迷失丛林、连环谋杀、凶宅探秘……发生在同一本时尚杂志里。
最近在家煲剧的朋友们可是有福了。
包括《西部世界》、《王国》、《副本》在内的各大剧集都纷纷回归，这真的是应接不暇了。
Steven Spielberg监制的 Apple 新剧《惊异传奇》（Amazing Stories）；
以及《机械姬》、《湮灭》等口碑电影导演 Alex Garlan 指导的《开发者》（Devs）也都在热播之中——
它们有一个共同特点，就是都有不输好莱坞电影那刺激感官的大场面。
科幻题材为主，配有悬疑又烧脑的剧情，引人入胜。
不过，今天磅礴可不是为了给大家剧透这些剧集来的。
最近有本内容同样脑洞大开、天马行空的时装杂志，也出了最新一期。
这本于 2013 年创刊法国的男装杂志《MASSES》，拍大片同样也是拿出了拍电影的架势。
各种意想不到的剧情、花样百出的视效。精良和专业程度，看得让人目瞪口呆。
无论是拍摄规格，还是创作方向，就像拍电影那样制作考究，题材广泛。
讲真，哪有杂志拍大片敢这么玩的啊！
首先你需要知道，这是一本脱离文字辅助的纯视觉杂志。
每一期的每组大片，都在用充满创意和想象力的方式说故事。给人以极强的视觉冲击力，同时以多角度解读着的当下男性时尚潮流。
其所涉及的题材和内容，也是颇为前卫大胆。
从社会现象、恋物癖再到亚文化和边缘人群包罗万象。
写实到抽象，赤裸到先锋，如果要形容《MASSES》的话，我会它比作时尚杂志版的《黑镜》。
整本《MASSES》的主要核心，就是出版人 Eric Diulein 以及常驻编辑Sacha Quintin。
基本上 90% 以上的内容，都是由他们二人亲力亲为完成，包括策划、造型、制片……
他们的工作就是通过视觉呈现内容。基本上，除了必要讯息和标题拟定外，没有任何文本支撑。
就像这本杂志一样，你也很难在官网或者社交媒体上，寻找到关于刊物过多的介绍宣传。
这使得其存在变得更为神秘，成为独立于时尚刊物类别的另类存在。
在这个所有人都在鼓吹“纸媒已死”、“流量为王”的今天，《MASSES》毫无疑问是逆风而行的。
要知道那些原本标榜高逼格的同行，如今大多向明星效应低头、各种宣传噱头花样百出。
没有名人加持、甚至都没有我们熟悉的大牌模特，《MASSES》的“外在”十分多元。
各种肤色、体态、相貌、年龄的人，都可以在这本杂志上成为“Super Model”。
或者说比起模特而言，他们更像是各种情节中的演员，或是 Eric Diulein 与 Sacha Quintin 两位“戏剧大师”的道具。
但那些与时尚看似并无关系的设定，演绎着高级时装的时候，那些对独立冲突油然而生，跃然我们眼前。
除了 Eric Diulein 与 Sacha Quintin 的固定创意输出外，《MASSES》还有一批极具风格的先锋摄影师坐镇。
包括像是Boris Camaca、Matthias Vriens-McGrath等高手。
他们或许不像Tim Walker、Mario Testino这些时装摄影大师那样名声大振，但也都是业内有口皆碑的存在。
但说到作为《MASSES》最奠定其风格的，还要数杂志御用摄影师——CG Watkins。
说到这位伦敦先锋摄影师，或许你会想到他和李宇春、PC Music 的合作——
以及联合《T Magazine》在日本街头，拍摄的东方魔幻主义（Techno-orientalism）主题的“人外有人”封面特辑——
不过他最具代表性的作品，依旧还是同《MASSES》的长期合作。
就像他在接受采访时所说的那样 Eric Diulein 给予了他自由的创作空间，也让这些作品更像是他个人作品。
CG Watkins的风格拥有极强的叙事风格，观感冲突性强，并充满表现主义色彩。
对于他和《MASSES》的创作，他坦言自己投射进了关于逃避现实的渴望。
寻找到奇怪的景色和令人好奇的角色，是他创作的关键所在。
“Nobody appears in my stories without a purpose, with believability and character-driven narrative being key.”
