关于律诗对偶句中的“四法同一”问题

所谓“四法同一”，即律诗中间两联四句的动词用在同一个位置。解决的办法是将其中一联中的两个动词移动一下位置，并改变句子节奏。

今天，我将下面这首题为《七律·难得爽气》的诗发到了我的新浪博客，同时，分享到微信群和QQ群。

原诗

七律·难得爽气

(2017-07-28 10:41:59)

中伏欣逢雨一场，天公连日送清凉。

凭栏又见风流动，侧耳重听水荡扬。

我劝衰翁休屈曲，且将小扇暂收藏。

但期酷暑匆匆过，早使骚人返课堂。

“四法同一”问题的提出

QQ好友群里的隔壁老王看到这首诗后随即发表“个见”，“感觉”这首诗“四法同一”。

何谓“四法同一”？隔壁老王没有作过多解释。为了彻底弄清这个问题，我只好到网上“百度一下”。

搜索的结果虽然不甚理想，但网易博客娱乐博友2014-04-24发的一条名为《“四法同一”是怎么回事？》的答复却为我解了疑释了惑。

有关“四法同一”的两个诗例

这里试举两个诗例加以说明。

第一个例子：

新年有感（老凤原稿）

一梦醒来又一年，整装对镜不安然。

鬓边白发添三缕，案上文章欠百篇。

爆竹声声除旧弊，梅花朵朵绽新妍。

出门莫忆烦人事，好景还应望向前。

诗友第一次批：

本篇律诗总体看来很好，对仗工整，用词讲究。总结了过去一年的不足，虽留有遗憾，“鬓边白发添三缕，案上文章欠百篇。”且也充满希望，“出门莫忆烦人事，好景还应望向前。”望诗友蛇年迎头赶上，更上一层楼，同时提点小毛病：

1、边与篇挤韵；

2、添、欠、除、绽四个动词同在一个位置，这叫做“四法同一”；移动一组动词就解决了！

据此，老凤来舞贴出了修改稿：

新年有感（老凤改稿）

一梦醒来换一年，整装对镜不安然。

案头书稿未成册，鬓角银丝又扩边。

爆竹声声除旧弊，梅花朵朵绽新妍。

出门莫忆烦人事，好景还应望向前。

诗友第二次批改：

案头/书稿/未/成册，鬓角/银丝/又/扩边。

爆竹/声声/除/旧弊，梅花/朵朵/绽/新妍。

——这四句节奏一样！

但如果改成：

案头/书稿/将/成册，鬓角/银丝/又/扩边。

爆竹/声声/时弊/去，梅花/朵朵/馥香/缠。

——这四句节奏就不一样了！动词去、缠位置也发生了变化！

第二个例子：

湖塘晨曦（庸燕原稿）

晨曦破雾入湖塘，紫气珠光射八方。

唤起鱼龙争泳霸，招来鸟鹊竞歌王。

风亭玉笛扬金缕，水榭琵琶飞霓裳。

娥女寒宫难守舍，呼余指路下潇湘。

诗友批：

唤起/鱼龙/争/泳霸，招来/鸟鹊/竞/歌王。

风亭/玉笛/扬/金缕，水榭/琵琶/飞/霓裳。

节奏相同，如此看来“四法同一”了吧？就是“争、竞、扬、飞”四动词在同一位置造成！

我对原稿的修改

看了这个答复，我明白了隔壁老王的意思。

先看原诗中的颔联和颈联：

凭栏/又见/风/流动，侧耳/重听/水/荡扬。

我劝/衰翁/休/屈曲，且将/小扇/暂/收藏。

四个句子的音步（也就是句子节奏）相同，都是“二二一二”，而且其中的“流动、荡扬、屈曲、收藏”

四个动词都在同一个位置，按照上面的说法，这就叫“四法同一”。

为了避免此类问题的出现，我对原诗作了部分修改，颈联不动，而将颔联修改为：

凭栏/又见/风吹/柳，侧耳/重听/水荡/浆。

我劝/衰翁/休/屈曲，且将/小扇/暂/收藏。

这样一改，四句的音步就不一样了，而且动词的结构和位置也发生了变化。这就避免了雷同。

七律·难得爽气（修改稿）