《玩偶》|北野武手中的一朵奇葩

文/三粒肉丸

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君之所思所想，何其可哀可叹。

提到北野武这个名字，也许很多人会有点儿陌生，但提到他的代表作《菊次郎的夏天》、《花火》大家可能就知道了。

《玩偶》这部电影可能算不上北野武作品中的翘楚，豆瓣评分在7.7分。他的优秀获奖作品很多，但我认为这部电影是他作品中一抹特别色彩。

影片依照季节交叉讲述了三个凄美的爱情故事：

Part 1  燃烧的红叶

这一篇女主人公佐和子因为遭到男友松元的背叛，吞药自杀未遂，却变成了痴呆。松元在与社长女儿的婚礼上，被朋友告知佐和子自杀的事，心生愧疚，遂逃婚带走了佐和子，将两人用红绳系在一起，开始了漫漫的私奔之旅。

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Part 2  夏日的碧海

人气偶像歌手山口春奈在一次交通事故中不幸毁容，隐退后不愿再面见任何粉丝。而她的忠实粉丝为了能够在她身边，狠心将自己的双眼戳瞎。

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Part 3  寂静的雪山

年迈的黑帮老大时日无多，回想起往事后，故地重游。在那个当初与旧情人分别的长椅，他看到旧情人仍穿着他们分别时的红裙子，拿着便当在相约的时间和地点等他。

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三个故事最后都是以悲剧结尾，私奔的年轻人漫无目的地走过三餐四季，好不容易回到了起点，佐和子终于清醒过来，最后却双双坠入悬崖；为了心爱的偶像自毁双目的歌迷，在得到与偶像的短暂陪伴后，握着他的口风琴最终倒在了血泊中；时隔多年重聚的旧情人，还没来得及好好相认，黑帮老大却死在了仇人的枪下……

同样，三个故事都有一个共同的特点：短暂的幸福后换来的终究是残酷的结局。尤其是Part 2中的歌迷，在自己终于为心爱的偶像演奏了口风琴之后，最终也因为双目失明失去了自己的生命。在他死后，有一段清理人员在马路冲刷血迹的镜头，洗洗刷刷的声音将他在这人间留下的最后东西带走，就像那片落入水中被冲走的红叶，宛如他从来不曾存在。

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无望的飘零，漫长的等待，以及用生命换来的短暂幸福。北野武沿袭了他一贯沉默不多言的风格，脱离了他一贯的暴力美学，展现出他温柔的一面，完成了这部美到极致的作品。

影片中台词的分量很少，没有废话，与《那年夏天，宁静的海》、《菊次郎的夏天》一样，更多的运用长镜头来展现人物的情感。四季的变化，自然的变化，以及人物情感的变化都在他的镜头中慢慢展现给观众。

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Part 1中的男女身上的红绳在电影中多次给出了单独的镜头，这根红绳不仅仅是系住了他们两人，同时也串起了整部电影。他们一前一后的游走，在夕阳西下的山坡上与Part 2中的人物擦肩，在宁静的海边与Part 3中的人物擦肩。每一次擦肩而过都采用了远景拍摄，人物在庞大的自然环境的映衬下显得格外渺小，正如他们现实的渺小。

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他们路过樱花烂漫，路过红叶满地，路过小溪潺潺。缓慢的镜头，没有表情的面庞，只有毫无尽头的行走。再配上久石让先生演奏的略显悲伤与低沉的背景乐，让人在这种唯美中又感到一丝丝的压抑。

除了各种远近景的切换和长镜头的运用，影片的配色与服饰也别出心裁。北野武邀请了著名设计师山本耀司作为服装指导，大改的和服，慵懒的便装，每一套的色彩都与相应的景物适应。比如，Part 1中的男女在路过落满红叶的街道，为女主选择了相应的红色毛衣；路过蓝色的风车墙，便选择了同色系的“百事蓝”，极力地展现出日式特有的阴柔之美。

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影片的最后可以说是点睛之笔，在经历了Part 2和Part 3的悲剧后，Part 1的男女最后也跌入悬崖，与片头那段木偶戏的结局一样，同时也与片名相呼应，在悲剧中再次注入悲情色彩。其实不过都是命运的玩偶。

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北野武将爱情与死亡联系在一起，死亡表现出爱情的美艳动人，爱情则是死亡般的绝望与哀伤。爱情就像北野武镜头下春天的樱花，美丽但转瞬即逝，如秋日的红叶，绚烂但终会消失。

这是北野武导演作品中最唯美的电影，也是他手中一朵独特的奇葩。