——CG Watkins
因此，每当你翻阅《MASSES》的时候，就会感到进行了一次平面式的观影体验。
最新一期中，CG Watkins和杂志团队就找来了特技演员，上演了一场真枪实弹的动作大片。
从高楼里破窗而逃，在运动镜头的捕捉下，玻璃的爆裂都一清二楚——
街头则上演着更为激烈的戏码，引火烧身、近身爆破……
受伤倒地也是通过特效妆化过，十分逼真。这认真程度完全不输电影大片剧照啊。
不仅是动作片，CG Watkins还提供了各种的精彩类型片。
恐怖惊悚题材也在这本时尚杂志里层出不穷。
第 7 期封面大片“L’ ankou”中，模特化身凯尔特神话中的死神。
长发削瘦，举着一把巨型镰刀，出现在各个冷冽萧瑟的场景之中，令人不寒而栗。
血红浴缸、妖夜慌踪，每一张画面都充满故事性。
即便是地狱使者，也要赶时髦穿整套 Vetements 呀！
同样在第 7 期杂志里，另一组也是由 CG Watkins 掌镜的大片，更是公然“招魂”，再次升级恐怖指数。
从开篇的教堂祷告、鬼魂现身、再到作法焚烧……这完完全全就是一部演员都穿大牌成衣的恐怖片。
当然，最令人后脊骨发凉的，往往不是那些虚构故事，而是诡异隐晦的真实现实。
第 5 期封面特辑 “L’ORTOLAN” 中，讲述了一位厨师寻觅珍贵食材准备晚餐的过程。（L’ORTOLAN 本身就是一家现实中的米其林餐厅。）
这样的故事设定，却在 CG Watkins 的诠释下变得肃穆，弥漫着血腥气味。
封面上，客人们用餐巾遮盖着头，这其实是一个关于人们掠食圃鹀的真实传统。
据说法国大厨们烹饪这种罕见鸟类时，方法十分残忍。
同时野生圃鹀本身也面临着数量骤减的危机，人们品尝这道珍贵菜肴，更需要将整只鸟连头带骨一次性全都吞进口中。
因此，一些名流政要也发明了这样奇怪的就餐方式。
在这看似野蛮的行径下，餐巾仿佛成为虚伪的人们，在上帝面前隐藏自己放纵的遮羞布。
这组大片也可以看作是《MASSES》对人性的一种直白抨击。
当然《MASSES》和 CG Watkins 最厉害的一点，还是那“黑镜式”的脑洞大开。
取名“Derrièreles murs”（普罗旺斯惊魂记）的大片中，关于囚禁和复制人的戏码轮番上阵。
插着呼吸器的模特被装在透明水箱之中，玻璃柜上方放置着佳肴。
一种关于“支配”和“奴役”的关系，在密室设定里不言而喻，探讨着 AI 觉醒下的权利议题。
而另一组名为“Endurance”的片子中，则是“虚拟世界”和“现实生活”的对撞。
年迈的男人在室内跑步机上奔跑，而他面前视频播放器里，却是一位强壮的年轻人在大自然里狂奔。
眼前的这一幕，显然是一种强烈的对比。
或是年轻气盛，或是老态龙钟，人的欲望就像是一场耐力赛，在虚拟与现实中迷失存在着。
除 CG Watkins 的创作外，其他摄影师们给《MASSES》“导演”的杂志大片，很显然也是诚意十足，煞费苦心的特供大作。
以高饱和度的鲜艳色彩，和戏剧式场面构画见长的法国摄影师Boris Camaca，就在最新一期杂志中贡献了 66P 的超大企划。
当然，其中的剧情也可以说是千回百转，跌宕起伏，杂糅进了各种意想不到的情节。
其抽象程度堪比 David Lynch 的梦境电影。
里面涉及了像是变异物种（病毒）感染人类——
死亡案件侦破调查、追捕行动等惊心动魄的剧情——
配合艺术装置以及 Boris Camaca 的诡异色彩美学，很是光怪陆离。
不同于 Boris Camaca 的异想天开，第 8 期的封面大片 “MON PAYS IMAGINAIRE ”（幻想国度）里，出版人 Eric Diulein 亲自担任摄影师，带领大家进行了一次凶宅探秘。
