导演: Dave Meyers
编剧: 埃里克·雷德 / Jake Wade Wall
主演: 肖恩·宾 / 索菲亚·布什 / 凯尔·戴维斯 / 扎迦利·奈顿 / 尼尔·麦克唐纳
类型:动作/ 惊悚 / 犯罪
官方网站: http://www.neverpickupstrangers.com/
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2007-01-19
片长:84分钟 / Croatia: 90 分钟
又名:幽靈終結者2007 / 魔鬼搭车人 / 夺命公路——客似死神来
IMDb链接: tt0455960
骄阳，荒原，杂草，砾石，一条曲折的公路前无尽头后无来处。
道边，破车，一只可爱的兔子试图穿越这条曲折的马路，这本来是它们的世界，但换来的却是命丧车轮之下，身体被碾成了肉酱。
这是影片的开篇，未知，孤寞与血腥，透出一种不安份的恐怖感。一对情侣要驾车穿越这片荒原，于是，恐惧感便随着他们的经历袭上了观众的心头。蜻蜒撞在挡风玻璃上，血肉模糊，这同样预示了这场旅程的恐怖意味。但主人公的反应只是恶心，随意地用矿泉水洗去。
在美国，绝大多数公路片总是与杀戮分不开的，血腥即便不是发生在行车的过程中，也会在一个落脚的旅馆中上演。但每一部公路片所体现的含义却是不同的。
《末路狂花》是经典的公路片，两个女人向男人的世界挑战，于是前进在公路之上，公路象征着她们幻想中的未来，只可惜这未来终归被悬崖所阻碍，于是，女人在男人制造的公路上还是没有谱写出女权的意境来。
但绝大多数公路片的杀戮都无法上升到这种社会意义带有“主义”两个字的层面上，剩下的只有恐惧，也许，公路意味着行程，而行程永远是未知的，于是，人们将这种未知恐惧化了，被恐惧化的未知便化身成一些变态的杀人魔，游走在公路之上。
相信看过这部影片的人都会开始信奉一个准则，那就是千万不要让陌生人搭车，先陌生，后人，我们怕的便是这种陌生，人也由于陌生而变得疏远与恐怖。但事实上，这个准则只会让陌生变得更恐怖。
这部翻拍自1986年经典之作的影片将主人公变成了一对情侣，他们本来可以拒载陌生人，但机缘巧合，逃避之后他们却不得不带上这个名叫约翰的人。情节是如此演绎的，但我更愿意相信陌生人是尾随着这对情侣的，于是，恐怕的事件开始发生了。
第一个交手戏的情节发生在情侣的车厢内，当然这也是含有巨大信息量的一个情节。约翰手上带着的那个戒指据说可以让人更加相信他，一个杀人恶魔为什么会这样的需要人相信呢？为了杀人吗？为了让受害人放松警惕吗？错了，影片后面，约翰杀人时毫不留情，出手残忍果断，这与受害人是否相信他并没有任何关系，于是，让人相信他的潜台词便是人们并不相信他。结合情侣第一次的拒载，一个被社会所遗弃的人的形象便出现了。
兔子惨死在公路上并不是由于它不懂得如何过马路，而是开车的人无视它的存在，那么，在荒原中匆匆赶路的人们会注意那些被社会遗弃的人是否存在吗？答案当然是否定的。这便是真正的未知，由于忽视由于遗弃而未知，于是未知便有了两种选择，第一种是将未知继续下去，自生自灭，第二种是用未知来刺激那些已知的人。变态者往往选择了后者。
死亡是可怕的，当约翰以格蕾丝要挟吉姆说出“我想要死”这四个字的时候，也许这就是约翰本人的心声，只有死亡才能够唤起那些已知人们心中对未知的恐惧，而这种恐惧才会将人们的视线转移到未知上来。于是，约翰开始用死亡强化这对年青人对未知的认知。
选择死亡的人首先要面对死亡，于是，一家四口成了牺牲品，吉姆与格蕾丝开始面对死亡，也因此成为了死亡的执行者。虽然这只是一个简短的嫁祸，但死亡令他们对未知者产生了深刻的印象，这一点是显而易见的。可惜的是，这对情侣却始终在逃避着死亡，这无疑是不足以令约翰感到如愿的。死亡虽然令情侣确认了约翰存在的意义，但逃避依然没有解决人们对他的重视。
人类的勇气有时候是极其懦弱的，在面对死亡的时候，采取的只是一种逃避，同样的，当人们面对未知，面对他们漠不关心的世界的时候，他们同样也只会采取逃避。但是，死亡终归要来临，未知终归要体现在已知者的面前，而被忽视的人最终要出现在忽视者的生活中。这就是约翰始终放过这对情侣，始终尾随着他们展开死亡游戏的原因所在。
当吉姆的身子被两辆货车拉在中间的时候，格蕾丝用枪指着约翰的脑袋。约翰却说出了他曾让吉姆说的那四个字“我想要死”。其实这的确是约翰的真实想法，因为他终于得到了别人能够正视他的机会，但更重要的原因是他以为格蕾丝能够真正的面对死亡了，所谓的真正面对死亡，其意义就在于能够着手于死亡，而不仅仅是逃避，制造死亡远比无视死亡更加具有参与性。虽然这是一个极端的想法，但对于一个被遗弃的人来说，这却是非常正常的。可惜的是，格蕾丝终究令约翰失望了，她依旧在逃避，吉姆也因此而惨死。
影片最后，当格蕾丝用枪指着约翰的时候，约翰说其实这并不难吧！
当美国以城市化替代了美洲原有的荒原性以后，所有城市以外的地方都处于一种被冷漠被忽视的状态，只有一条条公路似乎还与城市相联，但看起来是那么地脆弱。由于忽视而产生了一种未知，由于忽视而产生了一种恐惧，于是，影片将这种未知这种恐惧以一种不合逻辑的变态行为扩大化，死亡同样是未知的，恐惧同样也是未知的，但却赋与了一种美国文化中的社会意义，虽然并不强烈，但其实是根植于美国发展的。
这是一种极度的心理暗示，在这种暗示下产生了许多恐怖惊悚片，虽然并没有真正上升到可以用某种主义来阐释的地步，但这种现象却是美国人所独有的。《搭车人》自然也是这种心理暗示下的作品，人与人的疏离感，一种渴望被认同的弱势感还是不由自主地流露了出来。
没有看过1986版的《搭车人》，所以无法对比新旧两版的好坏，但作为一部B级片，新版的搭车人在节奏动作等方面的把握上算是中规中矩了，至于那些血腥与暴力镜头是此类影片最吸引眼球的特点，在此不必累赘了。
最后说明一点，其实许多未知是由于我们的忽视而产生的，恐怖也是如此，这和逻辑没有关系，因为我们已经丧失了对弱势逻辑的思索！