头顶皇冠,却只想成为宠儿——电影《宠儿》

在刚刚结束的第91届奥斯卡中,《宠儿》中女王的扮演者奥利维亚.科尔曼斩获了影后大奖。这一部宫廷奇情题材,将英国皇室中的政党权利斗争转化成了女同之间的情感战争。舞台剧化的叙事节奏、夸张华丽的服饰和化妆、呆板古怪的配乐、古典气氛中夹杂的冷幽默气质,使这部电影呈现出一种值得玩味的奇特质感。

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虽然目前的评论普遍把关注点集中在“宫斗”主题,片名也顺理成章被理解成两位女官争当女王的宠儿,但在我看来,“宠儿”还有另一种解毒方式,实际上女王本人才是“宠儿”真正的题中之意。一方面,女王身居高位,看似整个皇室和英国的宠儿;另一方面,片中的女王是一个明显的心智不全者,与其说是两位女官争夺女王的宠幸,不如说是女王在费尽力气争取被人宠爱。一个集权利富贵于一身,却严重缺乏被爱的人,就是片中塑造的女王形象。

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其实对女王形象最恰当的概括,就是武志红老师创造的“巨婴”一词。女王是一个显而易见的巨婴,她的脸上终日挂着一种失智的郁郁寡欢,眼神空洞而哀怨,是常年囿于深宫的落寞和一个心智不全者迟滞困惑的复杂混合,她耷拉的脸蛋、下垂的嘴角,都深深陷入人物的孤独和无力感,角色和故事浑然一体。

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奥利维亚.科尔曼的表演非常到位,我一直认为演员在塑造角色时能让观众忘了她原本的形象,是一种非常高的境界,在影片中已经完全看不出演员本身的神采,只是一个垂垂老矣的失意者形象,虽然同片的另两位女演员也同样贡献出了影后级的演技,但出于与影片气质的融合程度,我还是会把这一票投给维多利亚,她获得影后殊荣在我看来是实至名归。

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影片中,女王在自己的卧房里养着两笼兔子,这个荒诞的设置是一个明显的隐喻,这些兔子就像女皇本人,她虽然居于权利的中心、生活在最雍容尊贵之地,实际却无异于深居牢笼,看似尊贵,本质上却胆怯懦弱,任人摆布。两位争宠的女士都强悍智慧、野心勃勃,而掌握权力的女王却唯诺无助,与真正所谓宫斗剧中杀伐决断的帝王形象大相径庭,权力关系也形成了某种微妙的倒置。

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这些兔子同时也是推进剧情的重要线索,故事开篇就是因兔子而起,女王让自己的知己兼爱人——公爵夫人萨拉摸一摸兔子,萨拉坚决拒绝,女王说:你爱我,为什么不能这样做呢?萨拉说:爱也有限度。而女皇回答:我觉得爱就是没有限度。这段对话拉开了整部剧的帷幕,实际在女王和公爵夫人的关系中,公爵夫人始终强硬、克制、理性,如同她对待权力和政治一样,而女王则是一个巨婴式的对爱的祈求者。虽然权力和地位上有高低之分,但在感情关系中,女王才是弱势的依存者,她会因公爵夫人跟别人跳舞而吃醋,甚至因为想让忙于政事的公爵夫人来陪她而扬言要跳楼自杀。女王对公爵夫人的爱,也始于儿时受到欺负时,受到了公爵夫人的保护。

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而与公爵夫人争宠的阿比盖尔,第一次与女王接近也是因为兔子,她在女王气恼之际,假意对兔子感兴趣,并善意地抚摸了兔子,因此获得了女王对她的好感,她们相处时也常常谈起这些兔子,女王曾夭折过17个孩子,这是17只兔子就是他们在女王心中的寄托。然而当故事接近尾声,病体沉重的女王枯卧于床上,坐在一边摇椅上悠哉看书的阿比盖尔,突然试着用脚狠狠踩住一只兔子,看到这一幕的女王顿时警醒,她看到的仿佛是阿比盖尔即将对自己大肆施加控制的野心。

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片中的女王从一开始就腿部受伤,只得坐轮椅或让人搀扶,这同样也是一个对角色身份的隐喻,完好的双腿象征着自由的行动力,而女王总是跛着一条腿,她并非一个真正拥有自由的人,她身上有着难以根治的顽疾,不在身体而在于内心,她相貌近于丑陋,能力难堪大任,她无法理解公文的意义,更无法为政治做理智决定,她某种程度上是被朝臣愚弄的对象,当阿比盖尔将政事比喻成party,她才能欣然做出判断,然而两党都在利用着这一点,她只是一个任人摆布的傀儡。

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整个影片流露着古典戏剧的特质,在叙事上分成几幕,每一幕都有独立的小标题。在视角效果上,运用了非常多大幅度横摇的镜头,一方面更加渲染了宫廷的庞大但空洞,另一方面有如观众看戏时扫视舞台种不同表演区域的视觉观感,配合工整对称的构图和大量大广角甚至鱼眼镜头的呈现,塑造出一种恢弘华丽的古典戏剧质感,怪诞、疏离,空间的扭曲感。

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在服化道上,不是仅仅遵照史实,而是做了夸张化的处理,片中的男性党首都带着夸张的假发和滑稽浓艳的妆容,成为深宫中引人发笑的荒谬笑点,而宫中的每一个权力争夺者,谁又不是带着厚重的面具示人呢?

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更令人印象深刻的是片中的配乐,在音效中常常使用一种枯燥呆板的,如同拉风箱的声音,像是有人悄悄推开了沉重的木门发出的吱呀声,又像是年久失修的旧楼梯被人踩塌发出不堪重负的呻吟,这样的配乐强化了荒诞感,也让宫廷内的空间显得更加老迈乏味。

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片中的一些段落,做了极其舞台化的表演处理,例如阿比盖尔和马斯汉姆在树林里追逐挑逗的桥段、大臣们向裸男投掷番茄的桥段、阿比盖尔婚宴上如小丑和现代舞表演一般的桥段,都极尽夸张酣畅之能事,令观众在这几个瞬间仿佛临场观看了一台荒诞派戏剧。

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这部电影的导演兰斯莫斯,以独特的个人风格而著称,他此前的作品《狗牙》、《龙虾》、《圣鹿之死》都带有大量的隐喻、舞台剧气质和哲学意味,在当代年轻导演中,是非常独树一帜的存在。这部电影散发着浓厚的文艺甚至古典戏剧气质,在影院播放时却屡屡引起观众的笑声,气质之独特难以用文字概括。

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这三人之间究竟是爱、是恨、是野心的博弈,种种复杂纠葛无法一言以蔽之。但观众也许能感受得到,在这段博弈里,每个人都起了杀心。当公爵夫人被冷落后写信给女王,她写道:我想用刀刺进你的眼睛。这一刻,她起了杀心。当阿比盖尔踩住女王的兔子,这一刻,她也起了杀心。而影片的最后,女王命令阿比盖尔跪下,死死揪住阿比盖尔的头发,这一刻,女王也起了杀心。不管在权力的斗争中,还是在爱里,每个人都在某一刻由爱生恨,以命相抗。

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伯爵夫人被流放离开英国,最后的画面,阿比盖尔的脸和女王的脸不断交叠,脸上是同样的悲凉和愤怒。三个拼命想成为宠儿的人,没有谁是真正的宠儿。

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