女权or反女权？女王新剧，豆瓣9.2
婚姻是什么？
想起日剧《Legal High》里的一句经典台词，新垣结衣饰演的女主酒后红着脸问“结婚到底算什么啊”，旁边女伴经典回答「长期卖/春合约」。
有意思，有意思。
这话原话来自于恩格斯，人家说了：「婚姻不过是一次性批发的卖/淫。」
20世纪60年代，第二波女权运动风起云涌。其中，激进女权主义有一个高举的著名大旗就是，「婚姻是舒适的集中营」。
在美剧《美国夫人》里，女权主义者吐槽家庭主妇们，有一句话说：
「婚姻就是卖/淫，赡养费是战争赔款。家庭主妇们怎么还不明白？」
有意思的是，关于婚姻与家庭看法的分歧，也成了导致剧中《平等权利修正案》未能最终通过的一个重要原因。
不得不说，此事算是第二波女权运动的一个重要落败和遗憾。
“大魔王”凯特·布兰切特饰演本剧女主，同时也是几乎以一手之力挫败《平等权利修正案》通过的最大反派。
她是当时著名的保守派活动家，菲利丝·施拉夫利(Phyllis Schlafly）。
《美国夫人》豆瓣评分9.2
在今天看来，菲利丝就是那种典型的反女权人物，她不承认男女不平等，反堕胎、反同性婚姻、反对《平等权利修正案》的通过。
她也成功做到了。即使政/见不同，也不得不承认，她是那种异常敏锐而极有魄力的女人。
但《美国夫人》并不是给反派人物作传。它更像是以这个争议人物为中心，展现了当时女权运动的一个群像和截面。
从菲利丝的成功，恰也能反思当时女权运动失败的原因。
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《美国夫人》开篇即说了，本片改编自因《平等权利修正案》引发的政治斗争和辩论的相关真实事件。
《平等权利修正案》是个什么呢？
其实就是一个保障男女平等的宪法修正案，它最早在1923年就被提出了，之后多年屡次被提交屡次失败。
一直到60年代第二波女权运动兴起，多方斗争之下它在70年代初被重新提出，得以在国会和参众两院通过。
但根据美国法律，如果要法案生效，还得四分之三州议会(也就是38个州)通过才可以。
于是，菲利丝领导的反女权运动和以格洛丽亚、谢丽等人为代表的女权运动之争，便指向了推动或反对《平等权利修正案》在各州的通过。
在菲利丝伸手之前，法案之事本来已进展的相当顺利：到1973年底，已有30个州通过，距离目标还剩下8个。
女权主义者几乎已在庆功之时，菲利丝却带着她的拥护者们——家庭主妇们，冲出来了。
是的。《平等权利修正案》的反对派力量，正是菲利丝代表的主妇们。
不能不说是一种莫大的讽刺。女权运动者在争取平权之际，正是主妇力量，挫败了男女平权法案的通过。
怎么会这样呢？一部分得归功于菲利丝厉害的诡辩之术。
菲利丝这个人，其实挺矛盾的。她的主攻方向，本来在国防战略、国土安全等议题。
但在这个几乎全男性的领域，菲利丝因为性别，很难获得足够的话语权。
几次竞选议员都落败，在节目上谈论国防话题被男主持硬生生打断，参加全男性会议被要求做会议纪要.......
