对于文学作品的需求，能否代表社会的开放程度

    前段时间《还珠格格》的重播，引起很多人的吐槽，大多说刷新了三观等等。作为90后，琼瑶阿姨的著作大多以影视剧的形式出现在我们生活中，等我们能够阅读的时候，她身上的“标签”已经先入为主，所以真正看过小说原著的人已经很少。

      前几天翻电子书，翻到了《菟丝花》，内容并没有标注作者，但是看了一半觉得不像是现在作者作品，便搜了一下，是琼瑶阿姨作品。我不想跟风的说作品矫情还是如何，我反而在思考一个问题，当罗教授非常坦白在自己儿女面前说，就算他当时有妻子，他还是爱上了雅筑，我心里的鄙视与唾弃是否是正常的。

      到现在，大部分对琼瑶的作品都是讲爱情至上，我们可以从同时代的作家作品分析是时代的问题，还是个人的问题。琼瑶、张爱玲和三毛，同是女性作家，也经常拿来比较，我恰巧拜读过三人的作品，三人对于爱情与婚姻的看法看似大相径庭，其实追根溯源，是差不太多的。琼瑶很多作品都说风花雪月，为爱不顾一切，而三毛只有一个男人，就是荷西，而张爱玲的作品中，很多爱情都是无疾而终，或者被现实，或者被自己打败。但是我们细想，他们作品中，主人公对于爱情态度是一样的，向往、憧憬与追求。客观来讲，我更喜欢张爱玲，因为真实，琼瑶作品自是不用讲，三毛讲得自己的爱情，难道不够真实吗？其实生活模样，只有自己看的清，但是三毛的爱情只有美好，一个为了自己安排好一切的男人、一个天涯都愿意追随的男人，当然，不能因为自己没有遇到而质疑其真实性，但作为读者更像是读童话。

        撇开三毛不讲，我们来讨论琼瑶和张爱玲作品中的“小三”，以及作者对小三的态度。女人在张爱玲的小说中大多都是悲惨的，《色戒》、《怨女》等，大多没有圆满结局，张爱玲生活的是过度时代，说是“一夫一妻”，但是妾也是允许并大方存在的，所以对“小三”并没有什么概念。到琼瑶，看《情深深雨蒙蒙》便知道，容忍度已经很低了，要不然不会有雪姨的“敲门”了。但是看《还珠格格3》中的知画，虽然落得最后惨死结局，但是惨死体现的琼瑶的怜悯之心，如果知画不死，谁能保证永琪不会移情别恋呢？

      以后女性代表作家有张小娴和亦舒，很小的时候看过亦舒的作品，记忆不深，已经无法判断，但是昨天我看《那年的梦想》刷新了我的认知。虽然之后还有《蝴蝶过期居留》等四部作品对人物分别安排了各自的结局，但是我觉得《那年的梦想》已经是最好的结局。我对这本书最大的感觉就是全是“小三”，而且动不动就上床，这才是真正的爱情至上。张小娴对于爱情和关系平淡的描述，好像社会本来就是这个样子的

        而我们讲到现在的比较出名的作者，虽然我也很喜欢他们的作品，但是我不能称之为作家。顾西爵和顾漫，言情界评价很高的作者，作品也被翻拍成电影和电视剧，以《何以笙箫默》和《微微一笑很倾城》为代表。其实说起来，明晓溪才算是现代言情的领跑者，最近热播的《烈火如歌》便是其代表作之一。我们来分析一下他们对于“小三”的态度，没有正房的歇斯底里，因为他们作品里，没有“小三”，想想多可怕。

        作品的畅销程度反映了读者心态的变化，这是毋庸置疑的，从坦然接受女性命运凄惨爱情的不忠贞到现在的“玛丽苏”盛行，是时代更开放了，还是更封闭了？是社会纯净了还是更肮脏了？读者从作品中想要获取的东西是不是发生了质的变化？《滚滚红尘》中，最让我唏嘘长叹的是主人公经历了民国，经历了战乱，却死在了和平时期。人们总是感叹，文学作品的文学性在降低，为什么人们在有条件之后，反而创造不出来，耶欣赏不了悲剧了呢？

        现代读者构成大多由90后与女性构成，在现代女性压力大与离婚率高居不下情况下，女人对于爱情与婚姻的信心不停降低。更现实与悲剧的作品只会让女性更加恐婚，而“玛丽苏”式的爱情更想是鼓励与希望，既然生活已经如此闹心，不如在“童话”里沉醉一下。

      对于“小三”的零容忍以及对“渣男”的极度唾弃，是社会进步还是退步的表现？我想，起码证明这个社会不再宽容，“小三”的存在难道只是女人的过错吗？不更应该男人承担责任吗？婚姻，是对家庭的保护，而不是对爱情的保护，我们永远无法否认这一点，爱情永远是自由的。读者的玻璃心无法阻挡“小三”对婚姻的入侵，也无法掐断爱情肆意燃烧的火苗，文学作品应该描述生活本来的样子，不应该是编织的美丽童话，这是封闭，是退步。