还敢网暴她，这个女人最不怕争议和封杀！

“准备自杀，准备下午自杀。日子过得没意思，活不下去了。”
电话那头，余秀华一身醉意，舔拭着未结痂的情伤，对《出圈》记者诉说。
活够了，没意义，煎熬着，这个女人被爱情灼伤了。
我们不清楚，这是她被爱所伤的第多少次。
但是，一个写出“穿过大半个中国去睡你”“封我为荡妇吧”的女诗人，要为爱自杀。
这超出了我们对她的认知，至少在文字层面上。
她还是那个敢爱敢恨、怼天怼地的女人吗？

>>>>成名之后

《诗刊》编辑 刘年 在网络里大海捞针，寻找未被发掘的诗歌。

无意间，他翻到了余秀华的博客。
一字一句，通读下来，他就像被打了一剂强心针。
“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目。
别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”
2014年9月，《诗刊》发表了余秀华的组诗。
同年11月，《诗刊》在公众号推送了余秀华的诗歌，阅读量一路攀升。

“我是穿过枪林弹雨去睡你 我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你 我是无数个我奔跑成一个我去睡你”
谁都没想到，如此生猛的虎狼之词，竟出自于一位残障人士之手。

出生时因难产缺氧，导致小脑神经失调。
一瘸一拐的她，被疾病困在了僻远的乡下。
身体被困住了，却挡不住去“睡”你的灵魂 。

凭借充满生命力、纯粹的诗歌，以及特殊的人生阅历。
余秀华和她的诗歌意外走红了。

“年度诗人”“年度作者”“年度十大女人”…一堆的名气、荣誉随之而来。
在纪录片《余秀华：请原谅我还在写诗》《一个女诗人的意外走红》里，我们看到了成名之后的她。
闻名而来的人围成一圈，镜头对着她咔咔咔地猛拍。
站在一旁的群众，起着哄，让她现场作诗。
喧扰之下，她就像一只被关在动物园的珍奇异兽，一个在博物馆里展览的古董玩物 。

她一遍又一遍，重复地回答那些被问烂的问题。

“你为什么写诗呢？”
答：“因为无聊啊，就为了自己有点事做，其实也是因为喜欢这个东西。
诗歌很简单，字少，适合我这种懒惰的人。它好像是一个朋友，你什么都没有了，好像还有它。”
“你的诗歌配上你的肢体是天衣无缝的。”
答：“你这样说是表明我的诗歌是有缺陷的。”

卖书、上电视、当作协副主席，余秀华被捧得越来越高。

老家钟祥还为她建造了一座余秀华文学艺术馆，昔日老房子也变成了名人故居。
她一边享受着成名的滋味，一边体会着颠簸与浮躁。
“ 我觉得没有一个人不享受成名这件事，谁会不享受呢 。
谁说不享受，都可以直接回去啊。这也是很容易的事，拒绝一切采访，拒接一切活动，拒绝出书，那就回到过去。
那样有意义吗？毫无意义，对吧。”
人逃不过世态炎凉的定律，名气终究是虚的。
陪伴到老的，只有她的花花草草，还有诗歌。

>>>>爱情是她的死穴

跟前夫离婚，是余秀华人生里最重要的一个决定。

长达20年的婚姻，每次面对这个男人，她的心里就有一种恐惧感，很压抑、很紧张。
纪录片《摇摇晃晃的人间》捕捉了前夫与工友一起调侃余秀华的片段。
后来，余秀华对这个片段感慨了一番。
“你那样嘲笑我，还跟我结婚20年，不跟我离婚？”

有人会质疑她，出名了，有钱了，就抛弃了糟糠之夫。
她才不管这群人怎么去议论。
自由更重要，名声、外界的舆论是其次的 。

离婚之后，余秀华终于获得了自由。

她的内心如同一个怀春少女，渴望去爱。
在网上花100多块淘到一双新鞋。
收到货就迫不及待地试穿。
“上面穿黑裙子，下面要穿白凉鞋。”
爱美的她也有自己审美，有自己的搭配风格。

有时候，她会毫不避讳地问身边的男士。
“你觉得我长得漂亮吗？”

大多数情况下，这些男士会避免回答，露出尴尬的一笑。

她却丝毫不在乎。

她冲破条条框框， 把只和自己爱的人睡，视为贞洁 。

“来，封我为荡妇吧， 不然对不起这春风浩荡里的遇见 走吧，我们去后山大干一场， 把一个春天的花朵都羞掉”
她就是如此狂妄而直接。

不遮不藏，一览无余的纯洁和敞亮。

“今夜我很想你啊！ 这段时间，身体不好，想着要支撑下去，还想见你啊。 我不再有光环，我伤痕累累，尽管我只能在人群里看一眼你。”
一方面对爱情充满向往；另一方面对男人越来越恐惧。

