情欲·写真，盘点40部韩国经典电影(四)
一晃，今天已是韩国经典电影的第四期，这一期我们推荐■喜剧和古装电影。 (这一期可能也是打码最多的一期，发出不易，且看且珍惜)
▼
■喜剧
韩国的■色喜剧风潮，开启于[■即是空]诞生的2002年，这种青春范儿十足的■色电影有别于以往类型片的厚重，在轻松幽默的氛围下，却不乏感人的瞬间和人生哲理。
[大庆典] (2010) 导演:李海暎 演员:申河均/严智媛/柳昇范 分级:18禁
韩国导演李氏兄弟中的李海暎独自执导的首部长篇电影，继合导的[大力士麦当娜]探讨变性后，在本片中呈现了各色 ■ 怪癖，再次挑起异色话题 色像:漂亮有活力的女中学生褪下自己的粉红小内裤，放入包装袋并在上面贴上纸片，在纸片上写下她的愿望:一个大■J，三公分宽，二十公分长，这样的话，会非常爽，满足我的■欲，生活太无聊了 情话: “真是太好了，跟你在一起，你会想我吗？” 她颇为花痴的迷恋一个卖鱼丸的小贩，时常跑去纠缠他，还把从小贩那里强抢来的小熊玩具塞在内裤里睡觉，但小贩根本对这位小美人不感冒，只觉得她疯疯傻傻很烦人，小贩爱的是家中成熟美艳的充气娃娃。 女中学生母亲是韩服店老板娘，时常穿着传统的韩服，一脸的端庄贤淑，但她却醉心S M，在遇到一位修理工后找到了同道中人，她化身为一身黑皮衣冷艳高贵的女王。 女中学生的男老师是个异装癖，身穿女性内衣、举着一块红纱奔跑是他的顶级爱好。
女中学生的一位女老师喜欢用振动■等情趣用品，而她的警察丈夫喜欢夸耀自己的■能力，却不能满足老婆——这些片中的人物有着或多或少的■怪癖，如果着力加以表现，情■画面可以布满整片，但导演以温和谐趣的手法呈现了他们的■苦闷以及性苦闷得到释放的过程，极少香艳场面，即便有涉及■爱的镜头，也是一笔带过，但是观众能在笑声中原谅导演的“不正经”。
片中出现了不少情趣玩具，似乎女性喜欢的都比较硬核一些，女中学生玩■具状的玩具，她妈妈热爱粗长的皮鞭，女老师用振动■满足自己，在她丈夫的想象里她甚至骑在一颗导弹上颠簸起伏销魂万状。
而男老师、小贩却在女性内衣店里争抢一条性感蕾丝内裤，在追求■的满足上，片中女性也更为主动强势，无它，她们的性压抑更严重而已，所以反弹也更厉害，其实和相爱的人在一起，就是她们的节日。
女中学生直言想要找个男人，因为生活很闷，其实她的妈妈、修理工、男老师等人又何尝不是觉得生活百无聊赖呢。 在沉闷的生活中，■是一剂安慰剂，导演最终让这些“变态”的人走到了阳光下，鱼丸小贩终于吻上了女中学生、女王牵着她的奴隶上街游荡、警察和女友最终和好、男老师穿女装在屋顶欢快自由的奔跑。
导演似乎用这些行为向观众表明：只要彼此相爱，采取什么样奇特的性 的方式都是没问题的，参差多态才是幸福的本源。
[■即是空] (2002) 导演:尹济均 演员:任昌丁/河智苑/郑民 分级:18禁
不以情爱镜头取胜，反以黄段子闻名 色像:床笫之私总难登大雅之堂，谈性色变实为东西方的共同之处。但性意味浓烈的[美国派]时隔多年依然能博得喝彩，证明■爱话题其实是暗流涌动 情话: “你说只碰我的手——可为什么舔我的胸？我的手长胸上了吗？” 除却立义严肃场面虐心的伦理电影，能将男女情爱包装得老少咸宜，就只有[美国派]之流的性喜剧了，[■即是空]算是亚洲的代表，此类型片中的翘楚。 电影里无处不在的性暗示，与无时不刻的性恶搞，除了将满脑精虫的青春懵懂变幻得自然流畅，还诠释了■与爱之间的脱节及关联，完成了喜剧大拿任昌丁的屌丝爱情逆袭。 电影一开始，就将镜头对准了仪表柔丽的女主角河智苑：丰满的胸脯，俏丽的美臀，细嫩的腰线，肢体前屈时若隐若现的美Ru，健美的身资加上体操训练时，大腿开阖露出的隐约私密，以及她上下跳动时起伏的胸前波浪...... 这所有的所有，都是青春肉体里裹挟的力比多，它们就像是蓄势待发的小宇宙一样，等待着火山一样滚烫的荷尔蒙的引燃爆炸。这也是正值性欲旺盛的青少年们，时时刻刻都想着的难以启齿的事情。
