让宫崎骏痛哭流涕，这部动画得多牛！

做电影展，公认有三个导演最炸：库布里克、黑泽明和宫崎骏。
原因很简单，电影又好看又艺术，大众小众各取所需。
这些年来我们已经实现了库布里克影展和黑泽明影展，只剩宫崎骏影展，全国各电影节都有心无力。不过近年来随着《龙猫》《千与千寻》被国内电影院线发行引进，在大银幕上看吉卜力已经不再是策展人的梦想。
这不，刚刚传出《悬崖上的金玉姬》也将国内院线引进。

宫崎骏老爷子是公认的手绘卡通之神，那么又有哪部片子能把他都征服了呢？
薮下泰司导演1958在“东映”拍摄的《白蛇传》。

你没看错，就是那个许仙和白娘娘的中国爱情故事。
这个“白蛇传说”在中国家喻户晓，从明末冯梦龙改写的话本小说，到清代方成培创作的《雷峰塔传奇》，再到如今层出不穷的动画及影视剧改编，以“白蛇传说”为基础进行的改编内容以各种艺术形式不断出现。
正如1992年火遍大江南北的电视剧《新白娘子传奇》，直到现在还经常霸占寒暑假银幕，成为几代中国人的集体记忆。

在对《白蛇传》进行改编的众多作品中，由日本“东映”这部《白蛇传》是鲜少被中国观众注意，但却具有独特价值的一部作品。
据说当年等候高考的宫崎骏，本来是觉得日本动画反正也没有什么看头，带着蔑视的心理去看了《白蛇传》，看后却对它展现出来的高质量大吃一惊。
他甚至在观后感中写道：“我得很惭愧地承认，我爱上了女性英雄主义的动画。我被深深地震撼了，大雪中，我跌跌撞撞地走回家中。与他们 （剧中人物） 的执著比起来，我为自己感到非常羞愧，哭了一整个晚上。”

我们虽然不能确定，《白蛇传》是引导宫崎骏走向动画影坛的唯一源动力，但绝对可以确定的一点是，这个版本确实是众多改编中极为出色且脑洞大开的一部。
在1958年中日尚未恢复建交、民间文化往来十分困难的时期，东映出品的《白蛇传》反映出日本对于邻国古代传说的一种美好想象，也开启了战后日本动画发展的第一个黄金时代。

1950年代，东映动画还只是一家收购了日动映画的小型动画公司，成员只有二十几个人，但社长大川博雄心勃勃，在公司成立之初就是以战后垄断世界动画领域的迪士尼公司为目标，希望将东映动画打造成东方的“梦工厂”。 他领导下的东映动画引入了美国电影制作体系，将日本于战前至昭和时期以个体制片为主导的创作模式转变为明确责任的分工制工作模式。
这种模式可以让多个画师合力完成一部动画作品，提高了单位时间内动画电影的制作效率。
《白蛇传》就是在此背景下创作出的日本第一部彩色动画长片，因此对日后日本动画电影的发展具有重大意义。

东映动画在转变制作体系后创作的第一部动画作品选择了中国味十足的《白蛇传》，大川博找来前日动映画的导演薮下泰司负责剧本及导演工作。
薮下泰司在战前受文部省委托，一直从事教育电影的摄制工作，1947年后进入日动，从零开始接触动画电影的创作。他与日本漫画映画社的山本早苗和政冈宪三关系较为密切，也曾受助于两人。 东映动画不仅仅是在制作模式上参考了迪士尼风格，在创作风格方面也深受其影响，这使得《白蛇传》最终的呈现效果像是东方风情与迪士尼动画的杂糅。

影片开头以一段简短的皮影戏介绍许仙年幼时曾救助过一条小白蛇，并与她定下约定。这段皮影戏在参考中国传统皮影戏的表现风格基础上，配以抓耳的日式歌谣，为影片确立伤感的基调。
影片后续表现的主要人物形象，包括白娘、鱼精小青和许仙等，画风清秀隽永，充满东方韵味，与上海美术电影制片厂的人物绘画风格很像。
许仙被发配到苏州后的几场戏中，创作者选取了几个民间艺人，着重展现中国古代的民俗样貌，那些通过动画手段展现出的顶碗、砍火苗、借位剁手等杂耍表演不一定符合真实情况，却展现出一种奇观化效果，让观众对当时的苏州市井生活充满好奇。
片中更能体现迪士尼动画风格的，是熊猫盼达和小狐狸咪咪以及苏州流氓难兄难弟这几个动物角色。
盼达和咪咪是许仙的两只宠物，它俩作为善良正义的一方，与鸭子和黄鼠狼组成的苏州流氓团伙形成对立。
片中出现的几场动物间的打斗场景，颇像《猫和老鼠》式的正反对决，既滑稽又可爱，这可能也是本片被日本文部省评定为少年向、家庭向的一个理由之一吧。
《白蛇传》的故事从古至今一直在不断演化，每一个版本的《白蛇传》都试图在主题方面进行进行丰富和深化。
在东映出品的这版《白蛇传》中，创作者尝试的改编可以用脑洞大开来形容，例如小青变成了一只鱼精，本该是白娘子和法海斗法时掀起的水漫金山则由小青来完成；在白娘子试图挽救许仙的性命时，白娘子寻求龙王爷的帮助，而龙王爷却住在遥远的外太空……这些充满想象力的大胆改编在片中多次出现。
在影片结尾，许仙与白娘子有情人终成眷属，驾船离开，这种大团圆结局也代表着战后日本动画电影创作者对于日后生活的一种美好期待。
2017年是日本动画诞辰百年，因此东映动画公司向日本电影资料馆提出《白蛇传》修复计划。2018年又是《白蛇传》首映的70周年纪念。
在这样的时间节点重现《白蛇传》的风采就更有意义。
东映动画公司联手东映公司和日本电影资料馆联合完成了本片的修复工作，该片的数字修复在东映Labo Tech公司及东映数字中心完成。修复机构针对原始的35毫米底片进行修复，清除底片上的黑点并修复划痕，保留底片在洗印时的原始颗粒。

尽管底片存在诸如齿孔裂缝和底部划痕之类的物理损坏，但总体来说，底片并没有随着时间的增加而出现由醋酸综合症导致的底片收缩问题，保存质量良好。修复机构将原始底片扫描成4K画质，同时还找到了东映动画保存部分单帧画面，使修复后的效果接近于1958年的原始画质。
修复过程中，修复人员还发现了一些由当年的人工失误导致的单帧色彩失衡，出于对原始动画的尊重，修复人员并没有对此进行修复。
如今，本片将于“2020年致敬经典· 国际修复电影展”与北京与苏州的观众见面。
这个从中国漂洋过海走出去的传说，经70余年光影洗礼，以全新面貌回到故土，这本身就是一个传奇。 大家不妨走进影院，欣赏一下这部连宫崎骏都赞叹不已的动画吧！
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