“我就是这样度过了人生中的最近这四年：”接下来给出了《纸牌屋》的Twitter账号连接。
这是鲍尔威利蒙加入Netflix的纸牌屋项目后， Twitter主页个人介绍第一行。
导演大卫芬奇在执导了两集后忙于其他项目，威利蒙则不然，四年的生活都随那纸合同签了出去：
1）播出前每集150字内容摘要原本应该是Netflix大数据组的活，但威利蒙看过第一季的提要后决定自己重写；
2）第一季刚播出时，威利蒙会在深夜上Netflix网站，浏览那些只给该剧打一星或者两星的评论；
3）在创作期间，他在巴尔的摩翠贝卡的一间写作室里不断写作、重写，不然就呆在片场附近的简陋拖车里，偶尔打个盹……
纽约时报对于他的评价是“修道士一般的奉献精神”，回报他的是第一季剧集的高口碑，65届艾美的14项提名，成为第一步闯入艾美重量级奖项提名的网络自制剧。
时间快进至2016年1月下旬，《纸牌屋》第四季播出之前，Netflix宣布了该剧续订第五季的消息，同时宣布威利蒙的离开，引发热议。
“鲍尔威利蒙为《纸牌屋》前四季创作出如此优秀的剧本，Netflix表示万分的感激，”网站在声明中如此说道，《纸牌屋》所有的制作人、演员和剧组成员再次都祝愿鲍尔在以后的创作中越来越顺利，有更好的佳作。”
威利蒙则在声明中说道，“经过五年，四季的制作，我是时候该迈向下一部新作品了。对于我们一起努力工作的成果，我十分的骄傲，我希望它能持续成功下去，在更好的团队手中茁壮成长。”
如果你也是这部腹黑政治剧的粉，很容易联想到越是台面上一派和谐，背后越是暗流汹涌，有些新闻通稿已经比较明白地暗示威利蒙的离开不是自愿。
那么以纸牌屋正式立项的2011年为原点，威利蒙和Netflix这些年到底经历了什么？
2011年，威利蒙凭借当年的《总统杀局》剧本杀入奥斯卡提名；而Netflix则因为提高用户收费60%用户大批流失，股价一泻千里，成为哈佛商学院的反面案例；此时威利蒙正迎来第一个高峰，而Netflix正在幽暗里蛰伏。
也是2011年，独立制片公司媒体权益资源（MRC）买下英剧纸牌屋的版权，先后拉大卫芬奇和威利蒙入伙；同年，Netflix押注大数据，根据用户的喜好分析，向他们提供了一份全权合同。
威利蒙在加入前颇犹豫，他从未涉足过电视界，但创意领域的不确定性又深深吸引着他，当然最重要的是Netflix承诺预定完整的两季，每季13集，保证提前付酬，不用担心收视率，不用争取时段，划重点，“在艺术上基本不做干涉。”
2013年《纸牌屋》第一季一次性播出，连时任总统奥巴马都承认是他的拥趸，当年Netflix全球付费订阅用户净增约1100万，CEO里德哈斯廷斯在致投资人信中，“《纸牌屋》的发行给我们的整个服务带来了光环效应。”那一年，威利蒙坐拥王牌剧、Netflix完成逆袭，互相成就，堪称最好的时光。
情势悄悄发生变化是在2015年， 《纸牌屋》第三季播出前先是遭遇剧集提前泄露的事件，接踵而来的则是评论界对其的挑刺，威利蒙对此则强硬回击：“我们做了一个非常明确的选择，那就是不再过多的牵扯角色们的情感历程。这也意味着我们在剧中对政治阴谋的记叙减少了。这是我们全体主创的抉择，这个决定不可能让所有人都满意”。简直耿直boy，但这次回击是否触到了Netflix高层的逆鳞，也无法言说。
同年，经过几年的小试牛刀，Netflix宣布自由拥有的原创剧集已达到20部之多，未来五年将以每两周半的时间发布一部原创剧集或原创剧新季：《毒枭》、《超感猎杀》、《马男波杰克》、《夜魔侠》、《马可波罗》……不是百发百中，但爆款频出；《纸牌屋》仍是其开山鼻祖，但它的不可替代性在明显削弱。
FOX主席曾警告 “Netflix很可能在千方百计地谋求一种硅谷式的近乎垄断的模式，这将冲击娱乐业”，而一旦50%以上的创作者被同一家公司收拢，创作自由就会逐渐消失。《纸牌屋》制片人达纳•布鲁奈蒂虽然拒绝评论威利蒙退出一事，但他也点明Netflix已经不再提供那些可以吸引剧作者们的艺术自由了。
Netflix在威利蒙离开后找来接盘的新主创，弗兰克•普列赛（作品包括《纽约警察故事》、《法律与秩序》）和梅丽莎•詹姆斯•吉布森（作品包括《美国谍梦》），除了都为《纸牌屋》第三季创作过剧本，还有一个共同点，都有过电视剧集的成功经验，或说与传统五大合作的经验。
《纸牌屋》第五季中有这样一句台词：There is no right or wrong, not any more. There is only being in, or being out. 只有出局者和局内人，而出局、入局的变化之快，都是如人饮水了。如今，纸牌屋在经过疲乏的第五季走势不明，修道士威利蒙重心放在了推特怼川普，巨兽Netflix也在一路高歌猛进后暴露出了软肋：开放性减弱，电影短板，对手围剿。不知道他们是否还会想起2011年，共同被纸牌屋改变的元年。
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