导演尹济均说：[■即是空]的灵感源于自己的学生时代，众所周知，在此阶段所产生的■萌动与真情爱交织繁复，是成人社会最为缺乏的，它带着简单、粗暴、直达本质的态度。
然而正是青春里的率真，成了叵测之人恣意利用的噱头，河智苑所扮演的女主角，和她的四姐妹小组整天除了探究谁的文胸至少是C罩杯，就是寻觅哪里出现了高富帅。
缺乏阅历的体表恋爱，让河智苑忽略了郑民肉欲渴求的■魅惑，忽视窥视到自己乳白底裤的痴情屌丝真爱任昌丁后，终于在小偷进入宿舍的夜里，躺在了隔壁宿舍郑民的床上。 比任昌丁错喝春药还迫不及待的她，娴熟地褪去郑民的衣裤，在郑民悄然揉抚她撩人■房的当口，索性扒去底裤，给躲在柜子里亢奋■慰的小偷奉献了体液横流的现场直播。
无可否认，河智苑与郑民的肉体碰撞，完全没有其前女友来得火爆：红艳撩人的真丝内衣，与恣意■捏的■房，还有狠命扒掉的底裤，在女上位■的香汗淋漓、■射后仰间，完成了它们性意味的诱惑使命。
然而，也正是这有着云壤之别的欢爱强度，让河智苑意外怀孕，也让她识破了男人淫乱的糜烂本色，继而意识到任昌丁才是真正的TheOne，大团圆结局的戏码，才得以顺利上演。 甚至在一出荒诞的性喜剧里，出现了劝诫年轻人不可滥交，女孩需要懂得保护自己，这样极具教育意义的含义。
导演觉得木讷老实的男人才最靠谱，并希望女人不要被某些男人的外在蒙骗。然其理念固然好，电影也着实让不少观众在大笑中思考。
但是真相是，其幕后的故事才应该更有启示性：河智苑与任昌丁对戏时，只有死命抽打他的那段戏是一次搞定，两人其余的对手戏都要重拍多次，而与郑民尽管戏份较少，可却在滚床单的戏码中被导演赞誉“很有感觉”一条就过。 可见，所谓屌丝逆袭，不过是数众宅男对A■美女的身体意淫，满是一厢情愿的精液味道。
[恋爱的目的] (2005) 导演:韩在林 演员:朴海日/姜惠贞 分级:18禁
展现韩国新时代开放的恋爱观，死皮赖脸地追求性，顺便再爱 色像:这里的一切都与纯洁浪漫背道而驰。正如在一开场，成熟的橘色树叶在背景中沙沙的悸动，光洁灵透的阳光温柔地覆盖着长椅上局促的两个人 情话: “我不仅仅是为了上床而和你交往的。我什么也不想要，我这么做是因为我喜欢你。” 手持摄影机晃动着打量着心怀不轨的李有林，他用不安分的眼神斜睨着一旁的女人，张口的第一句话竟是: “你■了么？”
崔红绯红的脸颊和神情，反而给了他污秽异样的满足感。
面对起身要走的红，李有林得寸进尺地拦住了她，露出他那真诚又恬不知耻的笑容，让红陪他坐会儿，因为在他意淫她的甜美时，身体也一并燥热地起了反应。
红勉为其难地，却又怀有好奇的坐了回来。这时，镜头拉到上空俯瞰变小的两个人，秋风吹着流淌的音符，满地璀璨的金黄环绕各怀心事的他们。
这本该属于浪漫爱情剧的开场，就这么被画面中潮湿的欲望变成令人失笑的嘲讽。 这充满■骚扰意味的直白开场，奠定了影片对 性近乎荒诞滑稽的冒失追求，也是导演想要传达的一种全新的恋爱观：及时行乐。
正如李有林对 性直接到无理取闹的要求，影片的拍摄也用平实的光线，和大量的手持跟拍来追求“丑陋的真相”。
