17岁做最年轻影帝：工作半年玩半年，活着不就是为了开心
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16岁演了足以写进中国电影史的作品《阳光灿烂的日子》， 17岁成为当时最年轻的威尼斯影帝、金马影帝， 27岁又拿了金鸡奖，
完成了许多演员一生的目标。
《阳光灿烂的日子》剧照
懵懂年少时一夜成名，然后呢？
他不得不面对外界严苛的审视， 在中戏，老师树他当榜样， 他痛苦到想退学。 无论什么媒体采访他， 记者都从处女作聊起， 他反问： “除非我再演一遍马小军你才能判断是不是超越了，对不对？” 但这次接受一条专访时，他都释然了： “你自己得想清楚你到底是谁， 那就没有禁锢。”现在的夏雨与影视圈热闹的一切—— 热搜、真人秀几乎绝缘。 他还保持着老派的观念， 不喜欢自称艺人， 只希望做个演员。
拍戏之外，他过着令人艳羡的松弛生活， 工作半年玩半年， 爱好从动感的滑板、滑雪、健身、魔术， 到安静的国画、书法， 时间最长的已经玩了二十七八年。
然后别活得那么累，就是这样。”
自述夏雨编辑闫坤沐
谈到最新播出的作品，网剧《古董局中局之鉴墨寻瓷》，夏雨关于拍摄的回忆也全是快乐的。导演费振翔是他从16岁起就认识的发小，对手戏最多的演员沙宝亮、魏晨都是生活中的朋友，拍摄间隙结伴健身，收工后一起去KTV唱歌，“大家非常对路子，所以就在一起玩得很开心”。
夏雨在个人vlog《三十六技》中玩滑板
夏雨微博展示女儿送给袁泉的生日礼物
16岁这一年，夏雨的父亲在北京听说姜文在找一个和他长得很像的小演员，把夏雨的照片寄给了剧组，对拍电影一无所知的夏雨被一封电报叫到北京面试，从此开始了作为演员的奇遇，以男一号的身份演了一部足以被写进国产电影史的作品，同时拿到威尼斯电影节和金马奖的影帝。
对于处女作就获国际大奖的意义，夏雨在很长时间里并没有概念。当年他拍完戏就回青岛了，只当参加了一次特别的夏令营。那时候通讯远不如现在发达，剧组去威尼斯前一周才又联系上他，护照签证都来不及办，他根本没去参加，影帝奖杯后来被剧组借走，也不知踪影。反倒是他的父亲那段时间每到一处都要叫上朋友喝酒吃饭，大肆庆祝一番。
选择演员作为职业说起来也有偶然性，当时《阳光灿烂的日子》剧组里的陶虹在考中戏，夏雨也就顺势去考一下，不过给自己定了目标，只试一次，考不上就算了。
刚进中戏的时候，老师、同学都格外注意他，觉得一个“影帝”应该是与众不同的，希望把他树立成某种典型。夏雨一度受困于此，每当交表演作业的时候，总觉得所有人都是来看他的，心态失衡，该发挥的实力也发挥不出来，大二的时候压力大到想退学。
毕业以后，不断用影帝的模子去套他的变成了媒体。尽管他的作品一直没断过：电影有把他送上金鸡奖影帝之位的《警察有约》，还有《西洋镜》、《独自等待》、《寻龙诀》，电视剧有《爱上单眼皮男生》、《北风那个吹》，包括正在播出的《古董局中局》系列。
但无奈的是，起点太高，以至于采访总是不可避免地从《阳光灿烂的日子》聊起，访问者常常用能否超越处女作为标准线来审视他。曾经有不少采访里都记录了他和记者拉锯的过程，接受《南方人物周刊》采访时，他反问：“没有可比性，除非我再演一遍马小军你才能判断是不是超越了，对不对？” 如今再回忆，夏雨承认年少时，奖项、名气曾经是他的禁锢，他形容那种感觉就像“人家说你是雷锋，我就得当雷锋了，我好像每一步都得做好人好事”。
电视剧《师傅》剧照
可事实上他并不喜欢表现自己，反而比较被动，至今没有张口和人争取过任何角色或者机会：“我喜欢比较顺其自然地人家来找你，你上赶子去找人家，人家又不一定觉得你合适，我是觉得有点拧。” 这样的性格的形成恐怕还要追溯到童年，小时候他并不觉得家长不在身边有什么问题，只是身边的人一直不断强调他多么可怜，他也就学会了在给父亲写信时用“寄人篱下”这样的词语，但现在再回忆，他发现那段生活还是有影响，带给他甩不掉的不自信，总觉得自己比别人差一些似的。
也许这可以解释夏雨坚持给自己留出生活空间的原因，那是他的安全地带，又或者虽然没能陪在他身边，父亲喜欢自由的不羁性格最终还是影响了他。
如今43岁的夏雨用特别简单干脆的方式思考问题。比如媒体常常会写他为了解说索契冬奥会，错过了徐克导演的电影《智取威虎山》，在大众的理解中，做这个选择起码要经历一些纠结，但在夏雨这儿，这件事没什么值得多说的：
“这还是一个先答应一个后答应的事，只要是你没有去，那肯定就不是你的。其实我觉得完全没必要说那个戏本来找我的我没去，你只要没去，这事就不是你的，对吧？所以没必要去纠结。”
以下是夏雨的自述：
《古董局中局之鉴墨寻瓷》剧照
许愿是一面镜子，交朋友要交敢于说真话的人
接《古董局中局》这个戏，是因为我看了小说就很喜欢。
