这一次谈写作牛人堂请来了经年鲤老师进行分享，主题是浅谈新媒体时代的小说创作。
互联网的普及与发展迅速，逐步形成了网络文学，对于写作者而言，其实是最好的机遇，因为每一个人都有机会展示自己所写下的文字，这恰恰是纸媒时代不具有的优势。
经年鲤老师是一名理科生，在走上写作这条道路之前，喜欢通过微信朋友圈发布一些照片，生活的趣闻和邮寄，简单地描写上一小段文字抒发情感，只要是能触动老师的感想，她就会通过微信和朋友们进行分享。
2017年，经年鲤老师加入了一个儿童教养机构，做一些课程和公益类的讲座，当时协会的会长看到了一篇老师所写的关于讲座的报道，就邀约她在公众号上写一些比较热门的社会话题、评论性的文章，这可以算是经年鲤老师步入写作的开始。
随着年龄的增长，随着对自我认知的慢慢成熟，我们会放弃掉很多愿想，会认为自己没有能力去实现这些所谓的梦想；
也会觉得跳出日常生活的模式去做一些和自己的职业生活，甚至与赚钱无关的事情是挺幼稚的，所以真正走上写作这条道路是需要勇气，更需要坚持。
经年鲤老师希望自己的作品能够被更多的人看到，能够被更多的人喜欢，就开始研究众多的文学网络写作平台，继续深入钻研学习写作。
她一直坚持走到现在，成为了时尚杂志编辑和专栏作者，还是许多平台的签约作者，主要代表作有长篇小说《夜幕下的地安门》、《晨光微启》，中篇小说《封城》等等。
因为疫情的缘故，波及了全球人们的生活，发生了重大的改变，经年鲤老师蜗居在家六个月的时间，基本上就完成了六十多万字的创作。
在想一想我自己，简直就是天上和地下的区别，与老师相隔了十万八千里，虽然我需要照顾着家里的两个孩子和老人，但是更需要勤奋、坚持、学习和阅读，才能让自己在写作这条道路上越走越远。
新媒体时代的小说创作，包括小说的语言、情节、布局和意义，还有培养创作小说的能力。
书写小说语言
不光是指小说的写作，任何文章的书写都是一样，需要保证文字流畅，没有明显的书写错误，没有阅读障碍，同时要注意细节描写和叙事控制。
尽可能让写出来的文章符合更多受众的阅读期待，要特别注意小说的文字一定要质朴，恰如其分，要与内容相符，不要炫技，文字本身就自带光芒，不需要刻意去追求文字的美感。
尤其是书写长篇小说，要注意语言的丰富度和精准度，它们彼此之间是相辅相成的，就是要注意小说人物，是以不同的身份出现的。
比如一个很罗嗦的人，那他在小说里说话就会很罗嗦，一个教养很好的人说话就应该礼貌有水准、大户人家的千金小姐，肯定又是用另外一种语言去表现她。
小说里面的语言不存在好与坏，正确运用在不同的人物身上，这一点特别重要，会让作品，符合整体结构的设置，凸显其设定的社会价值，让文章特别生动，人物也会出彩，除此之外，我们一直强调写作要形成自己的风格。
小说注重简洁
新媒体时代的小说创作比较强调简洁两个字，快速进入主题，用最简洁的语言来讲述故事。
经年鲤老师曾经有一篇文章发布在精神院公众号，主题是关于现代社会，人们的隐私权越来越难以受到保护而引发的一种探讨。
故事的主人公，利用自己是剪辑师的身份，私自保留了原本该被剪辑掉的视频，然后对当事人敲诈勒索，最后被以其人之道还治其人之身，遭到了报复。
老师曾经写过的文章的开头，是一段梦境，在梦里，主人公发现自己被众人簇拥到一处高塔，在众目睽睽之下受到审判，这是一种意识流的写法，主要是为了突出文章整体的紧张感。
这段描写一共是800多字，但是编辑给经年鲤老师的建议是全部删除掉，所以对于现代的小说书写来说，快速进入主题，用最简洁的语言来讲述故事，这就是当今很多小说，包括一些短故事平台对作品的要求。
小说情节设置
如今的读者对于故事情节的需求越来越明显，倾向于紧张、曲折、惊险和刺激，这就逼迫着写作者越来越注重情节的设置，同时，也是对写作者的考验。
传统意义上的故事情节，包括开端、发展、高潮、逆转和结尾，这些部分所有的设置，通常在故事的开端，便设定了一个总的基调，遵循着目标。
还有阻碍、努力、结果、意外、转折和结局，这些关键点的发展，对于刚开始写作小说的作者，不妨先按照这个思路去构思情节，让自己先熟悉传统故事情节的铺设。
在架构情节的过程当中，要注意逻辑自洽，无论是情节的发展，还是语言的运用，都是一样的，都要和人物的塑造相互吻合，否则会让故事出现漏洞，让小说架构起来的真实性大打折扣。
能够抓住读者的好奇心，承包惊喜，还有把握情节发展的速度，有一个明显缓急的变化节奏。
总之小说情节设置的能力越强，故事就会越吸引人，作者对情节设置的能力，往往决定了故事的走向和秩序。
小说的总体布局
我们在架构一部小说的创作之初，布局非常重要，特别是对于长篇小说而言，有一个办法去实现，就是大纲的写作。
长篇小说的大纲，是十分重要的，关系着小说全盘的布局，以及承前启后，还有小说作品的线索和对于悬念的铺垫。