每段与■有关的片段，都是用一个众所周知的恋爱开场，接上一段颠覆的狂热。 比如李有林在休息室安慰生气的红，她的展颜一笑惹来他热情的湿吻。但这男人不懂得见好就收，他笨拙地爬上沙发，劣质皮革在他的身体下咯吱作响。不顾红带着哭腔的拒绝，他完成了一次类似于强暴的求爱。
影片对生活细节的描写都显得沉闷，但一涉及对■的追求，就精神抖擞。不过，与开放的性 观念背道而驰的是旧有道德观和人性险恶，就如红无法拒绝李有林和过去痛苦的困境。
他对她的爱不能逃脱男权社会弊端的缩影。两人各自的凄凉境遇，本应归咎于社会现实，却被影片轻描淡写地掠过，转而寻求一次爱情的妥协。
[■精记] (2002) 导演:丁楚信 演员:金善雅/李凡秀 分级:15岁以上可以观看
韩国版[美国派] 色像:脸上的青春痘此起彼伏，嘴边的汗毛充当淡淡的胡须，然而，那些身形尚未发育成熟的男孩们已经开始做梦——梦见女人。他们想象对方的身体，憧憬欢好的滋味，并在一个又一个绮梦里欢喜、激动、尴尬、失望、伤感……然后，他们将长成真正的男人 情话: “我的小名叫卡萨诺瓦……” 这是2002年韩国十大最卖座电影之一，亦是韩国最受欢迎的青春 性喜剧之一。
在董云、仇古、春苏等几个男学生的性幻想中，新来的数学实习老师、年轻的金朱莉成为他们梦中的“美人鱼”。
抱住操场上的高低杠自嗨，听到某些单词的发音就会情不自禁……电影中的好玩场景应接不暇。
比如董云的父母偷偷推开他的房门，发现坐在书桌前的他正低着头、一只手在自己身前摇啊摇，父亲赶紧遮挡住母亲的视线，谁知镜头一转，原来董云正在摇一瓶修正液……令人发笑而又不失真实的细节，多多少少会引起男孩们或曾经的男孩们的暗自共鸣吧。
毕竟，谁没有“第一次”？谁没有“那些年”？
有一堂课，美丽的金朱莉站在讲台上，而她的郑老师在窗边望着她，忽然，他的眼前竟出现她昨夜被雨淋湿的样子：薄薄的衣裙贴着丰满的身体，凹凸有致的曲线毕现，湿漉漉的头发与厚嘟嘟的嘴唇——这一幕，令他不能自已，身体一软，向后倒去。
此时，坐在最后一排的仇古，眼中有另一番情景:她一身黑色皮衣，手执长长的黑色皮鞭，在他面前猛抽一鞭。 这是电影中无数性幻想里最有趣也最具典型性的一幕：男人不同的念想与诉求，会导致不同的审美欲望产生——然而，这些不同的造型与姿态，却透露着同样的讯息：构成男人的基本物质，除了力比多，还是力比多。
▼ 古装剧
千禧年，[春香传]成为入围戛纳电影节的首部韩片；2004年[丑闻]开启情爱古装片全盛时期，就此，朝鲜王朝的华丽，带着华美的服饰，深宫的斗争，在镜头前，道尽了往事的恩怨情仇。
[美人图] (2008) 导演:田昀树 演员:金圭丽/金英浩/秋瓷炫 分级:18禁
唯美到极致的诗意产物 色像:申润福第一次遇见姜武是在集市上，他莽撞地打碎了达官贵人的镜子，吵吵嚷嚷地被人抓去问话，而自己则一身男儿装扮，听从师父的吩咐，用画作为其解了围。也因此，这三人的命运不可逆转地就此改变 情话: “我在寻找素材的路上遇到了一个男人，他带我探索人性，我碰触到他的身体，感受到他心底的想法，人性的弱点是如此美丽，我必须要将它们画在纸上。” 申润福在遇见姜武后，多年藏在男儿装扮下的女性本能破茧而出，当她在小溪边湿身后，被姜武的大手抚上若隐若现的胸部时，就注定了她无法再当一个顶替哥哥的“假”画师。 影片对申润福的心理转变过程交代的非常细腻，作为一个从未允许把自己当女性看待的女孩，申润福从小溪边的惊慌，被姜武解救后的动摇，到最后月夜下会心上人的勇敢，一连串的动作昭示了一个女性自我认同的过程。
