明诗句集鉴赏(下)/孙承宗等

画家不解渔家苦，好作寒江钓雪图

画家不解渔家苦，好作寒江钓雪图

【出处】明·孙承宗《渔家》

【鉴赏】这首诗是在讽刺那些画家的故作风雅，一点也不知道打渔人家生活的艰苦，却总是喜爱画那些寒江钓雪的图画。这首诗是同情怜悯渔家生活的艰苦，也是指责那些游手好闲不事生产的人，对渔民生活的无知与毫不关心。

【原诗】

阿冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。

画家不解渔家苦，好作寒江钓雪图。

译文

撑船篙的手冻僵了，呵气取暖也没有好，冰冷的月光照在船上，只见一片模糊的雪影。画家们不了解渔人的辛苦，却偏喜欢画在下着雪的寒冷江面上垂钓的图画。

赏析

大凡诗人画家总爱把渔家生活想象成悠闲恬适，充溢着闲情逸致。因而，在失意于官场仕途，倦怠于羁旅行役时，也总把渔船钓竿，湖波江浪作为寄情的物象，柳荫船蓬即成了休憩避难的桃花源。在他们笔下，日月晨昏的渔夫生涯显得轻松舒畅，撒网逐浪的岁月也变得碧波荡漾，其乐无穷。但是，孙承宗的渔家别具一番情调，道出了渔家的艰难与哀怨，对诗人，画家号为“渔家乐”的时弊提出了诘难。

诗的前两句白描了两幅画，一幅是雪月江上风波图，一幅是浪尖捕捞图。在一个雪霁朗月的冬夜，迫于生计的渔夫撑着小船颠荡在浪尖上。江上北风凛冽，船板上涂满了清冷月光。遥看岸上厚厚的雪，在月色下闪着模糊的寒光。在阴冷的背景映衬下，凸显出打渔人家的辛苦。一个“呵”字，一个“提”字，生动逼真，人物神态毕现。呵一呵冻僵的手，试图让体温来驱走些弥漫的寒气，再拿起结满冰霜的竹篙来撑船，一股凉意直透心底，手还是麻木的，渔夫艰难的撑着篙，费力的撒着网，生活的小舟随波逐流飘荡着。

第三，第四句，直陈对诗人画家好为“渔家乐”流弊的不满。深斋重阁中的许多封建士大夫不去真正体察民苦，“不识”大自然的险风恶浪，却想当然的描摹出一幅幅风花雪月图，借以派遣仕途失意惆怅和苦闷。 要想如实描绘出渔家的苦乐，没有深入民间的勇气，是不行的。此诗观察细致，格调清新，文句简洁，描摹传神，笔力矫健，是为民请命的好诗。--------摘自《语文月刊》

裁衣不怕剪刀寒，寄远惟忧行路难

【出处】明·陈基《裁衣曲》

【鉴赏】妻子不怕冬夜的寒冷，连夜为远行的丈夫赶制冬衣。这两句诗深入地刻画出妻子对丈夫的体贴深情。古诗中，有许多借“寄衣”、“裁衣”的故事，来描写妇人对远行丈夫的记挂与思念，这首诗就是其中颇为感人的一首。

【原诗】

般勤织纨绮，寸寸成文理。

裁作远人衣，缝缝不敢迟。

裁衣不怕剪刀寒，寄远惟忧行路难。

临裁更忆身长短，只恐边城衣带缓。

银灯照壁忽垂花，万一衣成人到家。

万点落花舟一叶，载将春色过江南

【出处】明·陆娟《代父送人之新安》

【鉴赏】千万点的落花，飘落在小船上；那一叶扁舟，把美好的春色全都带到江南去了。原诗是描写送别，以春色到江南代表无尽的离愁别苦。春色一去，留下的只是一片寂寞与惆怅。这两句诗是由宋朝郑文宝的“不管烟波与风雨，载将离恨过东”衍化而来。

【原诗】

津辛杨柳碧耗死，人立东风酒半酣。

万点落花舟一叶，载将春色过江南。

万里江山万里尘，一朝天子一朝臣

【出处】明·汤显祖《牡丹亭·虏课》

【鉴赏】万里江山，总有着万里的烟尘；一朝天子，总有着一朝的臣民。"一朝天子一朝臣"常用来比喻旧社会宦海浮沉，升降不定。上级的主管一走？底下的部属也跟着大调动。北方民族无法忍受年年风沙侵扰 南方中原却占有着秀丽的山河。

【原诗】

万里江山万里尘，一朝天子一朝臣。

北地怎禁沙日月？南人偿占锦乾坤。

此时一别何时见?遍抚儿身舐儿面

【出处】明·谢榛《四溪诗话·马柳泉《卖子叹》》

【鉴赏】此时一别，不知何时才能再见？忍不住一遍又一遍地抚摸着儿子的身躯，吻舐着儿子的面庞。这是一首卖子歌，描写母亲饥寒不能自保，只好忍痛把儿子卖为奴曹，临别依依，一再抚摸儿身，吻舐儿面的悲惨情景。

【原诗】

贫家有子贫亦娇，骨肉恩重哪能抛?

饥寒生死不相保，割肠卖儿为奴曹。

此时一别何时见?遍抚儿身舐儿面。

有命丰年来赎儿，无命九泉抱长怒。

嘱儿切莫忧爷娘，忧思成病谁汝将?

抱头顿足哭声绝，悲风飘飘天茫茫。

贫家有子贫亦娇，骨肉恩重哪能抛

【出处】明·谢榛《四溪诗话·马柳泉《卖子叹）》

【鉴赏】穷人家尽管家境贫寒，但孩子还是一样娇柔可爱；亲生骨肉，恩深情重，怎能忍心把他轻易地抛弃呢?“贫家有子贫亦娇”即使家境再贫寒，生活再清苦，但在父母眼中，自己的儿女还是一样的娇柔可爱。这是一首《卖子歌》，描写遭逢饥谨，贫家为了自保只得卖儿。由诗中可看出作者痛苦不堪的心情，令人读来心酸落泪。

【原诗】见“此时一别何时见?遍抚儿身舐儿面”。