张大千与李秋君，画里画外都是情

李秋君 1947年作丹颜延年局部

张大千一生一妻三妾，红颜知己无数。可直到2004年3月，随着张大千的一幅被行家估价逾千万元人民币的巨幅山水画《苍莽幽翠图》的浮世。一枚大千先生从未外露的“秋迟”印章神秘出现，那场惊世骇俗的柏拉图式恋情才被最终解密……才子遇佳人拜师，旷世奇恋拉序幕！

张大千20岁时，因青梅竹马的未婚妻过世，他到宁波天童寺出家，3个月后还俗到了上海。张大千拼搏于上海画界时，仿石涛的画连行家都无法鉴别真伪。

李秋君写照图

那时，宁波富商李茂昌也是被他“骗”过的富贾之一。当李茂昌把花了50块大洋买回的“真迹”给女儿李秋君看时，她笑着说：“画是假的，但作画之人天分极高，将来成就之大，将是划时代的。”

李秋君壬申（1932）年作牡丹荷花菊花梅花图四屏

此后，李茂昌在上海画界寻起这位高人。二人终于见面后，听罢对方叙述，张大千哈哈大笑。二人之后成了好朋友。李茂昌有意让张大千跟女儿相识，李茂昌女儿李秋君毕业于上海务本女中，从小精通琴棋书画，姿容雅丽，性格温婉，是远近闻名的才女。

1932年作天珠祥瑞立轴

一日，张大千应李茂昌之约到宁波来散心，客厅中，他被一巨幅《荷花图》所吸引，一枝残荷，一根秃茎，一汪淤泥，飘逸脱俗。张大千叹道：“画界果真是天外有天啊。看此画，技法气势是一男子，但字体瑰丽，意境脱俗又有女风，实在让我弄不明白。”

花鸟图立轴

李茂昌笑道：“看来你十分青睐此画了，可想见见画主？”张大千说：“我是想拜师还来不及呢，只是不知道这位鸥湘堂主是否还在世上。”李茂昌笑着说，画主晚上就能见到。

仕女镜心

晚宴开始了，客厅的门被“砰”地一声撞开，只见夕阳的余晖中站着一位清丽绝伦的年轻女子。她的发髻松散，脸上带着奔跑后的红晕。李茂昌笑道：“秋儿，这就是你一直崇拜无比的张大千。”说完，他向张大千说：“大千弟，见过师傅吧。”几秒钟过后，张大千反应过来，推开了椅子“扑通”一声跪倒，口中喊着：“晚辈蜀人张爰见过师傅。”一段旷世奇恋就此拉开了序幕……

仕女镜片

那次见面后，在李茂昌的“撮合”下，张大千在李秋君所居后楼“鸥湘堂”里设了画室，两个人除了分室而眠之外，几乎形影不离。那时，张大千正值青春年少，风流倜傥，男欢女爱的事情做过不少，这些连李茂昌都心知肚明。可唯独对这位三妹，大千却从来不敢越雷池半步。

张大千（左五）李秋君（左六）与上海同仁

后来，李家提出愿将秋君下嫁给大千。凭着男人的直觉，张大千自知李府是名门望族，不可能把千金闺女嫁给别人作妾，而自己也不能停妻再娶，只好忍痛谢绝。便跪下，诚惶诚恐地拒绝，坦言自己在家乡已娶妻室，哪能委屈一代才女秋君作妾！

乙酉（1945）年作山水四景图四屏

从此，李秋君把一生挚爱深深的埋在了心底，在张大千面前以“三妹”自居，终身未嫁。张大千本性洒脱，不是一个多愁善感之人，但他却背着三妹，偷偷地刻下了“秋迟”一方印。

正因如此，他们之间深情重义远胜兄妹，却又冰清玉洁纯真崇高。诚如张大千所说，他与李秋君“绝无半点逾越本分的事，就连一句失仪的笑话都从来没有说过”。

1958年作工作一景立轴

张大千李秋君1938年作紫陌寻春立轴

抗战期间，在沦陷区上海的李秋君同何香凝女士一起组织了灾童救护所，专门收容无家可归的孤儿。张大千多次劝她赶快到自己的身边。但李秋君无法离开上海，一是惦记在念书的两个养女，二是不愿给张大千生活增加负担。

苍莽幽翠图

1945年8月，远在成都的张大千听到抗战胜利的消息后，挥笔画下了一幅歌颂祖国山河美好的巨幅山水画《苍莽幽翠图》，并且盖上了“秋迟”之印。一是深知此画将是他一生之杰作；二是为纪念他和李秋君的情意。

随后，他将此画交给了好友谢稚柳，希望他把这幅作品拿到上海展览时，李秋君能看到。（遗憾的是，《苍莽幽翠图》1952年就被没收，直到1984年才归还给谢稚柳先生。李秋君终其一生，也未能见到这幅画。）

张大千李秋君 1947年作松下高士立轴

1948年，张大千最后一次来上海为李秋君五十寿庆时，两人当场合作一幅《高山流水图》，并到静安公墓看定各自寿穴，相约互写墓碑，死后邻穴而葬。

张大千李秋君执扇仕女立轴

1949年后，张大千从东南亚到南美旅居，他每到一个国家，就要收集那里的一点泥土，然后装在信封里，写上“三妹亲展”。到张大千去世时，他已经有了十几个从来没有被打开的信封。

1947年作丹颜延年

张大千曾通过在香港的李秋君的弟弟转给李秋君的信中写道：“三妹，听说你最近缠绵病榻，我心如刀割。人生最大憾事为生不能同衾，而死不能同穴。你我虽合写了墓志铭，但究竟死后能否同穴，实在令我心忧。蜀山秦树一生曾蒙无数红颜厚爱，然与三妹相比，六宫粉黛无不黯然失色。八哥今日犹记初逢时你一副可爱娇憨模样，铭心刻骨，似在昨日……恨海峡相隔，正是家在西南常作东南别，尘蜡苔痕梦里情啊。”