是姜武令她意识到自己隐藏多年的性别，令她在细微又壮阔的感情里，找到从未有过的灵感。而导演也非常自然地将这一系列转变与■融入一体——妓院里的活春宫表演，是申润福接受姜武的一大推动点，少女被眼前活色生香的欲望撩拨，仿若踏入云端的不真实感，■觉醒促使她莫名地对姜武心生向往；而她决定将自己交付，亦是对女性身份的肯定，以及决心逃脱前半生桎梏的宣战。
这也是影片最唯美的一场床戏，午后昏黄的斜阳从紧闭的窗沿射入，申润福用毛笔在爱人身上作画。
她裸身坐在姜武身上，待画作完成便倾身贴上前，将那幅兰草印在自己胸前。在那个完美的午后，他们真切地拥有着彼此，却不知道门背后的另一双眼睛，将亲手将其摧毁。
这是欲望的另一个版本，得不到便毁灭。申润福的老师因嫉妒而失去理性，在用姜武性命作交换的交易里，他粗暴地得到了暗恋多年的学生的身体，却再无法让一切回归初始。
影片在人性欲望的篇章里做得完美，片中几人的爱恨情仇，随着个人对欲望不同的理解，展现出了不同的结局，同时亦描绘了女性在男性主导的世界中，寻求自我的不断追寻。
[淫乱书生] (2006) 导演:金大宇 演员:韩石圭/李凡秀/金敏贞 分级:18禁
在书写中完成一次腰部以下的叛逆 色像: 相比这个撩人的片名，电影实在含蓄很多。 情话: “我整日思念你，可我分不清这是爱还是下流的情欲。如果这是爱，又该怎么说出口呢？于是我决定把它埋在心底。” 在那些可以大做文章之处，比如尹书与皇后的春宵一刻，都被有意淡化，留给我们的不过是一个令人浮想联翩的后背。
所以，此片的重点既没落在对■情小说中淫逸情节的猎奇，也没落在对皇后红杏出墙的艳冶演义，其实是以被解放的身体作为一个动人的能指，刺向禁忌的敏感神经。
电影伊始，神色异样的女子来到书铺，流利的暗号接头，迅速完成交易，民众的■情■力悄声抬头，而■情小说的受众群体正是受礼法规训最严的女性，再看片中唯一亮明身份的女子则是皇后。
她既是跃出礼教的水性杨花也是■情小说中的春色荡漾，更重要的在于，她是帝国威权的一抹剪影。所以，尹书与广宪对■情小说的介入，对律法的反叛还在其次，关节点实为对书写■力的争夺。
也因此，片中两处还算香艳的场景也就别有意味，一处是尹书与皇后卿卿我我之际，广宪正于门外窥视，指喻皇权被矮化为赏玩对象，另一处则可谓全片最“淫荡”的镜头，尹书与广宪细究■位姿势，桌上小人随着话锋 游走模拟动作，情■讨论在此貌似学理研究，禁忌感荡然无存，细无声息化入日常语境。
因此，结局看似轻巧，但却紧贴贯穿始终的叙述逻辑，尹书与皇后在皇帝面前的你侬我侬，换来的不过是黥面之刑，■权在欲望面前溃不成军，而后尹书与广宪在流放之地重逢，居然又言之凿凿策划起下一篇小说的主题——同性加S M，且不论这主题又会牵扯出多少隐喻，以文乱■、以色犯禁的书写意志倒是颇得几分侠士意味，也令这次罢黜流放多少有些变味，竟让人看出志士归隐的散淡悠然。
[霜花店] (2008) 导演:庾河 演员:赵寅成/朱镇模/宋智孝 分级:18禁
韩国古装电影票房榜眼 色像:高丽王与贴身护卫以及王后之间的三角关系颇有几分[卡萨布兰卡]的暧昧与迷离，只不过[卡萨布拉卡]中的“男-女-男”换成[霜花店]里的“男-男-女” 情话: “将来王后生的孩子，也要像你一样温柔才行。” “赵美人”赵寅成饰演的洪麟，既有挺拔的阳刚之气，亦有妩媚的阴柔之美，那些仰慕与痴缠，皆熨帖而动人，说不清道不明他最爱的究竟是王，还是后？
还记得[卡萨布兰卡]结尾么:伊尔莎在机场用那种难以抉择的眼神游移于里克与维克多之间——与之极为相似的是，[霜花店]最后，临死前的洪麟同样用含情脉脉的眼神望向王后，再慢慢转过头去，以如慕如诉的目光凝视他的王…… 而电影从开拍伊始，宣传攻势就不由自主地往[色，戒]上靠，扮演王后的宋智孝亦表示“希望能有汤唯那样自信果敢的性感表现”。
