西方音乐史（十一）

第五章 古典主义时期

    今日讲述西方音乐史上最辉煌的一个时期，由海顿、莫扎特、贝多芬所代表的一个时代。他们是一个潮流，他们是一套风格。他们的存在，赋予了音乐新的定义。当然，每个时期的音乐风格不是突然的出现，或者突然的消失。正如贝多芬在创作的晚期，有一些浪漫主义风格的特征。而古典主义时期也是如此，所以在讲述这三位伟大的音乐天才所代表的时代以前，先来讲述前古典主义时期。

    一、前古典主义时期

    （一）喜歌剧的发展

    1、定义

    喜歌剧来源于正歌剧的幕间剧，产生于18世纪初，具有活泼、轻松、诙谐的特点，结构上常为两幕，取材于日常生活，演出形式短小精悍，与民间音乐通俗流行歌调联系较紧，深受市民喜爱。

    18世纪，在意大利拿波里（那不勒斯）上演了佩格莱西的《女仆做夫人》，是早期喜歌剧的一部重要代表作。特征是带有民族因素的歌曲过分节歌形式的歌曲充当了咏叹调，并采用干念宣叙调形式。是男低音走上舞台，并创造了“终曲合唱”形式。

    （二）格鲁克歌剧改革

    格鲁克，德国作曲家，成功改革了意大利正歌剧。代表作《奥菲欧与尤丽狄茜》《伊菲姬妮在奥利德》《伊菲姬妮在陶里德》等。在其歌剧创作中体现出质朴、真实的艺术理想，得到启蒙学者的支持。

    2、歌剧改革

  （1）背景

  歌剧改革是在 “喜歌剧之争”的背景下而产生的，因正歌剧和喜歌剧的创作存在局限性，所以作曲家们开始尝试改革，最重要的代表人物就是格鲁克。

  （2）内容

    格鲁克的改革主要强调戏剧内容与音乐表达之间要达到一个更为合理的状态，他的观点适应18世纪启蒙运动的审美。

    [1]音乐要服从诗和剧情的需要，戏剧内容的阐释是第一要素。

    [2]删去咏叹调中华丽技巧的段落，使宣叙调和咏叹调在情节关系上统一起来。歌曲序曲成为歌剧的一部分，参与表达歌剧的内涵。

    [3]管弦乐在歌剧中根据内容的需要烘托剧情的发展，不再仅处于伴奏地位。

    [4]减少独唱部分，加强乐队及合唱作用，舞蹈中也去掉了与歌剧内容不符的片段。

    3、意义

    格鲁克歌剧改革，对当时的歌剧发展具有进步意义，对后来的音乐家的创作具有很大的启发。

  （三）交响乐形式

  1、交响曲:一种按照奏鸣曲原则构成的管弦乐套曲形式，由4个乐章构成，经历了5个发展阶段。

    2、发展历程:快板→行版→ 小步舞曲→快板终曲

交响曲在音乐史的发展过程

    3、体裁特征

    第一乐章:奏鸣曲式，音乐活跃，充满戏剧性，两个对立主题作呈示、展开和再现。示意矛盾的起因、发展和暂时的结果。

    第二乐章:三段体或变奏曲，曲调缓慢如歌，内容往往表现生活的体验和哲理性沉思，是交响乐中的抒情段落。

    第三乐章:常用小步舞曲或谐谑曲，音乐体现了矛盾冲突后的闲暇、休整和娱乐。

    第四乐章:多采用回旋曲式、奏鸣曲式。内容与矛盾的结果有关，常表现乐观肯定的态度。

    4、发展的乐派

  （1）曼海姆乐派

    早期探索交响曲创作的流派之一。18世纪形成于德国南部曼海姆。代表人物:约翰·施塔米茨。

    首次确立交响曲式结构，在意大利序曲快——慢——快的基础上，加入快板终曲乐章。使其形成快板——慢板——小步舞曲——快板终曲四乐章结构。建立小提琴为主奏声部的乐队编制，废除数字低音和赋格模仿的写作规律。乐队追求演奏力度的“渐强、弱”的情感变化。

  （2）柏林乐派

    18世纪下半叶，在柏林形成以C.P.E巴赫为代表的乐派。其风格保守，音乐多采用对位手法，交响曲多为三个乐章。发展出动力的、统一的音乐语言写作交响曲的艺术手法，更注重表达情感，历史称其“表现风格”，奠定了近代奏鸣曲的基础。

  （3）维也纳乐派

    18世纪下半叶——19世纪20年代，随着启蒙运动的发展，在维也纳形成的乐派。

    特点主要是:以讴歌人的精神和反映自然界的美为主旨。确立了主调音乐形式的主导地位，和声织体清晰，曲式结构明确。奠定了交响乐，四重奏，协奏曲，奏鸣曲等体裁。

  （四）室内乐的发展

  1、室内乐的定义

    原指西方贵族宫廷中由少数人演奏、演唱，为少数听众演出的音乐，有别于当时的教堂音乐和戏剧音乐。

    现指由一件或几件乐器演奏的小型器乐曲，主要指重奏曲歌小型器乐合奏曲。区别于大型管弦乐。

    2、发展历程

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    3、弦乐四重奏

  （1）定义

    由第一提琴，第二提琴，中提琴，大提琴组成，是古典主义时期最重要的室内乐形式。以精致抒情为主，从最初仅限于家庭、沙龙范围发展到走向世俗，成为一种表达人类情感最深刻、最细致的重要器乐体裁。

  （2）历史发展形成因素

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    以上便是今日分享。明天讲述古典时期维也纳乐派的代表人物。