这份恐惧，源自她对身体的自卑。
余秀华是一个悲观主义者。
即便现在已经成名成家，她感觉不到那种来自生命里的那种幸福感。
她害怕，自己是张爱玲式的结局 。

“如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的 告诉你稻子和稗子的区别 告诉你一棵稗子提心吊胆的 春天”
她爱他，他不爱她。

这种爱而不得，让她如同黑夜里的月光，盖满他一身却抓不住他 。
于是，她为残疾、不够好看而心痛。
她想去轮回转世，来生做一个好看、没有残疾的女人。

泪流尽了，爱用完了。

她发誓放弃爱情，拥抱慢慢凋残的孤独、耀眼的孤独，义无反顾的孤独。
“从今天开始，不再讨好任何人，面子上都不！ 不再为任何人小心翼翼，对有拖累的关系全部清理！ 不再谈爱情，孤独终老。 最差不过去要饭，我不怕也不在乎。 任何关系都是枷锁，我要取下来。”
遗憾又幸运，她选择了反悔。

因为， 爱情是她的死穴，是她留恋人间的唯一 。

“一棵树就是要开花，它的花可不是为了让人看到。 开花，是生命的需要！ 你来不来，你看不看我，我都是要开的！”
她就像这颗桃树，男人爱不爱，她都要开花。
她都要把自己的春风分与你我 。

>>>>因为李健，变成键盘侠克星

“哦，李健！
赐我不会消失今生记忆的来生，第一个遇见的就是你。 赐我美丽健康，赐我才华如初。 赐我干净如玉，赐我没有哀伤。”
余秀华给“李健”写了不少诗歌，她从不避讳。
这种张扬的做派，却触碰了一群网络暴民的敏感神经。
换做其他人，可能会道歉、关闭评论区、停止更新。
但是她选择直接杠回去，以毒攻毒，比拼一下谁的语言艺术更精湛。

“去你麻痹的！打扰就打扰，你又不是他老婆，自作多情！ri你娘”

“啊哈，又有人说老娘说脏话了。对，老娘说了，还很快乐！咋地，诗人不能ri谁？我爱董健，不许爱啊？但是没办法，人没死，bi犹在，多巴胺告诉我：人间值得！”
“那些要求我道歉的傻逼死一边去，没见过被狗咬了还向狗道歉的！”
始料未及的是，骂人骂到上热搜，一句句怼人的话变成了网络金句。
她还被支持者捧为“键盘侠克星”。

关于这场骂战争议，余秀华在《致李健，假如爱有天意》一文里写道。

“ 善良会打开善良，罪恶会滋生罪恶，愚昧的人永远自以为是地陷在自己的愚昧里 。
所能吸引人的不是性别，是一个性别上呈现出来的与性别相得益彰的美好。
而愚昧的人手上拿的武器就是“道德”，这个东西也不是他们自己的，他们没有，是偷来的，所以使用起来不大灵光。 ”
没有步步紧逼的骂字，她对人性的剖解达到了《乌合之众》的深度——

“个人一旦进入群体中，他的个性便湮没了，群体的思想占据统治地位，而群体的行为表现为无异议，情绪化和低智商” 。

如果键盘侠跳出群体意志，“委屈”一下自己高贵的身体，去品读一下余秀华的诗歌。

或许就会明白， 李健这个人物形象只是诗歌里的一种意象 。
他跟张三、李四、王二麻子一样，是诗人对爱情的想象，是借他之名说出内心的话而已。

余秀华没给李健打过一次电话，没发一条私信，没特地去@李健。
更不会穿越大半个中国去睡他。
诗歌里一片炽热，现实却一片清净。
现实里的李健，无法寄托余秀华本人对爱人的那一份想象。

余秀华曾说。
“如果李健懂我，就知道情诗不是写给他的。
我对李健只有欣赏，说深不深，说浅不浅。比谁都清楚，我们是两个轨道上的小星球，无论如何用力，也完成不了交集的际遇，我从来没有渴望，一点都没有。”

他们就像是未曾相识的诗人与缪斯，不俗不媚，纯洁无瑕。

我相信，李健也是懂得余秀华的。
否则，他也不会说。
“我喜欢余秀华的诗，她的诗是从土地里长出来的有机的诗歌。“云里写诗，泥里生活”，这也是我自我借鉴的一句话。”

一路走来，诗歌是余秀华的命根。
“在她摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动时，诗歌就是她的拐杖。”
爱情则是她的幸运，她的劫难。
有爱情才有诗，有痛苦才有诗，有思念才有诗。
纵使，她被情所伤，她也会用诗疗伤。
“请原谅，我还在写诗 并且，还将继续下去 我的诗歌只是为了取悦我自己，与你无关”

参考文章： 1、余秀华的诗集，以及散文 我心有佛塔，我从来不转
我心有袈裟，我从来不穿 我心有你，你从来不知道