由此带来的结果则是好坏参半：电影上映后，一面是19天突破300万人次的观影纪录，一面却遭遇“床戏多而缺乏新意”的诟病。
实际上，电影多达七次的床戏一直服务于剧情并细心铺垫。
就以高丽王的安排下，洪麟与王后的三次床戏为例：高丽王无法接受女人，为了子嗣问题，就让他最信任的洪麟代替他与王后同房，洪麟对王后有一个温柔的动作——吻颈 (颈部是女性的敏感地带之一，也是前戏中经常出现的步骤之一) ，电影中的第一次，满怀屈辱与愤怒的王后躺在床上，强忍的眼泪慢慢流下来，而忐忑的洪麟俯身小心翼翼轻啄她那雪白的颈，一缕长长的头发垂下来似乎要触碰到她的肌肤，忽然，他感觉到她在流泪，终究起身，戛然而止……
第二次，他依然先吻她的颈，这一次，王后没有流泪，表情也不再僵硬，而是微微侧过头由他亲吻，似乎是躲避，更似乎是含羞的默许……
第三次，当他吻她的颈时，她闭上眼睛犹如天鹅般自然而然仰起头，脸上的表情仍是克制——而这一次，她克制的是呻吟……
无论床笫之间的舞斗，抑或兵书库里的欢好，[霜花店]中男男或男女床戏都极为漂亮，仿佛用身体书写爱恋、背叛、欲望与痛楚，饰演高丽王的朱镇模还因此成为百想艺术大赏最佳男演员，并笑称：与赵寅成拍完床戏后，好友张东健都不敢与他坐在一起了！
[丑闻] - (2003) 导演:李在容 演员:李美淑/全度妍/裴勇俊 分级:18禁
满目的情欲是否容得下一段明媚的爱情 色像:房间里透进月光，一层银辉爬上赵元和淑夫人的身体。他想要将她融进自己的身体，她则紧紧抱住他的背脊 情话: “一个，也只有一个，我的爱只给一个男人。”
淑夫人被赵元强吻的那一刻，没有激烈的反抗，或说这一吻温润了九年来始终闭锁的心扉，所以我们也始终没对赵元心生厌恶，因为他所付出的并不比一次纯粹的追求少多少，也因为电影的视角从未逸出这场猎物游戏，所以我们也无暇抽身对此进行道德谴责，更何况片中也几乎不曾出现舆论杂音，也没哪个失足女子上门秋后算账。
顺着这条逻辑轨道，虽然明知这一切是赵元有心筹划，但当淑夫人向着赵元的宅邸方向，抚发两次以示宽宥，或是淑夫人向姨母坦言自己对赵元心生倾慕，我们几乎快要站在了赵元一边，希望淑夫人身上那层茧壳尽快剥落。
而当赵元在开场放下画笔，与画中人享鱼水之欢，或是他借写信之名，慢慢掀起素玉的裙摆，轻吻她白嫩的肌肤，我们也将矛头转向赵夫人，甚至于要怪素玉半推半就，不信你看，素玉与赵元第二次偷欢时，也兴致勃勃地打听起老妈的昔日艳史来。 可正当我们要责难起赵夫人，片尾她失神落魄，对着手帕中那枝白花瓣，追悔不已，对她的斥责也瞬时粉碎。
片中角色尽管都有道德污点，可偏偏对他们的非难无不落空，那是因为导演不过借这些肉身完成对人性的多维度展示，妒恨、犹疑、自私、贪婪，所有人物都被紧扣在人性的锁链上，无奈也无辜。
淑夫人曾对赵元说，这世上有两种相遇，一种是君臣，另一种就是男女，再看那夜赵元轻轻褪去淑夫人的罗衫，眼神中无限柔婉，我们也一早忘了这是什么诱惑陷阱，导演有意将其还原成一次毫无杂质的男欢女爱，因此，抛开淫巧心计，赵元对堂姐的痴情又怎不叫人动容。
而三位名声在外的演员，亦交出了最漂亮的成绩单。
[春香传] (2000) 导演:林权泽 演员:曹承佑/李孝贞 分级:12岁以上可以观看
