掌柜聊瓷：御制瓷器珐琅彩如何绽放色彩？

珐琅彩瓷，作为宫廷御用瓷，为“釉上彩之冠”，创烧于康熙晚期，以雍正、乾隆时期的产量最大，乾隆以后即少有制作。

珐琅彩瓷，是将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种，有“彩瓷皇后”之美称。

珐琅彩瓷从创烧到衰落全部由皇家设计制造垄断不外传，皇权来推广的一种陶瓷艺术品，只局限于宫廷之中供皇室使用。

因而在历代瓷器中，珐琅彩瓷器造价最贵，艺术水平也最高，被誉为“官窑中的官窑”。

御制瓷器大放色彩

清康熙 御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗

2013年4月8日于香港苏富比春季拍卖会上以74,040,000港币成交

该御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗，胎质洁白似玉，缜密细腻，釉料纯净光亮，胎釉紧密相合。胭脂色地，凝沉厚重，器身满绘瑞莲佳荷，华彩缤纷，蓝倚青绿，粉伴黄白。莲叶，见蜷展，见枯残，意雅趣真。底书「康熙御制」双行四字蓝料楷书款，外罩双方框，字体工隽挺拔。

以清乾隆 御制珐琅彩【祥云瑞】

2010年10月7日于香港苏富比以140,660,000港币成交

珐琅彩纸槌瓶，颈上所绘黄地缠枝花卉纹，与北京铜胎画珐琅有异曲同工之妙。多绘缠枝花卉，脉络清晰，深色描边，轮廓清晰。纹饰所用色彩多样，所施釉彩新奇，颜色多样，艳丽瞩目，细如仰莲瓣纹等副纹饰也施五色，与景德镇常见粉彩大相径庭。

此绘画风格未为景德镇所用，后者所绘色地缠枝花卉较为简约，多饰羽状纹，末端尘锐或偶做圆钩状，强调明暗阴影。

以清乾隆 御制珐琅彩【祥云瑞】

2005年10月23日于香港苏富比以115,480,000港币成交。

此器为乾隆皇帝特别烧制的赏玩器，未见有成对的例子。器形和尺寸一致的珐琅彩花瓶、暂知只有台北故宫博物馆藏品内的清乾隆珐琅彩《福寿万代》图双耳瓶。

原清宫收藏康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器共有400件，其中的300多件于1933年古物南迁后离开故宫，1949年被运往台湾，剩下的40件现收藏于北京故宫博物院，零散收藏在世界各地博物馆和私人手中的珐琅彩瓷器应是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的，在民间则难得一见。

纵观近二十年的中国古代艺术品拍卖市场，瓷器价格节节攀升，屡创新高，而珐琅彩的高贵出身，意味着珐琅彩流传到民间的数量非常有限，但是漫长中国的沧桑历史，也让很多不可能的事充满变数。如果能收藏一件珐琅彩瓷器，无疑在玩一场有十足胜算的游戏。

王掌柜珐琅彩作品欣赏

为清代经典样式之一以尊贵黄釉为地，再以珐琅彩间饰外壁，腹部开光装饰人物故事纹，色彩运用十分丰富。整体风格虽繁缛华丽，精美异常，但却给人雅而不俗之感具有巨大的升值潜力，实属珍藏之物。

古法手作，盖面开光手绘花鸟图案，神韵十足浮雕，龙纹寿纹，制作流程考究，工艺繁复，乃珐琅彩器集大成工艺者，历经半年方成一器，御窑品质，十分珍贵。

珐琅彩福寿康宁茶叶罐

清乾隆本金珐琅彩开窗摇铃尊

瓷器就像人一样，沉淀岁月越久，价值与文化就越大。于窑火中涅槃，真金勾描，红釉上开窗手绘花鸟，打造出独特的古朴质感，赏玩别具韵味。

瓶身双凤穿梭万花丛中韵律优美，万花盛开，繁而不乱，艳而不俗。掐丝珐琅工艺，立体感强，实乃精品之作。

清朝宫廷常用摆件瓶上之山水与清代宫廷画可谓一脉相承，构图丰富但不繁缛，与优雅的器形相得益彰。多种复杂工艺复合而成，制作难度极高，经得起考究的精湛好物。

现如今，市场上流传一些珐琅彩瓷精品，市场价格也已达相当高位，许多藏家“只进不出”，导致价格不断拉伸，收藏价值极大。以上王掌柜出品的几款珐琅彩更是因其御窑品质而极具收藏价值。