品酒, 小酌怡情一杯,再潻则成恶梦,享受变成了难受。 吟诗, 烂熟宋唐三百, 不如把玩一句，举一反三领会。这些都是无数人体验出来的心得。古诗如果似花，前人栽种后人品，有人跑马看花, 有人留连忘返, 不如取奇葩而弃闲花。突破一点，认识其余，此乃另辟蹊径也!
记起杜甫一首五古《佳人》, 全诗共一百二十个字,仅背出十个字：“在山泉水清, 出山泉水浊。＂ 原本意思,诗人对一位安贫守德的弃妇表示同情和赞颂。其义狭窄，但是, 读者宁从字面去理解和联想,当作警世良言, 教导为人学泉水一样清白, 告诫处世要洁身自爱。古为今用, 才算最好的继承。此联是一种反复强调的修辞格, 运用自然到了踏雪无痕。重复在古体常见, 放在律体就不允许。
我喜欢读李商隐的诗,其中有很多好句令人难忘。例如:＂落叶人何在, 寒云露几层。＂ 这种疑问式的对仗很型,打破直率的平庸。由于上下句的定语和主语工对,即使宾语偏离也不察, 反觉生动意对。 因为太过刻意整饰, 好象化了妆见人不够真实。活泼的句型是拯救诗体节奏古板的良方。
晚唐有个优秀的诗人杜牧,与李商隐齐名。 他写过一首五律《旅宿》, 全诗仅两句入眼, 其余都是垫底辅句。请看"寒灯思旧事, 断雁警愁眠。＂ 因为此联足以表达出诗人的境况: 孤独寂寞, 思乡怀旧, 寒夜失眠。熟读全诗,不如师法名句。求事半功倍而已！
再看唐朝王湾写的《次北固山下》：＂客路青山外,行舟绿水前.潮平两岸阔,风正一帆悬.海日生残夜,江春入旧年.乡书何处达,归雁洛阳边.＂当时张说只看中“海日生残夜,江春入旧年.＂一联, 十分赏识,抄写在厅堂。日为白天, 春为年始, 意境在悄悄地转换移除。确实妙笔生花。能得一联佳句,可为全诗争光。正如一树果子, 吊坠着几个又红又大的鸟啄果,人人见了流口水.刹时气氛活跃起来。令诗境如画也!
诗本来就是看不见的画。唐朝诗人画家王维写诗当画，比如：＂泉声咽危石 ，日色冷青松。＂上句一个＂咽＂字，改拟物为拟人，与＂声＂字顾盼照应，顿使读者感受到人情冷暖。下句＂冷＂字原属形容词，此处作动词用，令到意境迷幻隐约，景中染色，赤橙黄为暖，青蓝紫为冷，给读者营造出苍凉的气氛，又或者画外的暗示。任由你去猜测。好句给人灵感妙用，其他闲句枉自多。
学诗无须追头问丝, 浪费时光去钻牛角尖。诗人不在向谁问? 那些注解论述如你一般猜测。把古人的名和诗传来又传去, 好象介绍古玩, 想连自己在内卖个好价钱，非诗人所为。师法名句, 化为己有, 创作出新时代所容的诗，才是正道。