被腐臭味所吸引的苍蝇，潮湿阴暗的旧房间，带着口罩的病态模特——
这种不带丝毫修饰和滤镜的写实性，更让观看者感到恐惧呼之欲出。
将趋近于真实画面的场景，还原到杂志的做法，也让《MASSES》的重口程度直线上升。
内页大片“SOS”用高级时装衣物堆成人形，模拟出迷失丛林的失踪者。
实景照片的另一旁显示失踪者“本人”的照片，这不由得让人想到日本著名的自杀森林青木原树海。
第 12 期封面里，主创团队更是请来特效化妆师，将身穿高级时装模特们化妆成荒漠里的“尸体”。
为了看起来更加真实，“贴心”地避免引起大家的生理不适，还特别对照片进行打码。
这猎奇的做法，无疑是在挑战习惯了精致美好时装大片的人们的心理承受能力。
不过你可不要认为主创团队在故意博眼球出位，即便不做这些吓坏路人的“B级片”，他们都有各种办法，证明自己是玩很大的先锋派。
当主流杂志们还在用插画、iPhone拍摄，或是虚拟模特夸夸其谈时。《MASSES》玩转以各种实验性拍摄方式，让你惊叹连连原来杂志大片还可以这么拍？
比如偶尔“偷懒”，让模特拿着 GoPro 去海滩上自拍——
或是让人在广袤无际的风景里做户外瑜伽；
并用全景画幅记录这“看不清单品露出”的游客照。
问：夜晚出外景，相机没电池了怎么办？
答：倒车摄像头帮你搞定！
即便是正常的方式、主创团队也总能够找到别样的视角和呈现方式。
“创意”和“特别”永远是《MASSES》出品的关键词。
谁也没有想到一本时尚杂志，会出现脏乱差的通宵网吧少年——
机车与鞋的组合，表达出静物大片少有的运动张力——
舔嘴唇肖像照与臀部特写，凸显出了鲜活的恶趣味——
在那充满运动美感的大片 “L'art detomber”（坠落的艺术）里， CG Watkins捕捉到西装革履的成功男性，摔倒在都市丛林间的窘迫瞬间。
它可以是表达精致主义的衰败，也可以是对经济持续低迷的映衬。
《MASSES》始终没有留下任何文字线索，如何解读眼前这些精湛的图像，才是这本视觉盛宴，最令人垂涎三尺的部分。
每一期的《MASSES》都有一个固定的主题。
收录在其中的摄影作品，也往往都围绕着这一主题进行创作，或是以此延伸出形式不同但彼此契合的故事。
第 8 期《MASSES》主题为“Série Noire”（黑色小说），封面是对立视角下的谋杀演绎。
围绕着一场情绪亢奋的肢体冲突，充满着暴力美学色彩。
从暗房里的偷拍照片，暗中观察的窥探视角——
再到罪案现场的取证调查，反派角色的造型大赏——
整本杂志都贯穿着“黑色小说”这一设定，危险且充满戏剧性。
第 7 期则以“Positiy”（积极）为名，献上了一次洋溢着光和热的夏日特辑。
悬崖跳水时的力与美，海水与阳光的青春姿态——
身穿女性衣物的健美运动员，与艳丽色彩共同冲击着你的视觉——
全本杂志满是艳丽色彩和刺眼光线，给人一种视觉上的灼烧感。
不单是拍摄出了一组组充满辨识度，制作精良且不落俗套的“非主流”时尚大片。
如何赋予这一本本纯视觉杂志，整体性和完整概念，主创们同样也手到擒来。
《MASSES》的存在再次证明了，即便与既定规则，时代大潮相违背，依旧能够创作出令人叫好连连的作品。
时尚不该仅是从众的，精致的，循规蹈矩的，它也可以是独特的，混乱的，不受约束的。
你觉得它不够美？
其实它的美，“怪”精彩的。
【END】
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