小说的布局，包含了两个概念，第一个是叙事布局，也称作小结构叙事结构，简而言之就是先写什么后写什么，哪里多写，哪里少写的问题。
第二个是整体布局，也称作大结构意义结构，所指向的是小说深层价值是否符合人类文明进展和社会管理的基本原则。
这个原则称之为节约原则，具体而言就是用最少的篇幅来传递最大的价值，而不是作者想到哪儿就写到哪儿，喜欢怎么写就怎么写，更不能写成平均分配时间和篇幅的流水账。
例如红楼梦，我们需要知道这部作品讲了一个什么样的故事，要能用三言两语把小说的叙事总体性问题说出来的能力。
然后我们再想或者再去讲它是如何实现叙事目标，如何呈现叙事主旨的方法，包括语言风格、细节描写、情节设计、人物塑造与总体结构之间的关系。
总体性的设计，相当于人体的骨骼，是一部作品内在的根基，在总体性的要求，细节、情节语言风格，在时间流变中才能够具有统一的因果关联性。
假如没有这种叙事总体性，而是一种松散且随意跳跃式的写作，就会导致结构的散乱性，也就是叙事意义指向的无中心和不确定，那么，这样的作品就不能反映出作者想要传达的根本思想了。
创作小说意义
在进行小说创作时，不是要跟着新媒体时代包罗万象，变化多端且飞速发展的世界，一步一趋地诉说我们的生活，而是要模拟自己的内心，真正能够触动我们自己的感受，重塑我们对现实的认识与体会。
这样的形容比较抽象，但一切文学创作都来源于生活，这一点是不会改变的，即便是科幻、玄幻、穿越等等题材，其实所反映的人性和对世界的思考并不能脱离生活本身。
至少在我们动笔写下一个故事，或者一篇小说的时候，我们要清楚的知道，我们想要表达的究竟是什么，它可以使生活的一个点、一个面，也可以是对整个宇宙的思考，无论是哪一种，在作者心目当中一定要有意义。
我们的故事应该是有穿透力的，想要提供给读者的是透过故事本身对其意义的思考和领悟，这才是小说最大的魅力。
创作小说的能力培养和训练
第一点是敏感度，指的是要对生活具有高度的敏感。
素材就像我们呼吸的空气一样，无处不在。
同一件事情，大多数人听到或者会在当时做出一个反应，然后就迅速忘记了，但是作为写作者，要随时随地学会感受生活，用心去体会，用大脑去分析与思考。
多听多看，多思考，这是帮助我们建立敏感度的一个办法，特别是先天对很多事情不敏感的，那就更需要主动训练自己，做到勤奋，除此之外，还要让自己保有好奇心，就像小孩子一样有很多为什么。
而我们的为什么是想要发现事件背后的逻辑出现的原因，或者隐藏的危机，可能的解决办法等等，通过这样的思考，我们看问题和事情的深度就会不一样，写出来的文章自然也会不一样。
第二点是想象力，作为一名小说创作者，我们的想象力是最好的创作工具，也是最为重要的一个能力。
想象力是让我们的头脑有别于普通人的地方，也是让我们可以透过文字来架构崭新世界的能力，有时候，我们看到一篇小说，会特别惊讶于作者超凡的想象力，比如哈利波特系列。
第三点是积累知识，只有成为一个博学的人，才能够更深刻地了解到这个世界，才能让自己写出来的东西耐读和有趣。
能分辨什么是有价值的文学作品，才能不断地提升个人的领悟力，也才能驾驭多种类型的文学创作，那么，最重要的积累知识和提高眼界的办法就是大量阅读
泛读阅读的范围尽量广，除了古今中外的小说作品之外，跨类型的阅读，比如说心理学、艺术类、哲学、科学和经济都能充实自己的知识。
如今的互联网，让知识储备变得非常容易，也非常方便，哪怕只是记录一个名词，一个学术观点，对于未来的创作或许都是有价值的。
怕的是我们对这些概念一无所知，在浩瀚如星河的知识海洋里，我们一旦和某一个知识点擦肩而过，说不定再也不会遇见。
最后一点是足够宽容，这里的宽容主要指的是不要偏见，不要对不同的小说类别有偏见，觉得某些作品比另外一些高明，任何类别的小说，都是良莠不齐的。
即便是不那么优秀的小说，都可能有某些值得学习的地方，只要了解的足够多，才能够分辨出哪些是好的，哪些相对差一些。
其次就是不要对自己的能力有偏见，不要惧怕批评，每一个写作者都是慢慢成长起来的，没有谁从未受到过挫折，并且读者的口味是多样的，有些作品即便是传世佳作，是文学史上的丰碑，我们也可能完全不喜欢，看不下去。
这也不完全是阅读水平的原因，和时代的发展，生活习惯和阅读习惯等等这些方面都有关系。
小说和所有其他文字类的作品一样，都是艺术大类里面的一部分，艺术最大的特点就是需要共情，需要展示出来，需要读者来评判，我们可以根据自己的生活状态，根据自己内心的渴望，还有自己的喜好和擅长来决定自己想要书写什么样的作品。
而不是一味的退缩、担心和怀疑，用一句特别通俗的话来讲，就是作为写作者，我们要让自己的脸皮变厚，要让自己更加勇敢。
我们学习写作，包括在谈写作牛人堂听分享课都是为了在写作这条道路上，少走弯路，多学习一些关于写作方面的知识，多少都会对自己有所帮助，彰显自我价值，实现自己的梦想。
经年鲤老师：浅谈新媒体时代的小说创作