欧罗巴的迷雾（三）马勒的复活

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上交音乐季，“欧罗巴的迷雾”第三场。今晚余隆指挥带领上海交响乐团的演奏家们奉献给我们马勒的《c小调第二交响曲复活》。

这部交响曲作为马勒奠定作曲家地位的音乐作品，从构思到首演前后经历了近七年多的时间。作品长达80分钟，而且用了超大的乐队编制。除了长笛，双簧管，单簧管，大管都增加了数量，其中圆号，小号，有10把之多。打击乐声部也非常丰富，加上女高音独唱，女中音独唱和混声合唱，演绎难度极高，整部作品充满丰富的表现力和深刻的内涵，非常值得一听。

《第二交响曲》，是一部描写死亡的作品。但其中并非只是悲惨世界。虽然有阴沉的基调，有些段落甚至是恐怖的阴郁。作者在乐段铺陈中不断让我们听到各种思考，对于生死意义的探究。“复活”是人们对死亡畏惧后的向往。虽然生者无从看见，但在心中一定充满渴望。

《第二交响曲》共有五个乐章。不同于传统的交响曲，第四乐章加入女中音独唱歌曲《原光》。声乐作品的加入让这部交响曲更加意味深长。

第一乐章在《葬礼进行曲》里拉开序幕，大提琴和低音提琴，整齐划一的节奏，如同送葬的脚步，庄严而沉重。走完一生的人，活着的时候究竟经历了什么？当生命终结的时候，回顾过往，是否有意义？

不同于传统意义的第二乐章慢板。马勒用了奥地利民间舞曲连德勒的形式，为我们刻画出一副美丽的田园风光。也许是对逝者青春年少时的回忆，美丽，温暖，与先前的音乐氛围形成鲜明的对比。

第三乐章的谐谑曲中，我们听到了挣扎，怀疑，和自我否定，在无休止的音符推动中，人生的匆忙，无奈，与命运的抗争，都那么凌乱而毫无头绪。迷失在世间的人们，如同上帝的羔羊，不知何去何从，惊恐的呐喊，绝望的呼召……

当女中音用委婉深情唱出“我来自上帝，也要归于上帝，亲爱的上帝会赐予我微光，将我引至幸福的永生！”从无法摆脱的困境里，寻求到上帝。阴森，沉寂过后，我们听到了夜莺的歌唱。尘世的生活终将过去。每一个到天堂里的人将遇到新的光明。

在末乐章里。我们听到了天籁般的合唱。“复活”“永生”这些字眼，让人充满了希望。“乘着在对爱的热烈追求中，所以赢得的双翼，我将翱翔，飞向肉眼未曾见过的光！”让人联想到《贝多芬第九》里的“欢乐颂”，都是给人们无尽的希望。不同的是，马勒写得更加平静，更加宿命。仿佛最后回到主的怀抱，是我们必然的命运。

“死亡”可能是艺术家讨论的最多的主题。无论用哪种形式呈现，都不可避免得带着恐惧和悲伤。对于有宗教信仰的艺术家来说“复活”让“死亡”多了宁静和喜乐的成分，让我们在面对人生终点的时候，多了一份坦然和从容。马勒音乐里的哲学思想，会在每一次听到后都让人深深回味，的确“音乐中最好的东西，不在于音符本身。”

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