人美字更美

文／黄翔

汤英姿飒爽不寻常

——试评江苏十佳之汤晓燕

汤晓燕上台领奖时的一个标准军礼，既展现了她英姿飒爽的形象。既展现了军人所共有的威武豪迈的气概，也蕴含着女性特有的细腻柔情。她的大字类书法作品，正是这样的威武豪迈气概的军人气质；而部分中楷和小楷正是她作为女性所显露出来的细腻柔情的另一面。

汤晓燕参展的十件作品中大字作品有三件。其中对联有二件。其一是八尺大字楷书对联“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”取法在大字魏碑石门铭和颜真卿楷书之间，字形方正，气势豪迈之中也有少许内敛的成分。其二是八尺四字行楷对联“上德若谷，大方无隅。”其上联含蓄，下联开张，如“大”字之捺，“方”字之撇。超六尺整纸的李一氓诗也是大字楷书，取法唐楷，而参以智永结字与笔法，如“硝”、“调”诸字，因而文气骤增 。

中楷类作品明显的有 三件。其一是杜工部《送重表侄王砅评事使南海》，似初唐褚遂良风格。其二是由三条屏拼接成近六尺整纸的《保密法》选摘，共有800多字，取法在褚遂良、赵孟頫之间，字数多，因而个别结字的精准度也有推敲处，个别繁简之字转换也可再行推敲。 其三是书写的《兰亭序》，二条屏拼接，取法晋唐，略有行书意趣，中楷正文之后的长款，相当于作了一个题跋，初读其内容，似为抄录了一段与兰亭序内容有关联的书论，与正文也较为契合，但作者对于所涉及之内容如王羲之还写过的其它名篇都用了书名号标示，窃以为，此段题跋类的款识，可以用小圆圈断句，当然不断也可以，但用书名号用毛笔标示似为不妥。

而八尺大条幅楷书书写的内容是古人咏徐州诗作八首，看作品集似乎象中楷，但在展厅看到的实际上应该可以归为大楷的。共有300多字，如此体量的楷书要做到自始至终，笔笔精到，结字精准，一以贯之，难度系数确实是比较大的。这样的作品书写过程，既要考量作者的定力和耐心，更要考量作者平时临帖功夫的积累程度。

小楷有二件，一件是由25张长方形小纸拼接而成近八尺整张的中堂，抄的内容是《道德经》，实地看原作只能看清下面的几个长方形小纸，当时感觉以为是文徴明小楷风格，归后读作品集，只能看清其中放大的那一小张，感觉又似乎不全是文徴明，也有褚、赵之结字法，个别字用笔也不够爽利，且有描的痕迹；其二是《前后出师表》，撇、捺和走之都呈放纵状，似王献之十三行，比较精致到位。

汤晓燕在创作感言中说自己有二种性格。一种是豪放的性格，一种是细腻的性格。我以为豪放，既是地域，也是职业和师承的因素，她是徐州人，自小就有大汉气概的威武豪迈，但如果她不是师从尉天池先生，恐怕也不一定去写榜书类型的大字。尉天池长相、气质都是将军的模样，他的字就是十足的将军书法，霸悍之气，气吞山河，犹如平原将军颜真卿的裴将军诗，但其实尉天池年轻时写的小楷和米芾风格的行书也十分的精致和文雅，或许也是受了他当时的老师辈书家的影响而刻意去这么做的，现在的尉天池才是真正的自我，或许这是与生俱来的东西。汤晓燕说，她也有精致细腻的性格，因而也能写精到甚至婉约的小楷。但我不知道，到底是哪一种更能代表她的骨子里的东西，或许，若干年以后，她也能和其师一样会选择属于她自己最真实的这种风格类型。

书法界有称，北方如燕赵之地的学书人，往往先博后约；南方如江左吴门的学书人，则多数先约再博。但无论是燕赵之地，还是江左吴门，方法不尽相同，但都可以殊途同归，方法得当，都能取得成功 。汤晓燕已经初步成功了。汤晓燕是徐州人，徐州处在燕赵和吴门之间，她的学书方法似乎也有别于燕赵，也不同于吴门。因为这次她展示的十件作品，既不是篆隶楷行草全面铺开，也不是死盯一本碑帖或一家书法，虽然目前主攻楷书，但单从楷书这个领域来说，她取法还是比较广的，晋唐元明以及魏碑摩崖大字都有涉及，虽然单种风格尚未达完美之境界，但都取法有自，也写出了一定的高度，虽然也尚未将各种风格类型的楷书糅合成一种属于自己个性化的风貌，但已经取得了可喜的成绩。比如由魏碑摩崖和鲁公楷书糅合成的榜书大字；中楷则在褚遂良、智永、赵孟頫穿插糅合；小楷则在王献之、文徴明挺拔、爽利之间探索。她的十件作品中，我最为欣赏的行楷大字榜书对联，见功见性；另一件是王献之风格的小楷，虽取法单一，但用笔果断精劲，起笔收笔讲究精致，收放自如，小中见大。

汤晓燕的书法有功夫，见性情，更有大家名师指点，也有徐州汉文化的熏陶，更有金陵江左文化的滋养，清代杨守敬所论书家成功的要素，她似乎都已具备，所以，汤晓燕未来更大的成功为期不远。