前几天，去看了陈正道导演的电影——《秘密访客》。这部电影，有郭富城、段奕宏、张子枫等演员，可以说是豪华阵容了。因此，对于这部片，观众普遍是带有一定的期望值的。
平心而论，这不是一部很好的悬疑惊悚片。尽管音效非常不错，有惊悚感的渲染，但是比起陈正道以前的作品，这部片的惊悚悬疑感是不足的，奔着悬疑来看电影的人，一定会感觉不够爽：因为它不神秘、不恐怖，也没有真正的“大恶人”出现。
但是，换个角度，这其实是一部能刺激人们进行思考的伦理片。这是一个主要发生在“家”里的故事。里面有虚假，也有真实；有控制，也有反抗；有冷漠，也有温暖；有冲突，也有和解……
电影本身，对于“家”，并没有带有过多的解读；这是一部让观众自己结合自身经历、去想象、去解读的电影。
从这个角度来看，这部电影的“秘密访客”，不是司机于困樵，而是每一个观众。
真实与虚假——“为了抓住一个怪物，而制造了另一个怪物”
陈正道本人，曾经执导过另一部电影，叫做《记忆大师》，里面警官对江丰说：“我们不能为了抓住一个怪物，而制造另一个怪物”。用这句话来概括电影《秘密访客》的中心思想，是最合适不过了。
延伸去理解一下：
最初，汪先生为了不想接受家里安排的陌生女人，于是和自己熟悉却不喜欢的女人晓雪诉苦，晓雪带着女儿嫁给了汪先生。这算不算为了抵抗一个安排，而制造了另一个错误的安排？
为了有个念想，汪先生又利用晓雪的身体，生下了自己喜欢的人Roy的后代——有着灰色眼睛的汪楚祺。
后来，在晓雪自杀，“儿子”车祸死亡后，为了报复司机，宽慰内心的痛楚，他居然制造了一个“家”，里面的太太、儿子，全都是拼凑的。连地下室的司机，都是被他骗来的。目的，就是把司机以正当的名义囚禁起来。
为了抓住一个怪物，而制造了一堆“怪物”，恐怕说的就是汪先生吧？
食物的隐喻——为何拼凑出一个家？
大家可能记得《秘密访客》的餐桌上，有一道菜叫做鹰鲳。
要把鹰鲳蒸好，就需要在鱼肚子里藏一把勺子，让它受热均匀。
这和“秘密”是对应的：这把勺子，外人是看不到的。
还有一道菜，叫做八宝鸭。
这道菜同样是“肚子里藏东西”，去掉鸭的内脏、骨头，填上含有八宝莲子、肉丁、笋丁、豌豆、粟子和糯米饭。
不切开鸭子，你不会发现，鸭子的内部，已经被完全替换成了不同的东西。
这像不像这拼凑的一家人？
表面上，这仍然是汪家。但里面的人，基本上都是拼凑的，和原来已经大不同。
说到这里，不得不佩服编剧殳俏的美食功力。
汪太太：是班里路路的妈妈。曾经为司机作证的路路死后，路路妈妈通过协议成为了汪太太。同时，从对白来看，她也代替了“晓雪”的角色。
汪楚祺：其实不是原来的汪楚祺，而是车祸中唯一幸存的学生陈小齐，因为车祸而残疾，被重新组织家庭的父亲抛弃后，他被送到了汪先生面前，改名“汪楚祺”。
而汪楚瞳，是前妻女儿，这是唯一不是拼凑的。
他们三个人，加上汪先生，都在做戏给于困樵看。
还有于困樵，校车司机，是一位孤儿，被送到了地下室。
一家四口，还有一个被囚禁的人，的确不是正常的家庭。但是在外界看来，这一家四口是甜蜜而幸福的。
为什么要拼凑一家人出来呢？
表面看，是因为汪先生要报复于困樵，让他良心不安。
但实际上，汪先生并没有过多地为难于困樵，反倒是在汪太太和女儿恶作剧时，及时地发现并制止。
在电影中，连小说提到的脚上的锁链，都没有给于困樵戴上，在家庭日，他更成为了座上客。
所以，报复到了后面，已经不那么重要了。汪先生满足于这种假象中，这种假象让他很有掌控感，也填补了他内心的某种空洞。
从深一层来看，汪先生是把与儿子汪楚祺死亡有关的人，都禁锢在了一起。
太太的女儿路路，曾经为校车司机说话，如果不是她，校车司机早就被换了，车祸也不会发生。
陈小齐，是被汪楚祺霸凌的人，如果陈不让司机系鞋带，就不会有车祸的发生。
校车司机，在陈小齐让他下车系鞋带后，吸了会儿烟，这个时候货车撞上了校车，在汪先生看来，他也是有责任的。
