【DAY 21】赏析 《曼侬莱斯戈》

1893年，普契尼根据法国古典名著《曼侬·莱斯戈》写了一部同名歌剧，在都灵上演。虽然这部作品不如法国作曲家J.马斯内写的同名歌剧成熟，但是许多方面标志着作者的创作个性、艺术风格和思想倾向正在形成。作为意大利真实主义歌剧的主要代表人物，普契尼在创作题材和内容方面，致力于表现普通人的情感和命运，真实地揭露社会的不平等、不公正，将满腔同情寄予那些心灵美好却遭遇悲惨的小人物。他笔下塑造得最成功的，是一系列感情丰富，悲剧性的妇女形象。《曼侬·莱斯戈》的结构灵活，采用多变的朗诵调和管弦乐交织而成的贯串发展手段，加强了乐队的表现力和地位，音乐的地方色彩浓郁。作者从此一举成名。

四幕歌剧，普契尼编剧并谱曲，1893年 2月1日在都林的雷吉奥剧院首次公演， 1894年8月29日在美国费城大歌剧院初次演出。 当普契尼想把著名小说《曼侬·莱斯科》谱成歌剧时，还是只被少数人认可的青年作曲家。而且，马斯内的歌剧《曼侬》，已经在1884年在巴黎首演，同时获得佳评。由于较晚向这名作挑战，普契尼对剧本的写作更为慎重，到完成前一共麻烦过六位作者。

                                         剧情介绍

第一幕亚眠一旅邸

曼侬是一位专喜寻欢作乐而且又水性杨花的法国女子由于她野性难驯她的父母把她送进了修道院。当她在表兄陪伴之下去修道院途中曾在一间旅邸停足。这时财政部长吉约正在宴请宾客。这位老浪子立即向曼侬大献殷勤但却被曼侬拒绝。曼侬出场唱着“我是一个单纯平凡的少女”。表兄莱斯科也唱了一首歌警告她可能遭遇的陷阱《务须当心》!这时想做神父的青年葛利欧看见曼侬如此美丽不禁为之销魂。他首先问曼侬说“我只要知道您的名字”! 遇到这位年轻英俊的骑士曼侬也十分倾慕便将警告忘得一干二净。她回答说“人家叫我曼侬”!接着就是热情的二重唱“您是我的生命和灵魂”!之后俩人都背弃了自己的誓言唱出轻快的二重唱《我们上巴黎去》双双逃向巴黎。此幕在快乐歌声中收场。

第二幕葛利欧的巴黎公寓

曼侬和葛利欧居住在巴黎。葛利欧寄信给他的伯爵父亲要求允许他与曼侬结婚。但她的表兄莱斯科却前来要求葛利欧道歉因为他犯了拐骗之罪。葛利欧立即将邮寄其父之信拿出以资证明其诚实无欺。莱斯科似乎认为满意但是新危机又起当两人谈论间另一位贵族布雷蒂尼把曼侬拉了出去告诉她说骑士葛利欧的父亲不会同意他们婚事他正在派人捉拿葛利欧。布雷蒂尼还唱出热情的歌向曼侬示爱“曼侬您即将获得自由曼侬您即将登上女王宝座!”莱斯科知道骑士葛利欧与曼侬彼此颇真心相爱后便祝福他们俩白头到老。然后与布雷蒂尼离去曼侬一人正为着荣华富贵与葛利欧的爱情之间的抉择苦恼思索及此感慨地唱出《小桌再会啊》!这意思是代表她将舍弃她的情人去投奔布雷蒂尼这是全剧最著名的咏叹调。

骑士葛利欧寄信回来发现曼侬泪珠双垂于是为她唱《梦之歌》描述着他们的未来生活。正当此时忽然听见敲门的声音打断了俩人诗意的对白。曼侬似乎存心不良未曾将机密告其爱人当他去开门时她也曾竭力劝阻。葛利欧被捕了曼侬呆滞了一会便倒在椅上。回想经过的情形和目前的绝望与忧愁她在等待着她的新爱人布雷蒂尼。

第三幕

第一景纪念节巴黎街上

巴黎每逢佳节街道上便极热闹小贩、杂耍、士兵、村民、贵女、名士都到街上瞧热闹。这一天曼侬同布雷蒂尼也到街上闲游莱斯科随在后面。街上行人见了曼侬都惊异她的美艳曼侬在虚荣心驱使下很高兴接受这种无意识的赞美。这时她觉得异常快乐行为愈加放荡胆子也大起来。她唱出愉快的心声“青春之音”。他们在闲走着忽然见到了布雷蒂尼的旧友、葛利欧的父亲老伯爵。他们问起葛利欧来老伯爵说他正准备到修道院修行。布雷蒂尼有些不相信老伯爵只将肩耸耸说这是天意罢!其中只有曼侬心里明白于是她决定要去见葛利欧一面便吩咐莱斯科领路带她前去。莱斯科颇觉意外有些犹豫曼侬却迫不及待催着要去莱斯科只好带着她到圣绪尔比斯修道院去了。