韩国电影史上第一部进入戛纳影展竞赛单元的影片 色像:《春香传》的故事在韩国家喻户晓:退妓月梅之女春香偶遇翰林之子李梦龙，彼此倾慕，私定终身，李梦龙赴汉城赶考，春香守身如玉，面对新镇长的威逼利诱却毫不妥协，饱受折磨，终于等到李梦龙高中后回来的团圆一刻 情话: “我梦想能重新开始我的爱情，不过即使没这个机会也不要紧，因为在你身上，我终于学会了如何去爱。” 林权泽将其改编为自己的第97部电影，并将这部电影打造为当时堪称“韩国有史以来最宏大的历史剧”，先后动用八千名演员、过万套戏服和四个月时间。
电影中，他让传统的说唱形式贯穿这个民间传奇首尾——韩国第五代清唱传人赵尚现的《春香传》唱腔以及现实空间中的舞台表演穿插于故事之间，并付之以电影一贯蕴含的深厚历史韵味与东方特有的空灵感，古色古香，从始至终。
电影中的情爱镜头不多，两人短短的厮守，她总是含羞躲避，而他总是一伸手就握住她细小的脚踝。他俩从卧房一路亦步亦趋，忽而又从屏风后辗转相拥，轻盈的白衣在月光下若隐若现。
他捉住她，她一下又挣脱，银铃般笑着逃去如一头小鹿，而衣衫却在欲拒还迎的追逐中，件件褪去，彼此都是年轻光滑的肌肤如蜜糖般融化在一起……正如电影中时时出现的那一把洪亮有力的叙述声音，林权泽用他独到的审美与难得的坚持，为这个来自于遥远的红尘、镌刻着岁月痕迹的故事，保留住浓浓的古典气息。
所以，连那本应令人脸红心跳的男欢女爱，在镜头中都会变得如此典雅而婉转。
正是这般似水流年，为春香的坚忍提供最好的支撑理由。她已有过爱情与青春的韶华胜极，所以她不怕那漫长得叫人心慌的等待，更不怕皮肉 之苦，只要她想起面如冠玉的他，在她裙子上写下“与日月同在”的誓言，只要她想起两人曾如天地初开时的孩子，赤裸裸躺在鲜红的床单上，犹如躺在一片不知名的花瓣里……
[方子传] (2010) 导演:金大佑 演员:金柱赫/赵茹珍/柳承范 分级:19禁
影片以韩国传统故事《春香传》为蓝本，角色不变，却对彼此关系做了大胆的设想和颠覆，堪称“韩国的《 金 瓶梅》” 色像:方子零技巧的动作和无矫饰的白话令整日荡漾在风花雪月、淫词浪曲中的欢场女子第一次有了“被需要”的强烈感觉。经他手掌拂过的每寸肌肤都跳起舞来，衣衫被一层层拨开，她的心也一层层绽开。张爱玲说得多么不堪而又深刻——到女人心里的路通过■道。果然不假！ 情话: “我想你了，你让我茶饭不思。我想见你，还想，还想，还想和你那个……” 金大佑的镜头向来讲究光影的交错、色彩的对比，极尽透视性本身的力量感。 在方子与春香的欢好段落中，肢体语言极为生动，甚至有网友直指尺度不啻A■，抑或是真军作战。
与韩国传统情■片中对■爱场面的艺术性处理不同，金氏画面着实做到了直白、露骨、淫荡，在没什么前戏的铺垫下长驱直入，让人脸红心跳、手足无措。
他无意在这些敏感段落上故弄玄虚，其目的既坦荡又张扬，要的就是彰显性的原始色彩：身体被一次次的冲撞推向■潮，没有理智的围栏，更谈不上感情的缓冲，人性倒退为兽性，在汗液和喘息中经历着自然赋予肉体的神奇体验。
这种外在形态嫁接在东方古典主义美学的氛围中，变成一幅幅活动春宫，无不撩动看客的灵与肉。而金氏的智慧之处就是用还算饱满的人物性格和传奇故事本身具有的时代厚度为这些赤裸裸的春■加上了注释与旁白，让心惊肉跳的画面为剧情服务，而不仅仅沦为招徕生意的噱头。
话说，春宫是没有灵感的手段，情■是不用手段的灵感；情色用一根羽毛，而春宫用整只鸡。
人们前仆后继涌向影院围观限制级的心情必然有别于躲在家中独享A■的闷骚，为一根羽毛而放弃整只鸡当然不为单纯寻求感官刺激，诱惑来自更多有层次的需要，而金氏的镜头语言里不仅涵盖了对■充满力度的刻画，更着重揭露了人性深处那些蠢蠢欲动的妖孽念想。
▼
你更喜欢■喜剧还是古装电影？
请到文章末尾评论区留言
与更多影迷分享你的观影感受
推荐阅读
