叠字诗词是指诗词中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。
所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词，也称“重言词”。叠字的恰当运用，可以增加语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。
在漫长的历史中，诞生了许多优秀的叠字诗词，这些诗词用叠字手法准确的表达情感，独树一帜，值得后人学习借鉴。
“桃之夭夭，灼灼其华
——《诗经》
"昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏"
——《诗经》
“云青青兮欲雨，水淡淡兮生烟”
——李白《梦游天姥吟留别》
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”
—— 杜甫《登高》
“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”
—— 白居易《琵琶行》
“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼”
——《古诗十九首》
这些古诗叠字运用得恰到好处，念起来顺口，听起来顺耳，表达的情感曲折委婉、深刻悠扬，林林总总，形成天然的的美感。
所以很多诗词人都很喜欢用到叠字，再加上他们高超的语言文字驾驭能力，很快便被赏识传唱，能够流传至今的叠字诗词句都是经典中的经典。
经典赏析
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
《声声慢》李清照
这首《声声慢》，是中国杰出的女词人李清照最著名的作品之一，历来极受推崇，据今人统计，在千年以来的百首宋词经典名篇中，位列第三。
《声声慢》是李清照后期杰作，它在叠字运用上具有登峰造极的成就。
全篇97个字，用惊心动魄的描写，细腻地展示作者曲折的内心世界；用精炼概括的语言，集中地反映词人复杂的精神面貌。
哀愁的词语、凄惨的调子，无一不是她饱经忧患后低沉的倾诉，无一不是她历尽折磨后急促的忧叹。
“寻寻觅觅”，写主人公起床伊始若有所失，到处寻找。写出女主人公的空虚、不安和恍惚。
“冷冷清清”，承上启下，交待寻觅的结果——毫无所获，仍然孤苦伶仃、无依无靠。冷清至极，自然而然引出下文：“凄凄惨惨戚戚”，极力渲染她此时此刻的凄凉、悲惨和优戚。
这种悲愁、凄厉的气氛笼罩全篇。
这些叠字是作者长期积郁的反映，均含强烈的感情色彩。这七个叠字中，“寻寻、清清、凄凄”都是平声，“冷冷、惨惨”都是上声，“觅觅、戚戚”都是入声；其中又杂以同声、迭韵，变化中有统一。
几种不同调值的叠字交错运用，造成节拍局促、舒缓交替出现，张驰有致。“觅、戚”等押韵，使种种变化归于统一，这两种叠字使韵脚扩大，统一的因素由此得到加强。
众多叠字连用本身，又有特殊的表达作用，不仅加强了艺术效果，而且丰富了作品的内容。
当然，这一切既是作者苦心经营的结果，更是她思想感情的写照。可见，这些叠字集音乐美、形式美、抒情美于一身。
《声声慢》一口气连用七个叠字，是前无古人的创举。
批评家大都认为，这篇作品写于南渡之后，是李清照经历国破家亡夫死的惨痛之后，写下的感情记录。
以词写愁，颇为常见，但李清照由于特定的生活经历，还有高超的艺术表现力，仍然能够把这个传统主题写得充满创造力。
李清照有一个非常美好的过去。现在，她所拥有的一切都随着金兵南下，而完全被摧毁了，难免产生梦幻感，所以要“寻寻觅觅”。
但寻觅的结果，当然是“冷冷清清”，所以，她的心境也就注定是“凄凄惨惨戚戚”的了。
由于这样的感情基调，她对天气的变化格外敏感，欲以酒抗寒而不得，一切都是由于沉浸在往事中无法自拔。
过片从仰视转为俯视，是一种自然流程，也是刻意的安排，不仅是写实，也暗含回忆，从而和上片互相呼应。
清初的彭孙遹在《金粟词话》中对“守着窗儿，独自怎生得黑”这一句评价非常高：
“李易安‘被冷香消新梦觉，不许愁人不起’，‘守着窗儿，独自怎生得黑’，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。”
李清照曾经在《念奴娇》中有“险韵诗成，扶头酒醒”的描述，可见她是善于押险韵的。
这个“黑”字，正是个险韵，很难押，但作者却用得既稳妥，又自然，艺术表现力惊人。
而那点点滴滴的梧桐细雨，正是这个感觉到度日如年的主人公融合视觉和听觉的自然表现，于是，最后也就自然地点出主题，逼出一个“愁”字。
事实上，通篇都是在为这最后一个字做铺垫的。
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《积雨辋川庄作》 唐·王维
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。