第二景圣绪尔比斯修道院之客厅

曼侬刚刚赶到时老伯爵却已先到他正在那里劝他儿子打消修道的念头。老伯爵苦苦要求儿子简直失了他平素尊严。但是这些言语毫无效果葛利欧唱着“尘世幻景何足恋恋”!这表明了他对曼侬虽情根未断心灵中却是急切希望平静为此他必须斩断一切俗念。葛利欧说完便独自回到静室。正在这时曼侬来到她见这幽森的院子苍凉的环境觉得不是她的情人应该住的地方。院内传出了一阵歌声曼侬心中无限感慨便也随那呜咽的歌声跪下祷告。她这时满怀着忏悔的意念。葛利欧进来一见曼侬便十分惊讶说道“您也到这里来了”! 曼侬不觉满心中悲痛说了许多悲切的话。葛利欧提起往事便狠心地斥责她说她忘情负心不忠于情使他只得祈求天主赐予宁静与安慰。他越是拒绝曼侬越是哀求得厉害最后曼侬伸出那双纤细的手说道“看啊!难道这不是我的手吗? 葛利欧不觉尘心又动便狂呼道“曼侬啊我再也不能再强制下去了”!俩人和好如初。在热烈合唱带下幕幔。

第四幕巴黎赌窟

巴黎一个赌场中这时候集聚了各色人等莱斯科同布雷蒂尼也在其中。大家正闹得热闹的时候曼侬忽然和葛利欧一同进来。众人一见不觉奇怪莱斯科同布雷蒂尼尤其惊讶葛利欧这时候面带愁容因环境改变得太快心中忐忑不安。曼侬在旁极力地劝解又设法引动他的兴趣。她在修道院的时候为歌声所感便表现出一种清静的态度与修道院的境地相符合而到了这个混杂的赌窟中她的态度又变得与这种下流的场所符合简直成了一种淫荡的妇人。葛利欧也不禁被她所诱惑以致动心。她这天晚上姿容焕发尤为美艳。她劝葛利欧与布雷蒂尼对赌葛利欧竟无法拒绝。于是二人大赌起来每赌一次都是葛利欧占胜布雷蒂尼因此便疑心曼侬在其中作弊。一会儿布雷蒂尼便悄悄离开曼侬也要葛利欧快走。但葛利欧不肯说假若此刻离开别人岂不也要说他果真是作弊。那知一会儿功夫布雷蒂尼带着一伙巡警进来葛利欧的父亲也在其中老伯爵一见葛利欧简直不敢相信惊奇万分。

第五幕途中勒阿弗尔附近大道

巡警们将葛利欧同曼侬捉去监禁起来。老伯爵费了好些心力才将葛利欧保释出来只是曼侬被保释的理由不足只能定罪。她因不守妇道姿情放荡被充军到美洲的路易斯安那。莱斯科与葛利殴打听到这情形便在沿途等候俩人定下计划预备在路上将她劫下来。押解的士兵们沿途唱歌来得近了莱斯科先出来对他们的队长说可否让士兵们喝点酒。这时士兵们走路又唱歌自然有些口渴队长便应允喝酒。后来莱斯科一打听才知道曼侬病了葛利欧便大声喊道“天啊我的曼侬!”莱斯科禁止他做声恐防泄露了秘密。一面拿出一包金钱向队长说那生病的女囚犯是他的亲戚请求见一次面。队长心想既已拿钱而且要求会面的只是一个病女囚便应允了。莱斯科便让葛利欧去见曼侬葛利欧一见曼侬玉容憔悴便觉惨然心痛。这时有两段二重唱《曼侬!悲恸啊!》和《惨痛与羞辱》歌声悲惨令人不忍卒闻。

曼侬奄奄一息睡在那里。一见葛利欧来了心里也极凄惨。崇拜她的人不在少数只有葛利欧始终待以真情为她牺牲了名誉、金钱、人格。而在她临死前还千辛万苦的来见她一面所得的也不过一份爱情。曼侬自然感激万分只有求他放弃救她的不当举动。这时候曼侬睡在葛利欧的怀抱里呼吸渐渐短促一会儿便咽了气。葛利欧不觉大恸长呼一声便扑在她尸身上晕厥了!

附原作为葛利欧追踪曼侬至美洲沙漠之地玛侬疲惫死去葛利欧以手挖沙埋葬之其自身也已奄奄一息幸得救返回法国仍度其僧人生活。

                                         作品评价

虽然取材自这小说的歌剧出现过好几部但最著名的就是马斯内的《曼侬》和普契尼的这个作品。

普契尼因此剧中的音乐充满他独特的美感旋律丰满和声精美把人类感情深刻地表现出来了。他本人自称此剧是“我最大的音乐杰作”。此剧除在国内家喻户晓外名声也传到了欧洲各国。

但是由于避免和马斯奈的《曼侬》作正面挑战也努力避开相同的场面过分刻意穿过这些间隙遂流露出剧本上的弱点戏剧的衔接显得不够充分。例如在第一幕中曼侬刚和葛利欧携手私奔可是第二幕时曼侬已经变成热隆特的情妇。第四幕中观众很难瞭解为何两人徘徊于荒野同时场面的变化也缺乏趣味。

不过由于管弦乐光辉的色彩效果合唱的巧妙处理以及音乐都写得绮丽无比遂补缀了剧本上的缺陷。普契尼把伟大前辈瓦格纳和威尔第的手法美好地消化后获得这极为精美的成果。