汪先生无法接受汪楚祺的死亡，因为这是他的爱人Roy在这世界上留下的，也是他唯一的念想。所以，他拼凑了一个与Roy有关的家。
这一点，可能是汪先生本人，也没有意识到的。
控制与反抗——受害者，还是加害者？
从前，汪先生受到家族的压力，不得已放弃自己的摄影事业，不得已离开自己的爱人Roy。组建了一个“中国式”的家庭。
很明显，在这个过程中，他受到了控制，无力反抗，他肯定是痛苦的。
但是反过来，他又从一个受害者，成为了一个加害者。
利用晓雪对自己的信任，把她当成了生育机器，生下Roy的骨肉。
排斥楚瞳的画画爱好，只想她把精力用在学习上。
把本来已经没罪的于困樵囚禁起来，就如同自己被家族囚禁在安排好的事业和大房子里。
汪先生自己在痛苦的时候，选择了一堆人陪他“受难”。完成了从受害者到加害者的角色。
在很多家庭，其实都有这种情况，受到上一辈的伤害，自己却把伤害传到后代。
从汪先生喜欢摄影这一点来看，汪先生对美术其实是能欣赏的，但是他却隐藏自己的这个能力，不愿意看女儿的画。
而从汪先生切牛排的刀法来看，他应该也是擅长厨艺的，很有温情的，但是，他也把这个隐藏起来。他只想做一个虚假的、威严的、控制一切的人。
家里的男人，认同这种控制，不愿意逃出这场戏。
陈小齐，也就是后来的汪楚祺，在汪家丰衣足食，过着优渥的生活，被汪先生器重，有家庭温暖，活得很好，这和他原来的生活是一个天，一个地。他当然就不想离开。
而于困樵，在得知真相后，仍然不愿意离开。因为他曾经是一个孤儿，汪家给到他家的感觉。他也不愿意离开。
但是，汪先生的控制，让家里面的女人们都受不了了。她们想去反抗。
路路妈妈，也就是现在的“汪夫人”，有了情人，并且怀孕了。她不想演下去，恨不得马上逃离，却舍不得楚瞳。在看到晓雪日记后，她有了更深的代入感。她希望于困樵尽快去自首，以解散这个家庭。
楚瞳则是知道最多事情的人，她无法获得父亲的欣赏，她也不想接受父亲的控制，她同意路路妈妈离开。但是她发现，于困樵没有半点离开的意思，家不能解散，她活得压抑极了。
两个女人，又是梦游，又是撞鬼，想要于困樵主动离开，因为他离开了，这个家就可以解散了，不用演戏了，但是于困樵却不为所动。
失望之下，楚瞳用一把美术刀，插向汪先生，成了破局者。
从另一个角度来看，她也救赎了汪先生，让他从自己布局的梦中醒来。
冷漠与温暖——由冲突迈向和解
最开始，姐姐楚瞳是非常不喜欢这个收养而来的弟弟的，四手联弹时，故意加速，自己一个人弹，让弟弟“楚祺”无法弹奏。
而在弟弟每次提出让她听听他吹的小号时，她都表现得很冷漠。
但是，也不是没有温暖的时候。当弟弟的鞋带掉了，喊着让姐姐帮忙的时候，楚瞳也会蹲下来，给弟弟系上鞋带；上学的时候，两人一前一后地走着，互相照应。
当姐姐上了陌生人的车时，弟弟会跟着，说要保护姐姐姐。
但是这个时候，他们的关系是偏冷的。
直到姐姐进了“少管所”之类的地方，弟弟去探望的时候，姐姐对于弟弟，才有了真正的温暖。
弟弟完整地吹了一遍小号，姐姐用心地听。两人真正的和解。
故事的另一条线，是妈妈与姐姐，姐姐虽然威胁妈妈不要离开，但后来，却给妈妈冰淇淋吃，看她做菜，愿意让她走。
而妈妈想走，却又倒回来，因为她放心不下姐姐。
汪先生也有两条线，一条是隐藏的，他对Roy的温暖；一条是他对晓雪、姐姐的冷漠。
其实，汪先生本身，也是一个矛盾体。一个在真实和虚假中迷失的矛盾体。
而故事的最后，姐姐，弟弟，妈妈，于困樵，都重新迈向了这座大宅。
于是，这部电影，从复仇的主线，跳跃到了对家的理解。
什么是家？
是一个陷阱密布的港湾吗？
不！
家，应该是一个可以互相包容，互相谅解的地方；一个不应该存在欺骗的地方。
而不是，为了抓住一个怪物，而制造另一个怪物的地方。
更不是，把自己曾经受到的伤害，以类似的方式传承下去的地方。
愿所有的家庭，都能够拥有真正的甜蜜，走向温暖、和解。