的犯官，一个一心为父洗冤的犯官之女，他们经历了生死的命运沉浮，对民间疾苦、对盛世清平更有一种无惧无畏的执着。见到了被压榨的民间百姓，他们也和百姓一同反抗，面对奸臣爪牙，他们迎难而上，抗争到底。所以，他们是连接民间与朝堂的最佳人选。
观众跟随民间探案小组的脚步，闯山东、走钱塘，揭发赈灾粮造假、为赈灾粥棚的不公申诉、参与开荒增田、求取粮田迷案真相，甚至亲身力谏乾隆将废除“清丈征税”写入律法。
一件件粮田迷案被他们掀开，明明白白摊在青天白日下，百姓在看，皇帝在看，观众也在看。
粮田案是引子，更是百姓和皇权之间的那根导火索。所有人都深知，我国是一个农业大国，粮食，古往今来都是百姓安身立命的根本，一粥一饭关系到民生幸福与政局稳定，挽救粮田才能维固安邦。然而，这个看似简简单单的道理，却偏偏在野心和利欲面前常常变得复杂诡谲。正如导演阚卫平和编剧高锋所说：“无田哪有粮？无粮何谈仓？无仓何保民？无民何来君？朝廉国则强，朝腐国必亡。”
这种思想被灌注于剧中，被清晰深刻地展现出来：乾隆皇帝（宗峰岩 饰）对粮田造假、贪腐，恨之入骨；刘统勋（吴京安 饰）更是为此殚精竭虑，对相关涉案人员一查到底。观众在观看时更是感同身受。
历史的迷人之处在其丰富的内涵，然而却常常受困或迷失在其中。《天下粮田》深知这一点，所以，它没有采用高高在上的姿态，民生问题的切入，既与观众拉近了距离，又颇具现实意义。因为无论如何追溯时间，广大观众总是最普通众生中的一员，每日所想所关心的无非如此。在观看《天下粮田》时，观众无需担心自己对历史知识的丰富与否，就能轻易融入剧情。同样是历史剧，民生问题因为立足现实，老百姓感同身受，所以它更容易走入百姓心中。
02
巧思：以事件推动故事，案件环环相扣，引人入胜
除切入点新意之外，《天下粮田》的叙事方式也极富巧思。
作为一部以保障民生为主题的历史正剧，《天下粮田》以案件入手，不仅在氛围上着重悬疑感的塑造，更以朝堂、民间两条线展开，让观众在一部剧中感受了两种不同的推进方式。构思不可谓不巧妙。
剧集一开始，“金殿验鸟”就将整个案件铺开，这场戏信息量太大，不仅揪出了骗取朝廷赈银、争走升官捷径的“十大臣”，还引出了藏在幕后的贪腐集团。直看得观众目瞪口呆。
但这还不算完，因为忠臣还未登场，怎么开始故事？顺理成章，代表正义的一方刘统勋也被引出，刘统勋的归来也带回自己两名正在宁古塔服刑的弟子。刘统勋代表朝堂查案的一方，弟子谷山则代表民间暗访的一派，另一名弟子杜霄的命运走向更是曲折离奇。
短短一集戏，如串珠子般将剧情走向和相关人物一连串串起。至此，明察的明察，暗访的暗访，反扑的反扑，各色人物权谋、机变、暗战连番登场，惊艳了观众。
第一集，信息量如此之大，伏笔如此之多，情节设置如此精彩，在习惯了缓慢叙事风格的传统历史正剧中着实不多见，却太对当下观众的胃口。
近几年来，随着各类费用的水涨船高，剧集的投入和盈利严重不平衡，于是，拉长、注水成为常态，不要说一集，观众常常可以跳过三集不看依然可以接上剧情。在这种市场环境下，能够如此坚守良心的剧集实在难得。
再看剧中的情节设置，即便观众一开始就知道幕后的主使所在，但代表正义的一方却不知，所以需要用整个剧集的时间来追根溯源。这种设置极不容易。
首先，忠奸双方角色已明，观众在台下看得真真切切，双方如何斗法保持新鲜感和悬疑感是个问题；其次，悬疑情节的铺设最讲究逻辑严密且合情合理，稍有一点情节没有精密咬合，就会遭人诟病。
但这部剧的手法非常高明，首先，虽然忠奸已明，但其间所涉及的人员及案件极多，在最终谜底揭晓前，谁也无法精准推测这一连串冤案是如何引发的，一个案件之后是否还有下一个，这些悬念的铺设就像剥笋的过程，扒开一层还有一层，观众只得随其步伐，一步步往下探。
其次，故事以朝堂、民间双线展开，刘统勋有朝堂上对付官员的一套，谷山则有其民间江湖气的做派。两者行事手法的不同本身就颇为新鲜，而在许多关键时刻，谷山的民间线索还能形成助攻，令观众有柳暗花明之感。
原本平淡无奇的官场忠奸对抗，结果在案件的铺设和悬念的设计中，不仅极具开拓创新的意义，令剧情精彩，更令其在一众历史正剧中变得面目鲜明。正应了阚卫平导演的那句“写实而不枯燥”。
一直以来，历史正剧的受众以男性为主、年长者为主，很难攻破年轻观众及女性观众的市场。但历史正剧自身的现实意义和政治智慧都是其他类型剧无法比肩的，尤其是对于年轻人，更有引导意义。《天下粮田》的创新和突破意为打破传统历史正剧的壁垒，融入现代审美，通过让年轻人可以接受的表达方式，将值得当下年轻人学习和继承的正能量传递出来。我们坚信，唯有这样的历史正剧才是适合市场并经得起检验的。