影视剧文化，究竟是浪漫还是性骚扰？

影视剧不仅属于艺术，也属于商业和流行文化，将这个时代最新的元素包容进自身影像中。而不论屏幕内外，性别和性别关系从来都是一个经久不衰的话题。

观察不同时期的影视作品，女性魂牵梦绕的男性形象不论时间的推移或地域的分隔似乎都有着某种定式，那就是，女性喜欢男性的桀骜不驯，甚至『坏』，而作品的浪漫叙事也往往遵循这一规则。

一直以来，女性在影视剧中都是处于被观瞻的位置，『女乐悦己者容』的观点放在今天仍不过时，仿佛女性就应该是被撩拨的。而追求也是浪漫叙事中不可或缺的桥段之一。

重温从小洗礼的虚构爱情故事，我们应该都不会否认这些画面是浪漫的：男性不期而至出现在窗下，破门而入只为欣赏她们熟睡的样子，甚至为了她们不惜一个人对抗全世界。所有这些场景合力表达的是浪漫文化里的基本元素：男性的渴望和女性的被渴望。死缠烂打更是被包装成充满自信的调情。

然而细思之下是毛骨悚然，流行文化中塑造出来的这些浪漫姿态真的浪漫吗？

我们觉得浪漫是更多的是因为有了先入为主的印象，男主角的英俊不羁是前提，而且我们也知道他们的情感纠葛会贯穿整部作品，谁让他们是主角呢？

然而现实生活中呢，这些行为都在某种程度上跨越或模糊了法律的界限，而且完全不考虑女性的个人意愿。

我们生活在被流行文化包装过的浪漫叙事中，当这样的故事堆积，就会像辐射一样渗透到我们的意识和关系中去。我们也很难意识到或承认，我们的内心究竟被这些无意识吸收到的毒素扭曲了多少？

近几个月来，娱乐业以及其他领域中有关性骚扰的指控喷涌而出，然而再回到影视作品中，男性的捕食性行为被用来增加戏剧效果，并往往会随着情节的推进被淡化、掩盖甚至美化。

特别是电视连续剧的性质更会加重人们的『健忘症』，人物洗白变得更为自然和容易。美剧《绯闻少女》一度袭裹了20世纪末的一代青春男女，花花公子Chuck Bass最后成了剧中浪漫人物的代表，过去的人生污点也随着人物设定的转折被轻松抹掉了，但是别忘了，他在节目第一集就试图侵犯塞琳娜和未成年少女詹妮。

更令人震惊的是，文化叙述模式甚至具有重新设定规则的力量，能将性侵犯浪漫化和正常化，而人物也会变得更加深入人心。在有的情况下，性侵犯甚至是爱情故事的开端。

在《权利的游戏》第一季，十几岁的丹妮莉丝·塔加利安在夕阳下无助地哭泣，内心充满恐惧，她试图阻止卓戈脱下她的衣服，但没有成功。可想而知，她在这样的性爱中有何愉悦感可言，不过这也似乎并没有妨碍他们在后面的情节中发展出伟大的爱情。

同样地，在1982年的经典科幻片《银翼杀手》中，主角Rick用暴力的形式与机器人Rachel发生关系，背景音乐是性感的80年代萨克斯风，这一画面被描绘成暴力和浪漫的合力酝酿。

在这些作品中，侵犯性行为更多地表现为男性激情的证明，即使行为过火，也很快被原谅，甚至遗忘。

比起这些带有暴力元素的人物形象更为普遍的是浪漫化的形象设定。在《暮光之城》中，沉默寡言的吸血鬼Edward Cullen常常在Bella睡觉时闯入她的卧室，在第三本书中，他还拆除了Bella的汽车引擎阻止她离开家门。而观众的解读具有一致性：他这样做是因为爱她，确保她的安全。

男性的行为无论是处于模仿还是个人意志，既是对自身的认识和想象，也是对异性心理的猜测和揣摩。

有一位匿名的年轻女子揭露了她与喜剧演员Aziz Ansari的约会，她说在约会期间，Aziz Ansari一再向她施压要求发生性关系。而Aziz则回应称，『从所有迹象来看她都是完全自愿的』，在这件事上我们也看到了男女对待『自愿』的看法是多么的不同。

Vox的一篇文章就这件事写道，『男性很小就受到流行文化、长辈和同龄人的影响，认为说服女性发生性行为是正常的。而且，他们会不断地试图一点点地逼退女性的防线。』

有多少女性是在男性的胁迫或哄骗下与其发生了关系？这不禁让我自我怀疑，我们的界限在哪里？我们何时该感到受宠若惊，何时又该感到害怕？

类似的事件在这个世界平行地发生着，并不完全是巧合。我们无形之中受到性骚扰文化的影响，而它们就在那，我们无处遁形。

我们处在一个女权主义、清教徒主义、性解放、性羞耻交织在一起的时代。然而，认识到缺陷并不意味着他们会自行消失，而真正能自救的是自我意识的觉醒，找到真正的自己。