我演的男主人公许愿这个人，出场的时候就是一个琉璃厂的混混的形象，卖假货，好多人就觉得这就不对了。其实往后看你就知道了，这是他的一个伪装，一个生存方式和自我保护。当他开始承担责任，去追溯爷爷的经历的过程，也是他寻找自己的过程，你会看到他实际上是一个非常真实的人，否则他不能从一个假的佛头里面看到一个真的佛头。
到了第二部，他又有变化，第一部他比较轻浮，第二部一出场他整个就沉稳下来了。当然他本性还没变，遇到一个人假装记者吹捧他两句，他马上就又不知道几斤几两了。但认知一个人要看他关键时刻的选择。
第二部的故事叫《鉴墨寻瓷》，鉴墨是指鉴定《清明上河图》，他完全可以欺骗，但是他最终选择了说他认为的真话，其实恰恰是真话，拯救了整个大局，让他反败为胜。
我常常说如果要在《古董局中局》里面选一个人交朋友的话，一定要选许愿这样的人，敢于说真话，他像一面镜子，你能真正的通过他来照见自己。
第二部就是这部戏的完结篇，只要看到最后，你就会知道两季以来的反派老朝奉是谁，不过一定要看到最后一集。
每部戏都学一样东西最好
我对这个世界其实一直都有非常大的好奇心，原来拍戏的时候，我曾经给自己定了个规矩，拍每一部戏，都能够学一样东西最好。
你比如说拍《北风那个吹》的时候，正好这个角色需要练快板，我就觉得反正要练，那我就好好练一练。
魔术是因为我们那时候拍《我们的80年代》，这里面有个很会变魔术的演员，天天给我们大家变。当时我就觉得很神奇，就跟他学，所以就这么着就一直在玩，玩着玩进去了。现在在剧组里变魔术应该算是传统节目了，基本上靠在组里面练活，在组里才有观众。
夏雨的字
包括写毛笔字，是拍《古董局中局》第一部的时候养成的习惯。许愿是一个卖古董的，我总觉得他应该会书法。其实戏里倒是没有写字的镜头，但我需要一点沾古的东西去找人物的感觉。
夏雨父亲
夏雨画的荷花
我爸是画家，我从小虽然没跟他一起生活时间太多，但是也算耳濡目染。两年前去看他的时候，画了两张荷花，就觉得找回点年少时的感觉。这次疫情期间我又去看我爸，他那时候也在画荷花，然后我就开始跟着他一块学画荷花。
我本身对小动物、小虫子、花花草草挺感兴趣，因为拍戏的时候经常打个灯，晚上会飞来很多飞虫，我就请到我的房间来当个模特给它们画一下。在家里我也有个专门的书房，用来写字画画。
我这些爱好有动有静，它都是需要时间来磨的。玩滑板我其实已经玩了二十七八年了，然后滑雪也滑了小20年了，魔术也玩了差不多10年了，画画写字算是刚开始，它们殊途同归，隔行如隔山但是隔行不隔理，对于我来说乐趣是相通的，就挺有意思的。
夏雨和女儿哈哈一起滑雪
不懂什么叫佛系， 生活比拍戏重要两年半陪孩子还算长啊？只是说因为我是一个演员，被大家给知道了而已，我那些男性朋友天天陪孩子多了去了，其实我真的算少的。
这可能跟我的成长经历也有关系，确实我因为从小父母是离异的，我就没有在他们身边待过，我觉得对我来说是一个缺失，所以我也不希望我孩子再有这方面的缺失。
再一个就是我觉得从孩子成长阶段来说，她最需要家长陪的其实也就是她小的时候还没上学之前的那段时光，等人家上学以后人家就有自己的社交圈了，人家就步入社会了，比如我闺女现在说实话，想陪人家还不待见你。所以你要是没抓紧人家需要的时间的话，你真的就没什么机会了。
夏雨收藏的变形金刚
解说冬奥会错过徐克导演的电影的那个事儿，就是恰好赶上了，很简单，一个先答应一个后答应的事。完全没必要说那个戏本来找我的我没去，你只要没去，这事就不是你的，对吧？所以没必要去纠结。
我好像确实没有主动争取过角色。我喜欢比较顺其自然地人家来找你，你上赶子去找人家，人家又不一定觉得你合适，我是觉得有点拧。当然每个人有每个人的处事方法，我就属于那种比较被动的人。
我来拍戏的那个时候，外界还称我们这个行业叫做演员，后来就慢慢变成艺人了，好像我只要能生存，干嘛都成，我对自己的要求还是希望自己是一个演员。
拿奖、成名，年少无知的时候可能会禁锢，那种禁锢的意思就是说人家说你是雷锋，我就得当雷锋了，我好像每一步都得做好人好事，但人家说你是雷锋你就是雷锋吗？我现在自己想清楚自己是谁了，那就没有禁锢。
这些年我曝光度不高，再加上老弄这些爱好的事儿，有媒体喜欢用“佛系”来形容我。其实我到现在也没弄明白佛系这俩字到底是什么意思，反正这些说法都是标签吧，人很容易就变成商标局的。随便贴个标签也挺容易。
对我来说生活肯定是第一位的，拍戏这些都是生活的一部分，不是你人生的最终目的。你是通过这些东西来体会人生是什么，你到底是谁，对吧？所以不能本末倒置。
我相对来说是比较随性的一个人，我觉得人生走一趟不就是开心，你说谁也没规定你来是买房子买车的，还是说你要来做演员的，在没有思考清楚之前，我觉得就想干什么就干什么。
题图摄影：郑齐欢
文中部分图片由《古董局中局之鉴墨寻瓷》片方、今日头条《三十六技》、夏雨工作室提供
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