必须吹爆这部R级神作

百老汇的经典歌舞电影很多。

《芝加哥》、《红磨坊》、《雨中曲》、《歌剧魅影》······
当然，也包括今天这部早期的歌舞片——
《歌厅》

它是1973年奥斯卡最大赢家。
摘得包括最佳导演在内的八项大奖。
连同年入围影片《教父》在它面前，都得低下头。

但是论火的程度，《歌厅》确实比不上《教父》。
毕竟对于观众来说，歌舞片偏小众、陌生。


本片讲述了一个在纳粹意识形态下的末世爱情故事。
背景设置在20世纪30年代的德国柏林。


那时纳粹爆发之前，柏林还是一个非常繁华的城市，许多人来到这追逐梦想。
男主布莱恩便是其中一员。

布莱恩是典型的英国绅士，
礼貌、话少，温柔，名校毕业。
怀着兴奋的心情，他准备在柏林展开一番新天地。
可惜，事与愿违，他只能靠教授英语为生。

而女主莎莉则截然不同。

她是一家歌舞俱乐部的台柱子，
放浪，妖娆，又带有些性感的纯真。

但她虽然妖艳，靠展示身体和歌喉为生，骨子里却是个善良的人。

她的梦想是告别歌厅，成为一名女演员。
为此，遇见有地位的人，她都会主动去迎合他们。
哪怕出卖自己的身体，也在所不惜。

遇到布莱恩后，两人同住在一个屋檐下，
她带着布莱恩结交朋友，
在桥下听火车飞驰，和他无话不谈。

然后，她坠入了爱河，但对方却如石头一样不为所动。

在一番主动攻略都宣告失败后，莎莉终于忍不住，直接吻了上去。

然而，还是失败。
因为他个说不出口的秘密——
他是双性恋（偏gay）。

他曾经交过三个女友，但没人真的得到过他的心。
为什么？
因为他对女人没感觉。

所以，即使莎莉怎么挑逗他，他都无动于衷。

面对莎莉的质疑，他每次都以 “曾经的性经验太糟糕” 来搪塞。

但不知情的莎莉，还是傻乎乎的爱上了布莱恩。

于是，在一个夜晚，两人终究发生了关系。

一切看上去也似乎是美好的，只是他们的感情却是摇摇欲坠。
一个意外可能就会压垮他们的感情。

莎莉奉行享乐主义，她坚持“即便因酗酒和嗑药致死也在所不惜”的生活信念；

而布莱恩却以每天靠教人英语赚 3 马克为生，
最让他最快乐的不过是呆在剑桥一间小屋子里专心读书。

两种截然不同的生活方式，两种不同的性取向，注定两人的分离结局。

没过多久，在歌舞厅，莎莉遇到了一位男爵。

然后，她的明星梦又被激发了。
她以为傍上男爵，将会助力她实现明星梦。

但殊不知等待她的依然是来自男人的玩弄。

她爱着布莱恩，甚至为了他甘愿陪睡男爵，可惜他却不爱她。


她献身于男爵，但男爵只想享受肉欲，从未想过帮她实现梦想。

但神奇的是，三人最开始虽各自带着私心，后来居然走到了一起，并产生了一种奇怪又自然的关系。

她和布莱恩睡觉的时候，男爵在一旁坐着；
她和男爵跳舞的时候，布莱恩在一旁看着。
这是两个双性恋和一个异性恋发生的三角恋故事。

发生在1973 年。
这样阴暗伤感且具有现实主义色彩的悲剧故事，在半个世纪前的歌舞片中算得上独树一帜。

但与故事的反类型相比，片中歌舞场面也比之传统有了一定程度的叛逆。
一般的歌舞片中都将歌舞与剧情融合。
一首歌，代表剧情转折。
一支舞，交代主角心境变化。
但在《歌厅》一片中，歌舞和剧情互相推进。

电影以一种“双线交叉”的方式叙述着歌厅的歌舞表演和生活。

影片中所有的歌舞场景大致可以分为两类：
一是对主线故事的辅助，二是对政局变化的暗示。
影片前半段多展现明线，影片的后半段则更多表现暗线。

如莎莉的出场舞蹈《Mein Herr》，主要体现出歌女无奈的生存现状和恋爱的不可能性；

遇到男爵后，她的感情出现波动。
在事业和爱情面前，她陷入两难境地。
最终，用一曲《Money Money》表明自己的选择： 老娘就是拜金。

一曲《Two Ladies》展现的3P色情舞蹈，则暗指她同时和布莱恩和男爵发生了性关系。

送走布莱恩后，她高歌一曲《Cabaret》，用“最快乐的尸体”歌词表明自己就算是歌女，也要昂首挺胸、保有尊严和体面。

如果说，明线的感情部分，在《歌厅》中的剧情都有交代。
那么，对于暗线的暗示，在歌舞外的剧情发展中则几乎不提，只能在舞台上窥其一二。

例如，开头和结尾的《Willkommen》，虽都是唱着欢迎人们来到歌厅醉生梦死忘却烦恼，但政局已经截然不同；

《Tomorrow Belongs to Me》呈现的则是一场暗示了纳粹势力渗透柏林周边乡镇的齐声高歌；

本片导演 鲍勃·福斯 是百老汇著名导演。

颇有才华、想象力和创新能力。

《歌厅》中他还原了一幅末日浮世绘场景。

他把故事从花团锦簇的上流社会搬到了藏污纳垢的声色场所。

1979年他导演的另一部歌舞片《爵士春秋》同样以反类型和独特的风格拿到金棕榈奖。

2003年的《芝加哥》他也参与了编剧和排演等工作。


从《歌厅》到《芝加哥》，鲍勃·福斯执着于突破场景限制。

不管是风月场所还是女子监狱，都可进行歌舞表演。

在他的作品中， 他不造梦，他粉碎梦，歌舞越欢腾，现实越残酷。
《歌厅》中莎莉怀了布莱恩的孩子，却选择打掉它。
她告诉布莱恩：我要做明星，我不可以挺着肚子做电影明星。

布莱恩质问她：为什么？我都愿意放弃一切，和你相守相依，为什么最后你还是这样的选择？
因为莎莉知道，他不会真正爱上她。


当历经一切的莎莉最终回归孑然一身，
她却只能擦掉眼泪，
挤出一个灿烂笑容继续卖力表演，
大声高歌着 “快来歌厅吧，老朋友，这里没有烦恼”。

在《歌厅》的世界里，有双性恋、同性恋，有为名卖身的歌女，有追逐钱财的小白脸，有荡妇，有文化人·····
他们都卑微的活着，却活的一个比一个可笑。
在这里出现的每一个人抛开家庭背景，都是那么可悲可叹。

也许这就是最真实花花世界和名利场。

一句话表明自己很谦逊

鄙人是个帅逼

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