作为一个机敏的政客，在意识到这一点之后，她迅速转向，决定绕点弯路，曲线救助自己的从政之路——
领导主妇们阻击《平等权利修正案》的通过。
因为法案第二条有一句「国会有权采取适当的立法以实施本条的规定」，菲利丝便借此大为发挥。
提出因为男女平等，日后定会有诸如女性被强制服兵役、男女同厕、离婚不再给赡养费等等法案通过。
这一下，可把过惯了稳定日子的家庭主妇们吓坏了。
菲利丝明明是个很有野心的政客，却自诩家庭主妇的代言人。在演讲中激昂卖力：
「我从未觉得我受到了歧视。我觉得有些女人喜欢把自己不够努力导致的失败，归咎于性别歧视。」
「女性解放运动基本上就是一种很消极的生活态度。它告诉女性，姐妹命运对你不利，你早上醒来时别想找到工作，即便你找到了，这工作也不好。如果你结婚了，你丈夫会拿你当仆人。」
「这些近40岁还未婚无子的可悲女权分子，想把她们的不满，传播到我们这些幸福的已婚女人中来。」
「让《平等权利修正案》通过才不是解放，在家才是解放。」
她故意混淆《平等权利修正案》保障的男女权利平等，说成要追求男女完全一样。往女权领袖身上泼脏水，说成她们是无人可要的嫁不出去剩女。
再顺着主妇心意，以保护传统婚姻和家庭的名义，赞同女性回归家庭，认为出门工作是双重压迫。
全部都是胡说八道，但又听起来足够聪明，也足够具有煽动性。
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法案的失败，第二波女权运动的失败，可能正是因为她们抛弃了家庭主妇。
《美国夫人》里有一段对白，正显示了女权团体内部的分歧。
「—我们在言辞方面应该更慎重一点，不能让家庭主妇觉得我们在反对她们。
—我们就是在反对她们。革命很混乱，总有人被抛下。」
不同于第一波女权运动争取女性选举权，60年代的第二波女权运动，正是伴随着对现代婚姻和家庭制度的反思与批判而来的。
贝蒂·弗里丹写作《女性的奥秘》，揭示了发生在中产阶级主妇身上的一种“无名之痛”：社会正在把女性囿于“幸福家庭主妇”的神话。
不同于以往，这一次，很多女性觉醒了。
这是经过20世纪两次战争之后的必然。
女子铆钉工罗西，在一首同名的《Rosie the Riveter》歌里首先被歌唱：
「她坐在机身旁/认真检修/做得比男人还要好/终日，她风雨无阻/成为生产线的一部分/她在创造历史/为了胜利而工作。」
诞生在二战时候的女子铆钉工罗西形象，代表了一代走出厨房、加入工作的职业女性。
但是，战后，一旦男人们从战场回来了，职场也就没女人们什么事了。
整个社会开始鼓吹女性回归家庭，《每日邮报》日常宣扬“当一名幸福的家庭主妇”。
到50年代末，家庭主妇这个位置重新占据了已婚女性的75%。彼时电视上最流行的肥皂剧，是讲述主妇生活的《我爱露西》。
这个背景下，觉醒的女权主义者奉行「个人的即是政治的」，批判父权制在各个方面对女性的压迫。
尤其批判婚姻和家庭制度，作为社会权力结构的中心，对女性在家务、性等方面的剥削。
《美国夫人》中的菲利丝，同样受着家庭制度的剥削。
她的丈夫表面上支持她参政，却从未相信过她会成功。白天当她痛斥女权主义，晚上回到家，却要接受不情愿的床上运动。
可是她从未觉得自己的两面生活可悲。
反而聚集了无数的追随者，为传统的家庭制度唱着赞歌，给平权运动带来痛击。
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几乎是必然的。
60年代的这场女权运动和以往一样，仍然是「白人的、中产阶级的、受过良好教育的」女性的运动。
她们对数量更众的劳工阶层主妇和少数族裔女性，缺乏基本的了解。
反而在对家庭制度的批判中，和主妇越走越远。
《女性的奥秘》号召主妇们走出家门，建立自己独立的人格。但她完全忽略了更多的下层主妇是没有选择的可能性的。
她们甚至在一开始，对主妇群体可能的反击是视而不见的。
当第一次听闻反对派菲利丝(和她背后的主妇力量)，她们第一反应是「这谁？管她是谁，反正以后再不会听到这蠢女人的名字了」。
这份傲慢和轻视让她们付出了代价。
这也是《美国夫人》这部剧的意义所在。几十年过去，从当下回溯当时历史，正可以看到女权运动是如何一步步走向失败的。
而我们如今的世界，又是如何被当时的斗争和历史改变的。
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