从票房到心房，从事故到故事｜宋方金对话文牧野

■ 本期轮值毒叔 ■

■单口烁金 · 宋方金■

▲ ：本期节目完整视频

一

拍摄电影要有溢出来的那部分

宋方金：因为在我看到的华语导演里，你的控制力是非常强的，你在开机之前，你设想的影调或者它的整个叙事的这种结构就是这样吗？

文牧野：就是这样的。

宋方金：完成度跟你想象的是一样的。

文牧野：基本上是，因为我拍摄整个时间里是没有一张扉页的，就是完全按照剧本，剧本完全捋干净了，然后前期排练了很多遍，围读了很多遍。

宋方金：在剧本定稿以后拍摄中间是不改剧本的。

文牧野：会有台词的修改，会因为场景，会遇到一些客观因素让你去试着调整，但是不会摇摆，不会因为比如说我觉得这个地方可能这场戏不拍了，那没有，我是把所有剧本里该有的都拍了，我基本上是一个什么样的一个状态，我需要比如说我看到我需要100%，但是我会写或者会拍到130%、140%。

宋方金：有溢出来的那一部分。

文牧野：对，溢出来一部分，我要溢出来一部分才会保证，因为这种题材，它后期一定会有一些修整，所以我有东西能补得上。

二

二

导演和编剧应该如“夫妻”

宋方金：以你目前的这个状态和局面的话，可能以后作品的成本不会是特别大的问题，那意味着故事的规模也会加大。你会选择自己写剧本自编自导，还是跟编剧合作？

文牧野：我还是跟编剧合作。这是我个人的感觉，导演最重要的是让跟你的合作者爆发最大的潜力，这是导演最大的力量，我觉得导演个人一定要往后站，他能够激发合作者的能量，而且是无限大的，一个人是搞不定的。我后来发现我自己虽然能写，但是我发现跟大家合作了之后，这个东西是加成的。

宋方金：那你跟编剧合作愉快吗？

文牧野：非常愉快。

宋方金：原来编导之间是一个矛盾，后来就是编演之间是一个矛盾，比如说拍出来的东西和剧本中想体现的东西，甚至和导演本身想体现的东西，它都有一些差距，所以说为什么刚才问你这个，出来的这个作品是不是完成了你原来的那个设想。因为好多导演他也是眼高手低，我觉得很好的是这种我能拍到就拍到的心态。所以你跟编剧之间不存在这种问题。

文牧野：完全不存在，因为我们合作太紧密了，我们那个合作到了就像夫妻俩一样那个状态，太紧密了，而且太了解了，我们两个说话就是完全不需要多言什么。而且我在写的时候，我都会告诉他，我说我这儿会这么拍，表演节奏是这样的，他要有导演思维进到那个编剧思维里面，两个人在很早之前就已经融合得很好了，所以在拍的时候，编剧看完之后就会跟我说一句话，这个是当时咱们俩想的那个样子。这个不是，为什么？我说因为这个客观的一些，就是太了解，而且相互之间有一种特别好的那种默契。

三

拍电影应该先爱拍的过程

宋方金：另外因为我们都知道您的导师是田壮壮老师，田壮壮老师他的作品虽然说没有那么大的市场影响力，但是他的作品有品质，也是属于一种很独立的，很沉静的一种电影，田壮壮老师在你的电影道路上起到的是一种什么作用？

文牧野：特别重要，我觉得授业老师，壮壮老师给我的是世界观的一种，你怎么看待电影？他问过我一个话，他问过我说你究竟是喜欢拍电影，还是喜欢拍完电影带给你的东西？我理解就好像问演员似的，你到底喜欢表演，还是喜欢红，这是两个概念。他说电影之于你必须是一个快乐的事情，就无论你在做一个，你这电影拍得好与不好，你在这过程中你要享受，因为一个导演来说，这一生可能一直都在拍电影，说你要不享受你就会很难过。那他教给我的是这个，后来发现我自己是爱那个过程。

宋方金：拍电影的过程。

文牧野：过程，而不是拍完电影之后，它带来的好坏的东西。

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